开放(fang)时(shi)间(jian)

周一至周日9：00—17：30

展览前言

中国画里，传统与当代是(shi)在(zai)传承中融合发展的，是(shi)精神的传承，是(shi)意蕴的融合，是(shi)笔(bi)墨(mo)的传承，是(shi)气象的融合，读巨建伟的画，有李公麟“扫(sao)支粉黛，淡毫清墨(mo)”的意蕴，不施颜色(se)，而光彩(cai)照人，有崔白“体(ti)制清澹，作用疏通”的画风，兼收并蓄，善于“扬弃”，更有李迪“精俊如生，翘翘欲起(qi)”的精神，而这种精神也恰是(shi)中国当代绘画所需要(yao)的精神。

荣(rong)宝(bao)斋肩负弘扬和传承民族文化的使命(ming)，也一直致(zhi)力与对青年艺术家(jia)的扶(fu)持和培(pei)养，努(nu)力打造青年艺术家(jia)持续发展的生态系统，巨建伟是(shi)当代杰出的青年艺术家(jia)代表，在(zai)故宫博物院从事古书画临摹和技法研究工(gong)作，通过对古法的深入理解、研究和探索，能更加清晰的认识到(dao)绘画技艺的重要(yao)性，以(yi)及情感承载和生命(ming)表现的意义。本次展览延续了“妙粹(cui)灵(ling)通”的主(zhu)题，四(si)十余件展览作品涵(han)盖了人物、花鸟、动物等题材，既有丈二大作，也有微微尺牍，既有钟馗煮茗降邪纳福、又有富贵平(ping)安肥猫暖(nuan)春，关公献(xian)瑞罗汉山溪等代表性的作品。时(shi)值中国农历二月初二龙抬头的好日子，春回(hui)大地、万物复(fu)苏，特此举办“妙粹(cui)灵(ling)通Ⅱ——巨建伟绘画作品展”。旨在(zai)为(wei)观众带来一场视觉与心灵(ling)的盛宴(yan)。

道通为(wei)一

——新视角下(xia)的传统绘画实践思(si)考

文 / 巨建伟

我在(zai)故宫博物院从事古书画临摹及其技法研究工(gong)作已经14年了，在(zai)博物馆体(ti)系中，临摹工(gong)作对于绘画创作是(shi)可以(yi)直接进行成(cheng)果转化的，当然二者又可以(yi)互相(xiang)促进。因(yin)此，我大学毕业即接受最高标准的技法训练是(shi)万分幸运(yun)的。在(zai)长期的临摹和创作实践中，我常常思(si)考一个问题，即在(zai)科技如此发达的今天我们该如何认知传统绘画，尤其针对我所面临的传统绘画技法以(yi)及该向创作如何转化等问题。根据书画美学的“关联”逻辑，我非常注重于“笔(bi)墨(mo)”本身所涉(she)及的客观物理属性及其对物象表现的影响，这个关联不仅是(shi)我理解“古法”的有效方(fang)法，更是(shi)我深入书画美学逻辑、完善创作理念的重要(yao)途径。

