金面(mian)铜人头像

今(jin)年(nian)的春节档电影，《哪吒2》硬核出圈(quan)，成为中国电影史上首部、全亚洲首部票房过百亿元的影片(pian)。在这部传奇的动画里(li)，藏着不少古老的文物宝藏，它们(men)穿越千年(nian)，悄悄地在银幕上“复活”啦！

天元鼎

极具商代青铜鼎的纹(wen)饰特色

天元鼎精彩地展现了中国古代青铜鼎文化。鼎在古代中国是权力和地位的象征，而天元鼎是阐教的重要法宝，这意味着阐教在诸教中的崇(chong)高地位与无上权威。

无论是以哪种形态出现的鼎，都极具商代青铜鼎的纹(wen)饰特色。小鼎的整体造型，借鉴(jian)了龙纹(wen)扁足鼎的腹(fu)部和柱足设计；大鼎纹(wen)饰融合(he)了青铜器常见的饕餮纹(wen)与云雷纹(wen)。大鼎整体呈现出的浑圆造型，和古代名叫“敦”（duì）的青铜器如(ru)出一(yi)辙。敦的基本造型为圆腹(fu)、双环耳(er)、三足或圈(quan)足，它是一(yi)种盛食器，用于盛装稻稷等(deng)谷物，盛行(xing)于春秋晚期至(zhi)战国晚期，上面(mian)的涡(wo)云纹(wen)、蟠虺纹(wen)搭配得宜，装饰得整个青铜敦精致华美。

而电影中对古代纹(wen)样的借鉴(jian)处还有(you)很多：少年(nian)哪吒在陈塘关城(cheng)墙上留下的脚印，每道纹(wen)路都暗合(he)西周青铜器蟠螭纹(wen)；小哪吒上衣(yi)衣(yi)身处有(you)莲花纹(wen)样，哪吒冲破天元鼎变身之后，脸部出现火焰纹(wen)，展示出“魔丸(wan)”的火属性；敖(ao)丙衣(yi)缘上的云雷纹(wen)和水(shui)纹(wen)，契合(he)他西海龙王之子的身份；李靖和殷夫人身着甲胄的花纹(wen)，很大程度上参考了饕餮纹(wen)，胸甲旁边所连接(jie)的弧形，亦是参考了青铜鼎兽面(mian)装饰中的角造型。兽面(mian)本身具有(you)一(yi)种凶猛狞厉之感，用来装饰甲胄更能凸显人物的勇猛威严。结合(he)李靖夫妇是守卫陈塘关的总(zong)兵，也在剧中斩妖除魔，这样的纹(wen)样再(zai)合(he)适不过。

结界兽

我为什么越来越绿了？

剧里(li)两只蠢萌蠢萌的结界兽也跟着火了。这两只结界兽在电影中的身份不一(yi)般，是元始天尊送给太乙真人的礼物。虽然他俩个头、智商都不是很高，但长(chang)相却十分幽默，乍一(yi)看有(you)种外(wai)星人的感觉。

粗(cu)眉结界兽有(you)着夸张的大粗(cu)眉、杏眼和蒜头鼻，这些特征与三星堆遗址出土(tu)的“金面(mian)铜人头像”经典元素高度契合(he)。这个头像通(tong)高42.5厘米，平顶，头发向(xiang)后梳理，发辫垂于脑后，发辫上端用宽(kuan)带套束，具有(you)浓郁的地方民族发式风格。金面(mian)罩用金皮捶(chui)拓而成，大小、造型和铜头像面(mian)部特征相同，眼眉部镂空，制作极为精致，给人以权威与神圣之感。

卷鼻结界兽形象则综合(he)了三星堆的青铜大面(mian)具、金面(mian)罩青铜人头像、青铜兽面(mian)具和青铜鹰(ying)形铃(ling)等(deng)多种元素。最明显的表现在于卷鼻结界兽的卷鼻子，这一(yi)设计与青铜大鸟头的嘴部造型极为相似。这个鸟头通(tong)高40.3厘米，是三星堆遗址出土(tu)的鸟类造型器物中体量最大的。鸟与蜀族之关系极为密切，几代蜀王直接(jie)以鸟为名，也证明了这一(yi)点。

