演员金巧巧姗姗来迟，试图(tu)解释因服装问(wen)题晚到，导师杨晓培劈头一句“你昨天晚上干嘛去了呢”。如此(ci)开(kai)场，实在是(shi)让人再熟悉不过(guo)，俨然是(shi)每档(dang)演技综艺的保留(liu)节目，以此(ci)暗示演员职业道德和基本素质的不足。

前期准备的几个问(wen)题，更是(shi)让在场学员们乍舌不已，“谁整过(guo)容”、“演过(guo)3分以下的作品”、“没(mei)有代表(biao)作”，一个个话题让所有学员必须(xu)重新“就位”，似乎展示了内娱当下演员生态的种种弊病。

“整顿内娱”的大旗就此(ci)扬了起来。但(dan)仔细琢磨这场秀背后的元素，却似乎有些经不起琢磨。

首先看聚集的这些“演员”，就不难(nan)看出节目试图(tu)搞事的心(xin)。

可以说，从公开(kai)名单开(kai)始，《演员请就位3》“黑红”的思路已经非(fei)常清晰，姚笛、徐开(kai)骋曾情(qing)感八卦负面，前者更在正片里被“一剪没(mei)”；刚刚在《再见爱人4》“黑红”的杨子、“金莎男友”孙丞潇、网(wang)红“蛇精男”刘梓晨等，更是(shi)帮节目拉足了眼球。

许多评论表(biao)示：“如今演员的门槛这么低(di)吗？”

但(dan)节目组确定的选(xuan)拔“演员”的门槛，并不能和行业标准划等号；而从最终效果来看，节目的标准或(huo)许更多在于是(shi)否自带话题。在节目中的表(biao)现，今年的杨子、张嘉(jia)元们，拿的就是(shi)曾经向佐、纪凌尘、赵樱子们的剧本。

如此(ci)似曾相识的“剧本”，在节目里并不少见。

比(bi)如每档(dang)节目现场面试环节的首轮(lun)“献祭”，从“迪幂孟扎”赵樱子到“爱豆(dou)”张嘉(jia)元，反复上演着因为“自我膨胀”、“缺乏尊重”而被导师们集体炮轰(hong)的场面。

又如首轮(lun)实景演出中，导师们选(xuan)不出人的集体灾难(nan)式(shi)演出。

在三大院校毕(bi)业生占比(bi)约在一半的学员名单里，真的普遍无法完成基本的构建人物、展示生活化场景的基础小品作业吗？但(dan)如果后续上演学员们开(kai)始在导师指导下找回初心(xin)，打(da)造人物的成长式(shi)剧情(qing)，如此(ci)灾难(nan)场面也(ye)就有了答案。

更熟悉的，是(shi)节目整体的制作套路。

其展现了这样一幅画卷：演员缺乏基本素养和职业精神(shen)，上演灾难(nan)名场面；导师怒其不争，高高在上群(qun)体攻击，展示自身的艺术修(xiu)养和行业责任感；观(guan)众(zhong)目睹演艺圈怪象，感慨“怪不得那么多烂剧”，似乎如今的行业困境找到了答案。

但(dan)节目本身，似乎留(liu)下了更多的问(wen)题。

或(huo)可认为，节目的“剧本”，恰恰是(shi)套路化、同质化的内容本身。当节目按照过(guo)去五年里同类节目的模(mo)子和出圈话题，再度复刻一场“黑红”的大秀，是(shi)否依然适配当下行业的问(wen)题？

一群(qun)本来就没(mei)有多少机会、甚至许多都并非(fei)演员，更多是(shi)从能否制造话题角(jiao)度集合的学员们，到底是(shi)在反应行业的现状，还是(shi)在迎合部分观(guan)众(zhong)的臆想制造一个娱乐(le)圈的想象，来刺(ci)激话题场的狂欢？

放在如今的环境来看，这或(huo)许仅仅是(shi)一场秀而已。

离行业越来越远

曾经的演技类综艺，确实对于行业是(shi)有极大价值的。

一方面，演技类综艺确实让一些出色的演员开(kai)始被大众(zhong)看到，比(bi)如周一围、辛芷蕾、蓝盈莹、俞灏明等参与综艺之(zhi)后，都在之(zhi)后获(huo)得了更好的资(zi)源，成为大众(zhong)认可的演技咖。