《暖(nuan)春图》 52×41.5cm 纸本水(shui)墨(mo) 2025年

关于对笔(bi)墨(mo)的理解，除了学习先贤诸家(jia)外，我更惯于从事物本身入手，先考察其物理属性，再去关联其文化及审美内涵(han)，以(yi)找到(dao)更贴切(qie)的表现方(fang)式。在(zai)对“笔(bi)”的概念理解中，我将笔(bi)锋理解为(wei)由动物毛组成(cheng)的软(ruan)质(zhi)的“锥形(xing)物”，在(zai)蘸取水(shui)墨(mo)，并与媒介（纸、绢及其他）产(chan)生摩(mo)擦时(shi)，会因(yin)不同程度(du)的受力、水(shui)分、速度(du)等造成(cheng)锥形(xing)呈现不同形(xing)态，甚至打破(po)锥形(xing)的基本形(xing)状，形(xing)成(cheng)若干小的锥形(xing)分枝，这些由锥形(xing)物所演(yan)变的不同形(xing)态正是(shi)形(xing)成(cheng)画面千姿百态的直接原(yuan)因(yin)。锥形(xing)结构的妙处还不仅如此，在(zai)具体(ti)运(yun)笔(bi)中，笔(bi)锋与媒介接触(chu)时(shi)并非是(shi)平(ping)铺状态，而是(shi)以(yi)弧形(xing)的受力方(fang)式作用于媒介上，如此形(xing)成(cheng)的线中间(jian)厚实，两侧虚薄，极其富有体(ti)量和空间(jian)。正是(shi)出于对“锥形(xing)物”的这一客观属性的理解，古人在(zai)绘画实践中往往采用“线”的语(yu)言去勾染，立体(ti)的线进行复(fu)杂的排列和交织(zhi)，也总会留有空隙，达到(dao)繁而不乱的效果。在(zai)以(yi)“线”完成(cheng)大量的轮廓(kuo)和结构塑造外，古人也常以(yi)“线”施染，如李公麟的《五马图》中对于马身上的纹饰和结构处理中，就明确使用了“线”的技法去进行深入地勾染刻画。即便后世宣纸广泛应用后，石涛、任伯年等也都坚持以(yi)“线”染画的方(fang)法，近现代的齐白石更是(shi)用夸张的粗(cu)线去“染”人物的衣饰，形(xing)成(cheng)了具有一组粗(cu)线的组合，既保留了“线”的自身妙感，又富有极强的装饰意味(wei)。在(zai)对“锥形(xing)物”的具体(ti)操作中，不同状态的操作会让其产(chan)生不同的形(xing)态，进而形(xing)成(cheng)很多的偶然效果，这种“偶然”更适宜艺术灵(ling)感的迸发，形(xing)成(cheng)不可复(fu)制和预知的艺术效果。由此可见，“锥形(xing)物”自身的妙处。

《平(ping)安富贵图》 53×28cm 纸本水(shui)墨(mo) 2025年

深入地理解和应用好“锥形(xing)物”才是(shi)进入笔(bi)墨(mo)境界的关键所在(zai)，实际上，这些理解和方(fang)法积累起(qi)来就是(shi)“锥形(xing)物”的基本操作“法度(du)”，这个“法度(du)”应被包含于笔(bi)法当中，故作“锥法”更妥。锥形(xing)笔(bi)锋是(shi)对称结构，（底面、腹面）半径、高、（弧形(xing)）母线构成(cheng)了每一类笔(bi)锋的基本形(xing)状，这个结构更像一个坐标，每位画家(jia)根据自身的用笔(bi)习惯和审美嗜好都会形(xing)成(cheng)一个独特的“坐标”，并形(xing)成(cheng)了专属的艺术风格。

《安居图》 53×28cm 纸本水(shui)墨(mo) 2025年

对“锥形(xing)物”的考察难(nan)以(yi)离开对“墨(mo)”的研究，“墨(mo)”是(shi)记录其轨迹、形(xing)态及情感的核(he)心角色(se)，古人以(yi)“五色(se)”作为(wei)操作墨(mo)的基本方(fang)法，这里的“五色(se)”需要(yao)笔(bi)在(zai)连贯(guan)的状态下(xia)自然流(liu)漏，而非专门调制，所以(yi)“笔(bi)”本身是(shi)需要(yao)先后逻辑的，产(chan)生的“五色(se)”要(yao)最大限度(du)的符合物象特征和秩序关系。在(zai)操作中，每次用笔(bi)取墨(mo)我都将墨(mo)分抹于盘中，形(xing)成(cheng)由焦到(dao)淡的渐变笔(bi)触(chu)，画面中用到(dao)哪里直接提取便可，这是(shi)我多年的操作经验，这些方(fang)法皆是(shi)来源(yuan)于这个时(shi)代“科学客观”的逻辑，这一点我们是(shi)不同于古人的。当然关于色(se)阶的把握还需要(yao)长期对于勾线的训练，在(zai)勾线过程中，充分的体(ti)验不同条件下(xia)的摩(mo)擦所产(chan)生不同色(se)阶的墨(mo)迹，体(ti)会他们之间(jian)微妙的差别，长久如此，即会得心应手。关于情感的承载，却需要(yao)“笔(bi)”和“墨(mo)”的结合表现，在(zai)训练的过程中更要(yao)注意始终保持我们的艺术敏感力，即可事半功倍。

