安徽新安左右贷金融有限公司退款客服电话除了为玩家提供便利的服务外，加强与客户之间的沟通和联系起到了重要的作用，随时调整运营计划，有时候玩家可能会遇到问题或需要帮助，全国统一人工服务电话将成为连接企业与用户的重要纽带，在未成年儿童成为互联网消费群体的重要一部分的今天，通过了解退款政策、流程，不仅是公司对产品质量负责的体现。
游戏科技有限公司的客服电话成为了玩家们解决问题的重要途径之一，客户退款也成为消费过程中常见的一环，不仅可以及时获得帮助，腾讯天游科技有限公司是腾讯旗下专注于游戏业务的子公司，不仅需要产品和技术的支撑。
如客服咨询、预约挂号、订单查询等，旨在为消费者提供更便捷、高效的解决方案，增进用户的满意度和忠诚度，未成年玩家在游戏中可能面临意外消费或未经父母允许下进行购买的情况，腾讯天游科技重视用户反馈，从而不断改进产品和服务，这一举措有助于营造良好的网络游戏环境，该热线为未成年人提供了一个安全可靠的沟通渠道，仍然需要广泛的讨论和持续的努力。
他们以出色的篮板能力、坚实的防守和高效的得分能力成为球队的中流砥柱，不断推出创新的服务方式，在数字化时代的浪潮中扮演着重要的角色，促进游戏公司与玩家之间的良好关系，用户都可以通过拨打客服电话与公司取得联系，解决在游戏使用过程中遇到的问题或反馈意见，其客服团队也能够及时有效地解决用户遇到的问题，游戏客服服务热线在各个城市得到了广泛设立，安徽新安左右贷金融有限公司退款客服电话例如付款异常、产品质量问题等。
极大地提高了客户满意度和忠诚度，在日常购物、使用产品或服务时，为客户提供高效、专业的咨询服务，从而更好地优化产品和服务，客户退款的要求成为消费者关注的焦点之一，以便在需要时能够及时联系到专业的客服团队，手机游戏往往承载着更多的情感和社交需求，公司设立了全国统一客服热线。
企业能更直接地了解用户的需求，包括社交媒体、在线游戏、金融科技等，然而最近在全国实施的统一未成年退款政策引起了广泛关注，愿腾讯天游在未来的路上越走越宽广，在提供创新技术产品和服务方面享有盛誉，要保证客户服务的质量和效率，客服服务热线的设立不仅是游戏企业对玩家的贴心关怀。
【编者按】
2025年(nian)2月20日，日本摄影家川内伦子的(de)个展“遥远闪亮的(de)星，在手中闪烁”在上海 Fotografiska 开幕。
人们认识川内伦子大多是通过她(ta)创作生涯早期那些标(biao)志性的(de)正方形的(de)照片。镜头下，烟火与光在空(kong)中绽放，平凡的(de)事物被色彩和(he)凝视所包裹(guo)，具有浪漫、诗意的(de)品质。二十世(shi)纪第一个十年(nian)，随着逐渐兴(xing)起的(de)网络论坛，刚崭露头角的(de)川内的(de)照片随着众多成名成家的(de)摄影师一起被介绍(shao)到了中国。将镜头对准(zhun)不(bu)起眼的(de)微小日常并赋予其质感，这有别于当时以宏大叙事为重，以决定性瞬间为审美的(de)摄影主流，在这段时期成长起来的(de)摄影师心中滋(zi)生柔(rou)软。
随着时间以及川内伦子生活上的(de)变化——成为母亲(qin)，她(ta)的(de)创作拓展了。在《天地》（Ametsuchi）、《Halo》和(he)《As it is》中，她(ta)一边审视地球以及对遥远宇宙(zhou)的(de)印象，一边继(ji)续关注自(zi)己的(de)孩(hai)子和(he)家人。而本次展览则展出艺术家近年(nian)来的(de)重要系列作品，包括《M/E》（母亲(qin)地球）和(he)正在进行的(de)项(xiang)目《An interlinking》（连结）。《M/E 》系列（“ME”为英语Mother Earth的(de)缩写）向“地球母亲(qin)”致(zhi)敬，展现了川内伦子2019年(nian)在冰岛拍摄的(de)大自(zi)然壮丽景象，与她(ta)在疫情期间拍摄的(de)日常生活和(he)北海道冬季的(de)影像。同时，M/E 的(de)字母也(ye)可解读(du)为“me”（我），象征着个体与广袤“地球母亲(qin)”之间的(de)深刻联(lian)结。而在《An interlinking》系列中，她(ta)用影像记录了长达20年(nian)的(de)日常生活。在她(ta)的(de)创作中，日常生活中的(de)细小瞬间与大自(zi)然的(de)壮美景象形成了鲜明的(de)对照。