有(you)网(wang)友说与五年(nian)前上映的电影《哪吒1》相比，这两个小家伙好像越来越绿了。青铜，因原色近似金黄色，在商周时(shi)代被(bei)称为“金”或“吉金”，其合(he)金成分是锡青铜和铅锡青铜。三星堆的青铜器以铅锡青铜这种三元合(he)金构成的青铜器最多。它们(men)在出土(tu)之前，已(yi)经被(bei)埋(mai)藏了数千年(nian)的时(shi)光(guang)，在自然环境中发生了一(yi)系列的化学反应后表面(mian)产生青绿色铜锈，因而被(bei)后人唤作“青铜”。

其实(shi)，由于自身成分和腐蚀环境的不同，青铜器的锈色还可以有(you)黄、红、紫、白(bai)、灰(hui)色等(deng)20多种颜色，当古人在青铜器上进行(xing)镀锡、鎏金、镶嵌、彩绘等(deng)装饰后，青铜器表面(mian)的颜色就会更加复杂。

玉虚宫(gong)屋(wu)顶

源(yuan)自宋(song)徽宗赵(zhao)佶(ji)的传世名作《瑞鹤图》

作为阐教的核心场景，玉虚宫(gong)的设计堪称中式美学的集(ji)大成者。纯白(bai)如(ru)玉的琼(qiong)楼玉宇以泼墨山(shan)水(shui)为基底，雕梁画栋中融入“高处不胜寒”的哲学隐喻。玉虚宫(gong)的建筑线条刚柔并(bing)济，既保留了传统宫(gong)殿的对称庄(zhuang)重，又通(tong)过飞檐翘角的动态曲线打破沉闷。

在哪吒前往玉虚宫(gong)时(shi)，有(you)一(yi)群仙鹤飞舞，其中两只仙鹤落在玉虚宫(gong)屋(wu)顶的鸱吻(wen)上。这一(yi)幕灵感源(yuan)自宋(song)徽宗赵(zhao)佶(ji)的传世名作《瑞鹤图》。

《瑞鹤图》描绘了北宋(song)政和二年(nian)上元节次日夜晚，汴京有(you)群鹤在宫(gong)殿上方飞舞，最后有(you)两只仙鹤停驻在宫(gong)殿鸱吻(wen)上的场景。鸱吻(wen)是中国古代建筑屋(wu)顶正(zheng)脊的重要装饰，多塑造成龙形，有(you)避邪、防火之意，是古代建筑不可或缺的部分。赵(zhao)佶(ji)将此景绘于绢上，寓意天降祥瑞、国泰民安。

宋(song)徽宗赵(zhao)佶(ji)的《瑞鹤图》非常精细地描绘了宋(song)代宫(gong)殿的形象，此时(shi)的鸱吻(wen)形象尾部除呼应相对外(wai)，向(xiang)天际略微翘，鱼尾形象更加柔韧，富于动感，此法与北宋(song)年(nian)间的“建筑国家标准”《营造法式》中的描述一(yi)致。从宋(song)徽宗的《瑞鹤图》看，北宋(song)的鸱吻(wen)在造型上已(yi)经具备明清鸱吻(wen)的特征，“剑(jian)柄”也依稀可见，只是与后世鸱吻(wen)比较(jiao)仍(reng)保留了一(yi)些唐代高而挺拔的瘦劲感。

《哪吒2》中的文物“彩蛋(dan)”还有(you)很多，比如(ru)七色宝莲造型借鉴(jian)了西汉(han)铜错金博山(shan)炉(lu)，敖(ao)光(guang)的武器设计融合(he)了商朝时(shi)期的青铜刀和唐代的关刀等(deng)等(deng)，所有(you)这些都体现了电影对中式传统文化的吸收运用，将东方美学的韵味发挥得淋漓尽致。

文/本报记者 陈品