另(ling)一(yi)项关键技术突破(po)来自深圳瑞云科技的云渲染平台。影片中一(yi)个3秒(miao)的复杂镜头，若在单台高性能计算机上渲染需耗时400天，而(er)瑞云通过云渲染将其压缩至24小时。这不(bu)仅(jin)解放了艺术家的创作时间(jian)，更推(tui)动(dong)了中国(guo)动(dong)画从“人(ren)力密集(ji)型”向“技术密集(ji)型”的转型。“让(rang)他们把精力更多地投入到艺术创作中。”瑞云科技渲染TD（技术支(zhi)持）经(jing)理李凯轩表示。

广州底迪网络科技有限公司在《哪吒(zha)2》中主要负责敖闰、敖顺、敖钦、石(shi)矶娘娘、无量仙翁等角色和陈塘关场景的2D设计工作。底迪网络设计团队与制片方(fang)进行了频(pin)繁的沟通和调整，从而(er)达成(cheng)对上述角色设定的共(gong)识。这种紧密的协作的背后，是广东动(dong)画产业链多年积累的工业化能力与协同优势(shi)的体现。

粤企不(bu)仅(jin)在前端大放异彩，后端强大的衍(yan)生品制造也为《哪吒(zha)2》的商业成(cheng)功提供了有力支(zhi)撑。“年初二看完《哪吒(zha)2》，我就断定这会成(cheng)为第二个‘冰墩墩’。”东莞石(shi)排的沃工场文化（东莞）有限公司总裁孙文科回忆(yi)道。2024年8月底，他所在的沃工场接到品牌方(fang)的合(he)作需求，仅(jin)用三天时间(jian)便敲定了首批1万套、总计30万支(zhi)产品的设计与生产方(fang)案。然而(er)，由于电影排期和审(shen)核流程的调整，正式订单直到12月19日才(cai)最终确定。凭借成(cheng)熟的供应链体系，沃工场在春节前火速完成(cheng)了交付任务。第二批订单如潮水般接踵而(er)至，订单产值高达1亿元，是去年底首批订单的500倍，仅(jin)此一(yi)项便超过去年公司全年产值。

无独有偶，同在东莞的广东衡立泰工艺品有限公司制作的哪吒(zha)系列“谷子”（源自“goods”音译，指IP衍(yan)生周边）亦(yi)迎来了消费(fei)热潮。“上线即售罄”，衡立泰总经(jing)理陈祺笑(xiao)道，“公司于大年初十(shi)开工，客户FunCrazy（《哪吒(zha)2》官方(fang)合(he)作品牌）马上又下(xia)了一(yi)百多万套的订单，同步还在设计新款(kuan)。”

广东动(dong)画产业的“双面画像(xiang)”：传统优势(shi)与转型阵痛

然而(er)，尽管广东在技术端表现出色，却未能诞生属于自己的“百亿哪吒(zha)”。这一(yi)矛盾源于代工时代的基因烙印。

据(ju)公开资料，早在上世(shi)纪80年代，广东就是最大的动(dong)画制作地，90年代还诞生了一(yi)大批给欧美(mei)、日本等做外包的代工公司，比如太(tai)平洋、翡翠等等，吸(xi)引了不(bu)少动(dong)画人(ren)才(cai)前来聚(ju)集(ji)，从而(er)孕育了整个动(dong)画创作的环境和氛围。

但长期“为他人(ren)作嫁衣”的模式，让(rang)广东陷入“强技术、弱(ruo)创意”的结构性困境。广东咏声动(dong)漫有限公司电影事(shi)业部制片人(ren)赵健朝说：“广东在前期阶段，即策划阶段到剧本阶段，可能会稍微(wei)弱(ruo)一(yi)些。这一(yi)部分的人(ren)才(cai)可能更偏向于在北京、上海，因为传统的电影大厂会比较(jiao)多，比如说光(guang)线、上影。像(xiang)姜子牙(ya)，他们都是从光(guang)线那边出来的，长期做电影行业，他们可能会有一(yi)个更好的全国(guo)视野，从电影的逻辑(ji)去做动(dong)画。”

广东动(dong)画产业则多以低幼向、动(dong)画剧集(ji)为主，如咏声动(dong)漫的“猪猪侠”、华强方(fang)特的“熊出没”、奥(ao)飞(fei)娱乐的“喜羊(yang)羊(yang)与灰太(tai)狼”等，这些IP在全国(guo)具有较(jiao)高的知名度，并通过衍(yan)生品开发和主题乐园建设实现了商业价值的最大化。然而(er)，这些IP难以满足青年观众对成(cheng)熟故事(shi)线和深度价值观的需求。

这一(yi)判断在数据(ju)中得到印证：2024年粤产动(dong)画电影票(piao)房(fang)达22亿元，但成(cheng)人(ren)向作品占比不(bu)足三成(cheng)。即便如《落凡尘》以牛郎织(zhi)女传说为基底、《醒(xing)狮少年》聚(ju)焦岭(ling)南(nan)醒(xing)狮文化，这类作品的地域特色虽鲜明，却因叙(xu)事(shi)过于本土化，难以像(xiang)《哪吒(zha)2》的“反叛与成(cheng)长”主题引发全国(guo)乃至全球共(gong)鸣。