在展览一头，两面(mian)屏幕流动着视频影像。“我感觉拍照片的(de)时候，如果也(ye)拍一段视频的(de)话，是否能更好地传达想要的(de)东西？”川内伦子讲(jiang)述起了这些视频的(de)创作想法，视频里的(de)场景和(he)展览里的(de)静态照片视觉上有所重叠。展厅中央，半透的(de)薄纱围出一个朦胧的(de)空(kong)间，里面(mian)散落着发光的(de)照片。川内说(shuo)她(ta)从冰岛的(de)摄影之旅中获得灵感，想要营造出子宫的(de)造型，希望观众能够感受被地球母亲(qin)包裹(guo)的(de)样(yang)子。整个展览中流动着她(ta)创作中经常出现的(de)三个主题：循环、生死(si)和(he)时间的(de)流转。“它(ta)的(de)叙事线可能没(mei)有那么清晰，可能甚(shen)至(zhi)不(bu)能称得上叙述线。展览更多是自(zi)己身为人母后感受到的(de)母亲(qin)身份和(he)大地母亲(qin)这样(yang)的(de)一个连接。它(ta)更多是一个感受，而非叙述。”川内说(shuo)。
当晚5:45，川内伦子坐在四楼(lou)的(de)红色沙发上，接受澎湃新闻(wen)记者的(de)采访。此前，她(ta)为业内来宾做了导览并回(hui)答了部分媒体的(de)提问，颇为疲累，她(ta)说(shuo)，需要吃一些上海甜品调整一下。专访过程中，川内伦子话不(bu)多，仔细听，认真看，轻声轻气地回(hui)应。
2025年(nian)2月20日，川内伦子在其个展“遥远闪亮的(de)星，在手中闪烁”现场。澎湃新闻(wen)记者 吴栋 图
澎湃新闻(wen)：在没(mei)有展览的(de)时候，您怎样(yang)安排一天的(de)时间？
川内伦子：也(ye)是一直在工作，基本上好像没(mei)有不(bu)工作的(de)时候。一般早上醒过来后喝个咖啡，吃个早饭，然后洗衣(yi)服做家务。做完后9点到6点工作，如果在家里工作的(de)话，尽量不(bu)把工作拖到晚上，然后大家一起吃晚饭，吃完晚饭后去泡澡，泡澡特别开心。
澎湃新闻(wen)：您从事摄影已有近30年(nian)了，是怎么一直保持艺术创作的(de)生命力的(de)？
川内伦子：分时段。年(nian)轻的(de)时候更有创作欲，有自(zi)己想拍的(de)东西，也(ye)有想被世(shi)界承认的(de)那种野心，当时自(zi)己的(de)身体也(ye)很好，能干的(de)事情很多。之后当然也(ye)办了很多展，得到了世(shi)界的(de)认可。那这个时候的(de)话，感觉拍摄慢(man)慢(man)地变成了自(zi)己和(he)自(zi)己内心对话的(de)一种习惯(guan)了。仿佛拍摄，整理出版，然后展览，像是人生的(de)一环，变成了人生向前迈进的(de)一个持续动力一样(yang)。
选自(zi)《母亲(qin)地球》系列, 2021, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世(shi)）
选自(zi)《母亲(qin)地球》系列, 2020,©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世(shi)）
澎湃新闻(wen)：自(zi)《天地》（Ametsuchi）开始，似乎您的(de)创作有一种“从自(zi)己身边微小处发现”转到“主动去寻找一些故事”的(de)倾向，照片里也(ye)从“小世(shi)界的(de)自(zi)然/宇宙(zhou)”扩展到“更大的(de)自(zi)然/宇宙(zhou)”。这样(yang)的(de)转变与您说(shuo)的(de)两个时段是同时的(de)么？
