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他仍在旷野里行(xing)进
——柳青佚作(zuo)《在旷野里》读(du)后有感
石 英(ying) 《人民日报》（2025年02月21日第 20 版）
《在旷野里》：柳青著；中国青年出版社出版。
读(du)作(zuo)家(jia)柳青的佚作(zuo)《在旷野里》，第一个强烈感觉就是(shi)：这部小说(shuo)非(fei)同寻常地吻(wen)合那个历史时期(qi)的时代氛围、自然风貌、人物情感以及当时星星点点的细节真实。尽管我早就接触过这位作(zuo)家(jia)的作(zuo)品，但(dan)这次进一步认识到：柳青是(shi)一位真正忠实于时代，忠实于现实生活并与(yu)之同呼吸共命运的人民作(zuo)家(jia)。他的作(zuo)品始终与(yu)时代的发展相映照，无愧是(shi)一帧帧历史进程最可信赖的真实“底片”。
在这点上，我还有资(zi)格为这部作(zuo)品所反映的生活作(zuo)证。尽管他在陕(shan)西，我在山东，但(dan)这并不妨碍我作(zuo)为一个见证人。小说(shuo)描(miao)写(xie)了(le)上世纪50年代初，那时我在中共中央山东分(fen)局和山东军区机要处工作(zuo)。1965年，我与(yu)柳青有过一次短暂的邂(xie)逅。我们还说(shuo)过一句笑话：我比他小18岁，差不多是(shi)一辈人的年纪，我开始称他“同志”，后来称他“老师”；他说(shuo)还是(shi)“同志”好，再大再小也都是(shi)“同志”。
这部《在旷野里》最难(nan)能可贵的是(shi)，在相当程度上打破或是(shi)避开了(le)那个历史时间段惯常使用的二(er)元对立(li)的描(miao)写(xie)方式，而是(shi)凸显了(le)事(shi)物和人物正当的复杂性、多面性。主要人物朱明山性格丰满，为人正直而富有公心(xin)，作(zuo)风淳朴而好学，但(dan)他也有自己(ji)的“内(nei)心(xin)生活”，其中占重要部分(fen)的是(shi)与(yu)妻子高生兰在时代变迁中逐(zhu)渐(jian)产生的意识分(fen)歧。这种内(nei)心(xin)的冲撞感几乎(hu)贯(guan)穿全书，读(du)来十分(fen)真实且合乎(hu)逻辑，并非(fei)刻意掺入的“添加剂”。县长梁斌这个人物，比起(qi)朱明山，虽然着墨少些(xie)，但(dan)并没有脸谱化，作(zuo)者节制(zhi)使用剑拔弩张和粗放式的语汇来描(miao)写(xie)他们之间的矛盾和斗争。
此(ci)书篇幅(fu)不长，围绕展开的事(shi)件(jian)有限，读(du)来却觉相当丰实，思想和艺术境域相当开阔，能体味到作(zuo)者的时代意识和对社会人生的整体性观(guan)照。如书中描(miao)写(xie)人物语言和行(xing)动时多次涉及抗美(mei)援(yuan)朝、板门店谈判等话题(ti)，那是(shi)因为当时抗美(mei)援(yuan)朝战争及其结果是(shi)关系国家(jia)民族根本利(li)益的大事(shi)。“时代脉搏”与(yu)“作(zuo)家(jia)责任”密不可分(fen)。我始终觉得柳青是(shi)一位时代脉搏的敏锐感知者与(yu)作(zuo)家(jia)责任的自觉体现者，这二(er)者的恰当融合，淋(lin)漓尽致地体现在《在旷野里》，增强了(le)这个小长篇的宽度和厚度。
本书在艺术表现和语言文字方面的可圈可点之处也不可忽略。柳青作(zuo)品的艺术表现丰富而不冗杂，精(jing)到而不板滞(zhi)。其语言流畅而富有韵(yun)致，简练而极具动感。他受古典名(ming)著如《三国演义》《水浒传》的影响是(shi)不言而喻的。诗意的抒情中又有具象，细节刻画(hua)中又不乏韵(yun)味。在抒情和叙事(shi)中猝不及防地展现“柳青风格”的精(jing)当评价，令人不仅不觉得多余，反而收到画(hua)龙点睛之效。即(ji)使是(shi)调侃，也是(shi)柳青式的揶(ye)揄和升华，而无丝毫油滑意味。他所拥有的词(ci)语资(zi)源也非(fei)同一般的丰厚，常慎择而用之。尤(you)其是(shi)在动词(ci)和形容词(ci)上，往往不甘俗常且信手拈来，如：因为肠胃病“跌”进屋院，好几个月“爬”不出来，他的思维像一个“摇动的指南针一样晃悠(you)着”，“拥”在他面前很(hen)多的笑脸，等等。这些(xie)或清简或复繁的描(miao)写(xie)，皆随当时的气氛和人物感情状态而变换，各有雅俗不同的表现力。
纵观(guan)柳青的作(zuo)品，他的艺术风格和语言文字是(shi)不断趋于成(cheng)熟和练达的。这说(shuo)明他是(shi)一位非(fei)常用功并永葆前进态势的作(zuo)家(jia)，他的脚步始终奔走在旷野上……