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【开栏(lan)的话】
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主演 刘仪伟、朱铁雄/集数 14/出品 红果短剧联合OST传媒
《锦衣巷》围绕四川成都一条(tiao)即将没落的老(lao)巷“锦衣巷”展开。程家班(ban)老(lao)班(ban)主程松因对老(lao)巷感情深厚，拒绝搬迁并希望重现(xian)其旧时盛况。孙子程锦为完成爷(ye)爷(ye)心愿(yuan)，邀请曾居住(zhu)于此的传统(tong)手艺人回归，通过重振皮影戏、相(xiang)声、川剧变脸(lian)等非遗项目，再现(xian)了巷子的文化(hua)活力。
首先，《锦衣巷》承载了非遗文化(hua)的创新表达(da)。《锦衣巷》的核心价值在于通过“重振老(lao)巷”的主线，将诸(zhu)多非遗技艺融入现(xian)代叙事。剧中，程锦利用新媒体直播吸引年轻(qing)人关注老(lao)巷，这一设(she)计既符合当下媒介传播趋势，也隐(yin)喻(yu)了传统(tong)文化(hua)在数字时代的突围路径。在剧中，程爷(ye)爷(ye)与(yu)朱铁雄饰演的国风(feng)博主合作表演变脸(lian)，通过镜头语言对比传统(tong)舞台的庄重与(yu)直播间的即时互动，展现(xian)了新旧媒介的碰撞与(yu)共生。
其次，在人物塑造上，本剧中四位老(lao)一辈传承者（程、李、张、王）的塑造是剧集的亮点之一。程爷(ye)爷(ye)的固执坚(jian)守、李爷(ye)爷(ye)的幽默豁达(da)、张爷(ye)爷(ye)的技术偏执、王爷(ye)爷(ye)的市井(jing)精明(ming)，通过细节刻画(hua)（如张爷(ye)爷(ye)擦(ca)拭皮影道具的仪式感）展现(xian)了非遗传承人的不同面(mian)向。这种差异化(hua)群像设(she)计，暗(an)合了非遗传承中“匠人精神”的多元形态。
但同时，《锦衣巷》作为一部具有突破性的作品，也仍然存在一些问(wen)题，显现(xian)出了目前短剧市场共有的“重流量轻(qing)叙事”的创作惯性。在叙事结构上，剧集以“重聚锦衣巷”为目标搭建(jian)叙事框架，但中段情节稍显偏离了主线，试图通过“老(lao)巷危机”“代际(ji)矛盾”“网红经济”等多线并进增强(qiang)戏剧张力，却(que)缺(que)乏有效的勾(gou)连机制。例如“李爷(ye)爷(ye)收徒”支(zhi)线未与(yu)主线形成闭环(huan)，成为了孤立的情节碎(sui)片。另外，在叙事节奏上，微短剧受限于时长，需在有限篇幅内完成起承转合。但本剧在中段过度铺陈冲突（如开发商逼迁、角色争吵），导(dao)致后(hou)期“老(lao)巷复兴”的高潮仓(cang)促收尾，削弱了主题升华的力度。
然而，《锦衣巷》的探索具有行业启示(shi)意义，它聚焦传统(tong)文化(hua)、并融入了诸(zhu)多四川地标和川剧服饰、方言等元素，强(qiang)化(hua)了地域文化(hua)认同。《锦衣巷》证(zheng)明(ming)了微短剧可(ke)以成为承载文化(hua)表达(da)的严肃命题。若能在艺术性与(yu)商业性之间找到(dao)平(ping)衡(heng)，此类作品或将成为传统(tong)文化(hua)破圈的真正桥梁(liang)。
作者：刘禹佳 上海戏剧学院艺术科技与(yu)管理学院24艺术管理MFA
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