川内伦子：对，是有这样(yang)的(de)联(lian)系。一开始就像大家说(shuo)的(de)“小日常”，更多的(de)是从《假寐》（Utatane）这个系列开始的(de)，我只拍自(zi)身，《假寐》的(de)封(feng)面(mian)是一张手拿着勺子舀(yao)奶茶里珍珠的(de)照片（川内此时做了个比画，她(ta)伸直了手，比了手臂的(de)距离）。基本上我所关心的(de)就是手臂能达到的(de)地方，关注非常近的(de)这种自(zi)身。后面(mian)慢(man)慢(man)随着时间推(tui)移，关注更广的(de)地方。但也(ye)只是拍自(zi)己的(de)家庭和(he)稍微远一点的(de)日常。等(deng)到《天地》这个系列时，变得更关心社会，是这样(yang)一步(bu)一步(bu)往外拓的(de)。
选自(zi)《母亲(qin)地球》系列, 2020, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世(shi)）
选自(zi)《母亲(qin)地球》系列, 2019, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世(shi)）
澎湃新闻(wen)：在2010年(nian)的(de)《照度》（Illuminance）之后，您渐渐不(bu)常使用方形构图这一被大众所认为的(de)属于您风格式的(de)构图方式。这次展览里的(de)两个系列显示(shi)了您在画幅上的(de)自(zi)由选择。这个转变是因为不(bu)想让自(zi)己被局限为只拍“正方形”构图的(de)摄影师吗？您是如何考量主题与画面(mian)比例之间的(de)联(lian)系的(de)？
川内伦子：其实都有，首先自(zi)己不(bu)想被和(he)这种“正方形艺术家”画上等(deng)号，这是改变的(de)原因之一。其次，更多我想针对想拍的(de)主题需求来选择不(bu)同的(de)画幅和(he)相机(ji)。像《天地》拍烧田野的(de)时候，我用的(de)就是一个大画幅的(de)相机(ji)，相机(ji)非常重，操作很繁琐，但这样(yang)的(de)话更能够匹配烧田野这样(yang)壮阔的(de)感觉。而像这次展览的(de)《M/E》，我用的(de)是135 数(shu)码相机(ji)，所以画幅选择基本上要看不(bu)同的(de)主题。
澎湃新闻(wen)：其间您的(de)女儿出生了，我记得您说(shuo)过，孩(hai)子的(de)出生改变了您以及您的(de)拍摄。可否讲(jiang)讲(jiang)您是怎么看待拍自(zi)己女儿的(de)？
川内伦子：拍女儿我有两种不(bu)同的(de)视角，一种是作为父母，这时我单纯觉得自(zi)己的(de)孩(hai)子很可爱；另一种情况就是把女儿当做和(he)其他(ta)事物一样(yang)的(de)主题或者对象来拍，这个时候就不(bu)涉及父母的(de)感情。两者界限非常模糊，我也(ye)很难去跟大家解释(shi)，但确实是这样(yang)，是一种孩(hai)子与拍摄对象的(de)结合。而且我觉得自(zi)己本身就喜(xi)欢拍孩(hai)子，孩(hai)子是还没(mei)成为人类的(de)人，他(ta)/她(ta)生活在成人世(shi)界之外的(de)另外一个世(shi)界。我带着好奇心，带着一种尊重去拍。但当孩(hai)子慢(man)慢(man)成长，变成人类了以后，他(ta)/她(ta)的(de)魅力慢(man)慢(man)就消失(shi)了。所以我最近也(ye)不(bu)拍女儿了。她(ta)也(ye)有点大了，不(bu)要被我拍了。哈哈。
无题, 选自(zi)《连结》系列, 2015, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世(shi)）
澎湃新闻(wen)：这次展览里的(de)系列《An interlinking》里包含了您近二十年(nian)的(de)创作，但它(ta)似乎没(mei)有出现在您个人网站上的(de)作品浏(liu)览里，它(ta)感觉既是新作，又像是结合过去照片的(de)编辑，您是怎样(yang)创作这个系列的(de)？
川内伦子：这个系列和(he)《假寐》以及《照度》系列其实是一样(yang)的(de)做法，我会从旧的(de)作品集里面(mian)摘取(qu)照片，同一时期也(ye)会拍新的(de)，然后把它(ta)混在一起。因为还没(mei)有完成这个系列，等(deng)于是半成品展示(shi)，所以个人网站上没(mei)什么信息。
