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图为(wei)《唐(tang)探1900》剧照。 资料图片
2025年春节档,注定要在中国影史上留下浓墨重彩的一(yi)笔,不仅创下多项票房历史纪录,还让人看到了新时(shi)代(dai)中国电影人在数字技术、题(ti)材类型和文化开(kai)掘上勇于开(kai)拓、不断突破的进(jin)取精神。
在庆贺(he)《哪吒之魔童闹(nao)海(hai)》票房佳绩的同时(shi),《唐(tang)探1900》的表现同样值(zhi)得关(guan)注,它在“唐(tang)人街探案(an)”系列作(zuo)品中最有突破性,具有历史深度(du)。
该系列电影一(yi)个突出特色是,从(cong)他者文化反观自我。回溯十年前的第一(yi)部(bu)《唐(tang)人街探案(an)》,铺(pu)展开(kai)满满的泰国风土人情,第二部(bu)则(ze)主要渲染时(shi)尚的纽约都市景观,第三部(bu)又结合日本的本格推理小说流派特征,营造怀旧氛围的东京想(xiang)象。而(er)在第四部(bu)《唐(tang)探1900》中,文化差(cha)异不再仅是营造喜(xi)剧效果(guo)的背景板,电影将20世纪初的历史巨变与华人现实处境作(zuo)为(wei)破案(an)逻辑,各方情感立场成为(wei)解谜关(guan)键,由此走近1900年旧金山城市繁华背后的华人奋争史。
影片延续该系列的一(yi)贯风格,情节紧凑、叙事流畅、人物性格特点突出,所塑造的每个角色不仅有血有肉,更被赋予(yu)了上世纪初世界(jie)大变局下的历史感,这是唐(tang)人街探案(an)系列电影前三部(bu)所不具备的文化表达,我们得以在120分钟紧张激烈(lie)的剧情推进(jin)中,逐渐走进(jin)上世纪初的历史深处。
例如,唐(tang)人街话事人白轩龄(ling)虽有智(zhi)慧斡旋于各派之间,但我们同时(shi)也感受到他的辛酸处境与无奈。革命志士白振邦与郑仕(shi)良,无论是面临被各方势力所追缉(ji)的困境,还是处于被冤为(wei)杀人犯的危险之中,他们从(cong)不改变其救亡图存(cun)的坚定意志,令人敬佩。这些角色虽然身处不同甚至相悖的立场,但又都在命运洪流中,以或隐忍(ren),或激进(jin)的方式,书(shu)写这段历史。尽管无法突破自身的历史局限(xian),但银幕上的故事激活了当代(dai)观众对百多年前的历史文化记忆,也引发观众对影片中出现的历史细(xi)节的考古热评。这是国产电影值(zhi)得关(guan)注的文化叙事创新。
不过,也应看到的是,影片在艺(yi)术层面上存(cun)在一(yi)些明(ming)显不足。例如,在成长于印(yin)第安部(bu)落(luo)的中国二代(dai)移民阿鬼身上,出现了印(yin)第安部(bu)落(luo)文明(ming)和中华文明(ming)二者略显牵强的杂糅拼贴,部(bu)分笑点过于生硬(ying)夸张,类型塑造用力过猛。还有对中医秦福这一(yi)侦探角色的编排,案(an)件的推理过程本应是叙事重点,但几个关(guan)键的剧情反转,却是依靠隐藏推理过程,对于以推理题(ti)材著称的影片来说,推理叙事的完成度(du)则(ze)有待提(ti)高。
瑕不掩瑜(yu),在文化表达层面上,《唐(tang)探1900》对历史深度(du)的刻画超出预期(qi),向我们显示了电影艺(yi)术的力量:即便我们没有经历过,甚至对某个群体知之甚少,但仍能触摸到百多年前的历史。比如,以传奇魔术师朱连(lian)魁为(wei)原(yuan)型的金陵福,台前表演魔术戏法,是为(wei)帮助(zhu)革命志士改变中国命运。观众在光影流转间亲历了历史,感受新时(shi)代(dai)中国与旧社会的鲜明(ming)对比,并从(cong)中汲取向上向前的精神力量。
(作(zuo)者为(wei)北京师范大学(xue)艺(yi)术与传媒学(xue)院副教授)
《 人民日报 》( 2025年02月18日 20 版)