龚宇认为，在满足观(guan)众需要的前提下(xia)应该多少集、单集时(shi)长应该多少就是(shi)多少，不能强行“一刀切”。“水分(fen)大的项目或者(zhe)愿意做水分(fen)大项目的团队(dui)、主创人员，一定会被淘汰(tai)。比如通过(guo)加很多过(guo)场戏(xi)、或者(zhe)加很多不必要的分(fen)支等方(fang)式，来增加集数、增加收入或者(zhe)增加某(mou)种曝光，这些都是(shi)会被淘汰(tai)的。”

IP是(shi)当前剧(ju)集创作中绕不开的话题，大IP作品往往备(bei)受市场关注。但龚宇表示，IP很重要，但不是(shi)最重要的。

“一个好(hao)的IP需要在优秀的编剧(ju)、制片人、导演、演员、服化道等多工种专业团队(dui)的共同的努力下(xia)，才能成为一个好(hao)作品。注水、水平不高、迎合某(mou)种商业目的做法都不行，所以(yi)不会把IP改得更(geng)好(hao)的团队(dui)、主创人员，一定会被淘汰(tai)。”龚宇说。

龚宇还(hai)提到了当前演员流量问题，他认为，演员的流量不是(shi)最重要的，观(guan)众喜欢最重要。

“其实流量就是(shi)知名度的高跟低，流量不是(shi)最重要的，最重要的是(shi)表演、角色的匹配度等。因为观(guan)众喜欢综合性非常好(hao)的作品，并且观(guan)众越来越专业，评论的专业度、逻辑(ji)性越来越强。因此(ci)，演员的表演匹配度和能力更(geng)加重要。只(zhi)有流量的演员一定会被淘汰(tai)，只(zhi)用流量演员的团队(dui)、主创人员一定会被淘汰(tai)。”

对于(yu)影视剧(ju)的制作成本问题，龚宇表示，成本控制非常重要，但成本高和低不是(shi)绝对的，而要把钱花在该花的地方(fang)，如果该花的时(shi)候就应该增加投入。

龚宇提到，目前行业对内容单位时(shi)间的投入成本虽然(ran)已经不低了，但相对发达地区和国家还(hai)有很大发展空间。“但是(shi)这些钱不是(shi)简单地给流量片酬、买大IP。成本控制最终还(hai)是(shi)为了尊重观(guan)众。不会有效合理控制成本的团队(dui)或者(zhe)项目，一定会被淘汰(tai)。”

龚宇：杜绝微短剧(ju)大平台滥用市场支配地位

去年10月，龚宇曾表示，全行业都应该做微短剧(ju)，而不是(shi)把微短剧(ju)当成洪水猛兽。平台企业、制作企业都要做微短剧(ju)，一起共同改变市场。

在今天的会上，龚宇提到了自己对微短剧(ju)的最新看法。他表示，“有些平台利(li)用市场的主导地位，签(qian)一些排他性协议(yi)。而且不是(shi)一部剧(ju)的排他，是(shi)这个公(gong)司在协议(yi)期内所有内容不能跟其他方(fang)再合作了，这件(jian)事会抑制行业的发展。”

龚宇直言，“微短剧(ju)行业占市场支配地位的只(zhi)有一个平台——红果。”

有意思的是(shi)，红果短剧(ju)总编辑(ji)乐力在演讲(jiang)中表示，红果跟行业的合作主要分(fen)成三类：首先是(shi)定制剧(ju)，由红果提供剧(ju)本，承制方(fang)承制，在红果播(bo)出之后产生的收益会持续分(fen)账。如果超出了制作费，平台依然(ran)会按比例会给投资方(fang)和编剧(ju)持续分(fen)账，长期进(jin)行结算(suan)。

版权剧(ju)则是(shi)由红果预(yu)付保底金额，拿到剧(ju)的版权，上线红果播(bo)出。产生的播(bo)出收益，只(zhi)要是(shi)超出了预(yu)期保底金额，依然(ran)都会持续分(fen)账。

”第三块是(shi)引入剧(ju)，就是(shi)把成品剧(ju)放在红果播(bo)出，当然(ran)也分(fen)为独家播(bo)放和非独家播(bo)放，有相应的不同的结算(suan)单价(jia)。”乐力表示，三种模式都是(shi)开放的，跟全行业的内容机构进(jin)行合作。

乐力提到，过(guo)去一年，微短剧(ju)极(ji)大地助力了整个视频故事赛道的增长。根据红果的调研(yan)数据，微短剧(ju)用户观(guan)看时(shi)长已接(jie)近(jin)视频故事赛道用户观(guan)看时(shi)长的一半(ban)，是(shi)非常大的增量，为影视行业保持高增长做出了贡献。“从目前的一些数据预(yu)判，2025年全行业内容预(yu)算(suan)还(hai)能保持50%以(yi)上的增长 ，将提供大量的就业机会和丰富的人才资源(yuan)。”

郑晓龙：微短剧(ju)审核应与传统剧(ju)统一标准(zhun)

著名导演、中广联(lian)合会电视剧(ju)导演委员会会长郑晓龙分(fen)享了自己对微短剧(ju)的最新看法。

他表示，微短剧(ju)是(shi)电视剧(ju)形式上的一种创新。其叙事结构趋向简化，剧(ju)情的推进(jin)节奏也更(geng)加迅(xun)猛。微短剧(ju)的碎片化形式迎合了现代观(guan)众的快节奏生活，他们更(geng)倾向于(yu)在零(ling)散的时(shi)间里，快速获得娱乐满足。

“然(ran)而，这种快速消费模式也让一些剧(ju)集失(shi)去了深度，陷入套路化和浅薄的内容创作。尽(jin)管微短剧(ju)有一些出圈的作品，抢(qiang)占了流量，但相比于(yu)长剧(ju)，真正能够产生重大影响、能够经得住时(shi)间考验的精品微短剧(ju)仍(reng)然(ran)较少。”郑晓龙说。

郑晓龙也认为，影视剧(ju)的创作，无所谓长短。短剧(ju)也好(hao)，微短剧(ju)也好(hao)，并不是(shi)简单地压缩故事长度，而是(shi)要保持故事的内涵与复杂性，迎合观(guan)众对短期内获得满足感的需求。

“微短剧(ju)的内容应更(geng)丰富、更(geng)复杂，避免同质化，更(geng)不能盲目跟风热门题材。微短剧(ju)要想长久发展，除了在形式上进(jin)行创新，更(geng)要注重内容的深度和质量。微短剧(ju)的体量虽然(ran)小，但并不意味着在叙事、逻辑(ji)、细节等方(fang)方(fang)面面可以(yi)敷衍(yan)了事，它同样需要精心打磨，需要深刻的主题和复杂的人性刻画。”郑晓龙表示。

在微短剧(ju)的审核监管上，郑晓龙认为，行业仍(reng)需进(jin)一步加大监管力度，从源(yuan)头入手，提升审核手段。微短剧(ju)的内容审核应与传统时(shi)长的网络影视剧(ju)同一标准(zhun)、同一尺度。