这(zhe)部《在旷野里》最难能可贵的是，在相当程度上打破或是避开了那个(ge)历史时间段惯常使用的二(er)元对立的描写方式(shi)，而是凸显了事物和人物正(zheng)当的复杂性(xing)、多(duo)面性(xing)。主要人物朱(zhu)明山性(xing)格丰满，为人正(zheng)直而富(fu)有公心(xin)，作风淳朴而好学，但他也有自己的“内心(xin)生活”，其中(zhong)占重要部分的是与妻子高生兰在时代变迁中(zhong)逐渐产生的意(yi)识分歧。这(zhe)种内心(xin)的冲(chong)撞感几乎贯穿(chuan)全书，读来(lai)十分真(zhen)实且合乎逻辑，并(bing)非刻意(yi)掺入的“添加剂”。县(xian)长梁斌(bin)这(zhe)个(ge)人物，比起朱(zhu)明山，虽然着(zhe)墨少些，但并(bing)没有脸谱化(hua)，作者节制使用剑拔弩张和粗放式(shi)的语汇来(lai)描写他们之间的矛盾和斗(dou)争。

此书篇幅不长，围绕展开的事件有限(xian)，读来(lai)却觉(jue)相当丰实，思想和艺术(shu)境(jing)域相当开阔，能体(ti)味(wei)到(dao)作者的时代意(yi)识和对社会人生的整体(ti)性(xing)观照。如书中(zhong)描写人物语言和行动时多(duo)次涉及抗(kang)美(mei)援朝、板门店(dian)谈(tan)判等话题，那是因为当时抗(kang)美(mei)援朝战争及其结果(guo)是关系国家民族根本利益(yi)的大事。“时代脉搏”与“作家责任”密不可分。我始终觉(jue)得柳青是一位时代脉搏的敏锐感知者与作家责任的自觉(jue)体(ti)现者，这(zhe)二(er)者的恰当融(rong)合，淋漓尽致地体(ti)现在《在旷野里》，增(zeng)强了这(zhe)个(ge)小长篇的宽度和厚度。

本书在艺术(shu)表现和语言文字方面的可圈可点之处也不可忽略。柳青作品的艺术(shu)表现丰富(fu)而不冗杂，精到(dao)而不板滞。其语言流畅而富(fu)有韵致，简练而极具动感。他受古典名著如《三(san)国演义》《水浒传》的影(ying)响是不言而喻的。诗意(yi)的抒情中(zhong)又有具象，细节刻画中(zhong)又不乏韵味(wei)。在抒情和叙事中(zhong)猝不及防地展现“柳青风格”的精当评价，令人不仅不觉(jue)得多(duo)余，反而收到(dao)画龙点睛之效。即使是调侃(kan)，也是柳青式(shi)的揶揄和升华，而无(wu)丝毫(hao)油滑意(yi)味(wei)。他所拥有的词语资源也非同(tong)一般的丰厚，常慎择而用之。尤其是在动词和形容词上，往(wang)往(wang)不甘俗常且信手(shou)拈来(lai)，如：因为肠胃病“跌”进屋院，好几个(ge)月“爬”不出来(lai)，他的思维(wei)像一个(ge)“摇动的指南针一样晃悠着(zhe)”，“拥”在他面前很多(duo)的笑脸，等等。这(zhe)些或清简或复繁的描写，皆随当时的气(qi)氛和人物感情状态而变换，各有雅俗不同(tong)的表现力。

纵观柳青的作品，他的艺术(shu)风格和语言文字是不断趋于成熟和练达的。这(zhe)说明他是一位非常用功并(bing)永葆前进态势(shi)的作家，他的脚步始终奔走在旷野上……