赵健朝进一(yi)步指出：“《哪吒(zha)2》的制作成(cheng)本是业内天花板，而(er)在全国(guo)范围来看，即使是顶级的制作可能也就一(yi)个亿左右上下(xia)浮(fu)动(dong)的制作规模，但是在迪士尼皮克(ke)斯那里，可能是去到1.5个亿，然后单位是美(mei)元。”资本规模的鸿沟，直接制约了创意与技术的突破(po)空间(jian)。

破(po)局之路：依(yi)托粤港澳大湾区优势(shi)，技术革命下(xia)的新机遇

面对挑战，广东正依(yi)托大湾区优势(shi)探索破(po)局路径。

近年来，广东多地加大动(dong)漫行业的政策扶持力度。《广州战略性新兴产业发展“十(shi)四五”规划》《广州市建设国(guo)际消费(fei)中心城市发展规划（2022—2025年）》《深圳市文化产业高质量发展规划（2021-2025）》《东莞市加快潮玩产业发展若干措施（试行）》等政策的发布落地，给予动(dong)漫行业不(bu)同链条的企业相应的奖励与补助。

在2024粤港澳大湾区动(dong)画电影周上，北京电影学院副校长孙立军曾直言，当前针对动(dong)画行业的扶持政策大多较(jiao)为粗(cu)放，缺乏(fa)精准性。他提出，许多优秀的短片，如饺子导演的《打，打个大西(xi)瓜》，因无法(fa)进入院线，难以用常规商业标准衡量，导致(zhi)其市场规模受限。孙立军建议，政府应出台鼓(gu)励短片创作的政策，因为短片创作者多为在校大学生或年轻创业团队，他们同样需要政策支(zhi)持。

华南(nan)农业大学艺术学院动(dong)画系副主任辛珏则从三个维度提出了更具体的建议。她认为，在人(ren)才(cai)方(fang)面，要支(zhi)持人(ren)才(cai)培养机构的发展，同时鼓(gu)励高层(ceng)次内容创作人(ren)才(cai)的落户；在资金方(fang)面，需要构建文化原创项目的风险投资平台，解决新IP培育初期的资金问题；在技术方(fang)面，要构建公共(gong)算力中心，帮助企业打破(po)算力不(bu)足的困局。

《哪吒(zha)2》制片方(fang)采用的“模块化管理”模式，是动(dong)画产业从“作坊式生产”到“工业化协作”的跃迁。工业化协作，这对广东来说并不(bu)陌生，广东多年来一(yi)直深度参(can)与全国(guo)动(dong)画产业链的分工与协作。

《广东省培育数字创意战略性新兴产业集(ji)群行动(dong)计划（2023—2025年）》中更提出，要促进数字创意产业大中小企业在信息联通、产能对接、品牌共(gong)建、知识产权和销售渠道共(gong)享等方(fang)面开展协作；围绕影视动(dong)漫制作等领域建设省级公共(gong)服务平台，提供开发工具、智能计算、图像(xiang)渲染、后期制作、沉浸式体验等技术服务。

《哪吒(zha)2》全球票(piao)房(fang)成(cheng)绩令人(ren)瞩目的同时，海外发行仍是短板。广东动(dong)画电影产业同样面临该难题。对此，制作过《熊出没》《赵琳的探险日记》的华强方(fang)特（深圳）动(dong)漫有限公司已构建全球化的发行网络，利用自主搭建的多元立体的海外发行传播渠道，以及多年积累的资源优势(shi)，组建了一(yi)支(zhi)覆盖国(guo)际化翻译、配音、发行等全流程的专业人(ren)才(cai)队伍，打造独具优势(shi)的翻译、配音、发行等全方(fang)位服务代理体系，努力助力更多国(guo)内优秀影视作品进入国(guo)际市场。

赵健朝指出，不(bu)可否(fou)认的是，当前英语仍是世(shi)界主流语言，世(shi)界也更加习惯“好莱坞(wu)式”的叙(xu)事(shi)方(fang)式。不(bu)仅(jin)是广东，全国(guo)的动(dong)画产业在“出海”过程中，都面临着语言和文化表达的双重挑战。但赵健朝对未来充满信心，“哪怕是迪士尼，它早期也是以做格林童话那些为主的，它也是会去找一(yi)些有公共(gong)认知或者有群众基础的题材去做，这是一(yi)个发展阶段的问题。让(rang)世(shi)界听到中国(guo)的声音，我们已经(jing)迈出了一(yi)大步”。

当下(xia)一(yi)个“哪吒(zha)”在湾区的技术碰撞与文化交融中诞生时，广东或将完成(cheng)从“隐形冠军”到“全球引擎”的蜕变。东莞工厂的机器为衍(yan)生品轰鸣，深圳的虚拟制片重新定义生产效(xiao)率，港澳的国(guo)际化资源为本土IP助力——这场转型的阵痛与希(xi)望，正在为中国(guo)动(dong)画工业书写最具启示性的实践(jian)样本。

采写：南(nan)都、N视频(pin)记者 鹿筱悦