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近年来，中国漆画艺术呈现蓬勃发展态势(shi)，特别是第十四届全国美术作品(pin)展览(lan)漆画展区，集中展示了当代漆画在题材、内容、形式、语言和风格等方面的变革与突破，奏响创新(xin)乐章。

当代漆画创作内容广泛，诸多作品(pin)展现出宏大叙事气魄，彰(zhang)显鲜(xian)明(ming)时代特色。如程向军《长城颂》亮相中国共产党历史展览(lan)馆，获第四届“中国美术奖”评委会特别奖，开启漆画的国家叙事新(xin)篇章；陈国《天路——国槐绿》巧妙融合“复兴号”“拉(la)林铁路”等元素，展现国家建设(she)新(xin)成果。不(bu)少创作者还围绕民生日常展开创作，像张明(ming)远《国泰(tai)民安》以朴拙的语言刻画了白墙黑(hei)瓦的农家院落，展开一幅充满生机的美好画卷。既记(ji)录国家辉煌成就，也描(miao)绘百姓生活(huo)点滴，漆画在不(bu)断拓展内容边(bian)界的过程中，展示着时代发展的多彩图景。

漆画技法语言也呈现多元融合趋势(shi)。如刘文辉、陈聪景合作的《我爱我家》综(zong)合运用中国画工(gong)笔技法与漆性(xing)材料，在人物造型上实现新(xin)突破，尽显传统(tong)文化韵味与现代审美意趣(qu)；何志辉《秋岸藕丰》则以传统(tong)漆画技法为基石，吸收油画造型语言，在人物结构(gou)、形体塑造及空(kong)间(jian)处理上表现出色，拓宽了漆画在人物题材创作方面的艺术表现力。

值得注(zhu)意的是，漆画发展既需创作的繁荣，也需理论的指引。虽然漆画界已有《中国漆艺美术史》《中国现代漆画》《江西漆艺美术史》等理论著作，但当下(xia)漆画理论建设(she)滞后于创作实践的问题仍然明(ming)显。一些创作者缺乏对艺术本体的深度思考(kao)，创作元素“多余”而非“多元”；漆性(xing)材料的较强包容性(xing)，使部(bu)分作品(pin)沦(lun)为“材料的堆砌场(chang)”；有些作品(pin)题材同质化，缺乏思想深度；还有些作品(pin)直接挪用或简单模仿中国画、油画等图式……这些现象呼唤着业(ye)界加强漆画理论建设(she)，包括对漆画历史渊源和发展脉络的深度梳理，对漆画独特艺术语言的学术观察，对漆画表现对象的拓展、社会功能的实现、审美范(fan)式的制定等展开整体性(xing)研究。简而言之，构(gou)建漆画理论体系可从以下(xia)四个(ge)维度着手。