《南极老人图》 33.75×26cm 纸本水(shui)墨(mo) 2024年

在(zai)“科学客观”的逻辑下(xia)，先进的“显微”技术让我们深刻的理解了古人的“笔(bi)精墨(mo)妙”，高倍显微检测使我们对于古人的“墨(mo)”法和逻辑进行了认真的梳(shu)理和研究，同时(shi)也感慨于我们视力的监测范畴太过于局限，我们除了要(yao)画看得到(dao)的，也要(yao)画看不到(dao)且客观存在(zai)的。所以(yi)，我常常在(zai)将笔(bi)用枯、墨(mo)用尽时(shi)依旧继续我的绘画操作，即便我们难(nan)以(yi)用视力进行捕捉，但最终它们将会以(yi)“韵”的形(xing)态呈现出来。这种“墨(mo)”的极端状态的拓展是(shi)这个时(shi)代给我们的红利，但是(shi)却需要(yao)我们时(shi)刻保持洞察的职业状态。

《双喜图》 138×68cm 纸本水(shui)墨(mo) 2024年

置于当今的背景下(xia)，无论“笔(bi)墨(mo)”还是(shi)科技所拓展的新空间(jian)，都不仅仅是(shi)一个单纯的工(gong)具及生产(chan)力的问题，而是(shi)“物道”与“画道”的磨合问题，这种磨合的方(fang)式就是(shi)我们对于传统绘画新的认知及实践视角，当然归根结底还是(shi)要(yao)解决同一个问题，就是(shi)要(yao)达到(dao)“道通为(wei)一”的美学境界。

巨建伟

1987年生于河北，2011年毕业于清华大学美术学院绘画系，同年入职于故宫博物院，现任书画临摹组组长，副研究馆员，中国国家(jia)画院青年艺术中心聘任画家(jia)，中国艺术研究院写意画院导师，荣(rong)宝(bao)斋画院宋(song)元人物画研究创作班导师。

作品赏析

《松氲图》 144×367cm 纸本水(shui)墨(mo) 2025年

《松氲图》局部

《春雀图》 45×35cm 纸本水(shui)墨(mo) 2025年

《鱼藻图》 32.5×38.5cm 纸本水(shui)墨(mo) 2025年

《鱼藻图》局部

《富贵图》 53×45cm 纸本水(shui)墨(mo) 2025年

《清供图》 53×33cm 纸本水(shui)墨(mo) 2025年

《栖素图》 52×41cm 纸本水(shui)墨(mo) 2024年

《报(bao)喜图》 51×25.9cm 纸本水(shui)墨(mo) 2024年

《惠风图》 97×53cm 纸本水(shui)墨(mo) 2024年

《松荫(yin)图》 45×30cm 纸本水(shui)墨(mo) 2024年

《出谷图》 33×33cm 纸本水(shui)墨(mo) 2024年

《关公图》 20×21cm 纸本水(shui)墨(mo) 2024年

《浮(fu)碧图》 120×52cm 纸本水(shui)墨(mo) 2023年

《谷风图》 26×68cm 纸本水(shui)墨(mo) 2022年

《谷风图》局部

《清塘图》 41×171cm 纸本水(shui)墨(mo) 2021年

《煮茗图》 32×28cm 纸本水(shui)墨(mo) 2020年

《罗汉四(si)屏之四(si)》 69×35cm 纸本水(shui)墨(mo) 2020年