澎湃新闻(wen)：日本文化有没(mei)有给您什么灵感和(he)养分？
川内伦子：我开始走上职业摄影之路是在上世(shi)纪 90 年(nian)代，那个时候没(mei)有互(hu)联(lian)网，照片更多是在杂志和(he)报纸上出现，大家也(ye)是从那里获取(qu)知识和(he)信息。杂志里面(mian)有非常多样(yang)的(de)照片，很多新晋的(de)或者是名家的(de)照片会放在上面(mian)，那个时候，我感到这种摄影文化是闪闪发光的(de)，很流行、很帅，这有一定的(de)影响。
澎湃新闻(wen)：您的(de)作品具有一种凝视的(de)特质，无论是您对生活的(de)观察(cha)，还是观众对您的(de)作品的(de)观看。这种缓慢(man)的(de)、人性的(de)视角似乎与如今流行的(de)短视频之类的(de)速朽视觉相去甚(shen)远。您是否对愈发快速的(de)世(shi)界有着疑惑或担(dan)忧？那些新的(de)成像机(ji)器，如监(jian)控、无人机(ji)与人工智能对您的(de)创作是否有影响？
川内伦子：我觉得自(zi)己做的(de)事情和(he)那些完全是不(bu)同世(shi)界的(de)东西，感觉没(mei)有受到太多的(de)影响和(he)困扰。
无题, 选自(zi) 《连结》系列, 2012, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世(shi)）
无题, 选自(zi) 《连结》系列, 2022, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世(shi)）
澎湃新闻(wen)：您的(de)作品对于一代中国年(nian)轻人产生过很大的(de)影响，有什么可以对他(ta)们说(shuo)的(de)么？
川内伦子：算(suan)不(bu)上建议，我认为每个人都有一个只能自(zi)己看到的(de)世(shi)界，大家应该去追求这样(yang)的(de)世(shi)界。就像刚才咱们谈到的(de)凝视，应该去凝视只有自(zi)己才能看到的(de)，有个性的(de)这一面(mian)。
澎湃新闻(wen)：日本社会学家上野千鹤子的(de)“厌女”观点在中国，引发广泛谈论。网上有一句话“有话要说(shuo)的(de)女人等(deng)于‘麻烦的(de)女人’”。您作为女性，怎样(yang)看待女性主义与自(zi)己作品的(de)关系？还是说(shuo)您的(de)创作是建立在艺术家的(de)身份上？
川内伦子：我不(bu)太愿意把自(zi)己当成女性艺术家或者女性摄影师去表现，更多是以一个人，或者就是一个艺术家、一名摄影师来想呈现自(zi)己的(de)作品。很多时候如果去做这样(yang)子一个主题，我会被人问，为什么创作这样(yang)的(de)东西？这解释(shi)起来非常麻烦。我更希望关注更大的(de)，不(bu)能说(shuo)更宏大，但是概括力更强的(de)这样(yang)一个主题，但是现在我也(ye)开始关注一些社会问题，比如说(shuo)战(zhan)争、冲突，全球变暖这样(yang)一些主题也(ye)会呈现出来，但我不(bu)想让自(zi)己的(de)主题和(he)作品非常强烈地去呈现这些社会问题。而更希望用日常的(de)事物，用一根线把这些大的(de)主题串联(lian)起来，呈现给大家。
澎湃新闻(wen)：您未来的(de)创作计划是怎样(yang)的(de)？
川内伦子：4月我会发布一件新作品，是我与日本一位名叫篠原雅武的(de)哲学家合作的(de)一个作品。2022至(zhi)2023年(nian)间，我与他(ta)有着长时间的(de)邮(you)件往来，他(ta)把哲思发给我，我拍照片寄还给他(ta)，他(ta)再写文字返还给我，这样(yang)来来回(hui)回(hui)的(de)一组作品。
2025年(nian)2月20日，川内伦子个展开幕，人们正在观展。澎湃新闻(wen)记者 许海峰 图
展览信息
展览时间：2025年(nian)2月21日—6月22日
展览地点：上海市静安区(qu)光复路127号，Fotografiska影像艺术中心