另一方面，这类内容也(ye)是(shi)最早在公开(kai)媒体平台上，正面指出行业种种实际(ji)问(wen)题，比(bi)如演员职业精神(shen)、专业能力，以及行业对演员的选(xuan)拔机制、头部演员待遇等，既替(ti)广大观(guan)众(zhong)出了气，也(ye)确实在帮行业形成一种“红红脸、出出汗”的良性生态。

在2018年前后演技类综艺的诞生，是(shi)有着行业实际(ji)需求的。彼时，天价片酬、内部腐败等行业乱象日渐严峻，让三大平台联手六大公司在两年内连发多份倡议书，推动行业自省(sheng)和改革；而流量(liang)经济见顶、存量(liang)时代的发展要求，也(ye)让制作端转向“内容为王”的新阶段。

彼时，演技类综艺扮演着“挤脓”的角(jiao)色；而作为行业里曝光度、话题度最高的演员，也(ye)成为行业自我进化的一个代表(biao)。

即使在三年前，这样的生态依然是(shi)有价值的。

但(dan)放在今天，未必。

制片人彤彤对搜狐娱乐(le)分析指出：“演技类综艺最初指向的行业乱象，是(shi)有两个关键背景的。一是(shi)在行业寒冬初期，要清理此(ci)前资(zi)本扎堆留(liu)下的诸(zhu)多乱象；二(er)是(shi)以流量(liang)为导向的制作生态，已经形成了广泛的负面影响(xiang)，行业要表(biao)现一种解决问(wen)题的态度。”

“但(dan)现在，一方面整个行业的制作已经被高度整合，很多问(wen)题已经解决，又出现了很多新问(wen)题；另一方面，现在的问(wen)题不是(shi)要发现问(wen)题，而是(shi)解决问(wen)题，这么成熟的观(guan)众(zhong)会不清楚行业问(wen)题是(shi)什么？但(dan)如果节目只有情(qing)绪(xu)、没(mei)有方案，只会把观(guan)众(zhong)推开(kai)。”

艺人经纪悠悠则指出，继(ji)续把问(wen)题归因到演员或(huo)许已非(fei)行业所急：“演员耍大牌、缺乏职业道德，丑娃娃、‘换乘恋(lian)爱’，这些问(wen)题现在当然还存在，但(dan)是(shi)很多变化已经发生了。”

“首先，没(mei)有哪家流量(liang)演员还能在如今平台主导的剧组里为所欲为；其次，虽然主要演员的选(xuan)择会比(bi)较(jiao)复杂，但(dan)在剧组有话语权的范围内，演员是(shi)必须(xu)具(ju)有角(jiao)色塑造能力的；而且在如今成熟的市场下，好演员是(shi)能被看到的，甚至搭配老戏骨已经是(shi)卖剧的标配。”

尤其是(shi)2022年以来，演员应尽可能使用原(yuan)声、不滥用替(ti)身，已经成为行业和观(guan)众(zhong)之(zhi)间的某种默契；许多“上桌”的演员，也(ye)是(shi)凭借在某“赛道”的表(biao)现，有过(guo)令人信服的表(biao)演的。

“演员行业还有问(wen)题吗？有。但(dan)演员乱象还是(shi)行业的主要问(wen)题吗？我会说不是(shi)。”彤彤认为。

继(ji)续以演员为对象制作“黑红”话题综艺，从行业价值上实则已经渐行渐远。而参与其中的学员成分，也(ye)在从寻求靠演技博出位的演员，多了许多希望(wang)博公域流量(liang)赚眼球、甚至直接去带货变现的投机者。

如此(ci)一门生意，放在前两年倒(dao)也(ye)无可厚非(fei)。但(dan)在今年继(ji)续上演，实则让人心(xin)寒。

过(guo)去的一年是(shi)让许多从业者感到焦(jiao)虑(lu)的一年，全年云合热(re)播期集均播放量(liang)达到2000万以上的剧集，从前年的57部降至48部，尤其是(shi)诸(zhu)多头部古偶未达预期，证明观(guan)剧基本盘正在出现流失。

一边是(shi)对行业逐渐失去耐心(xin)、观(guan)众(zhong)观(guan)看决策越来越谨(jin)慎的市场，一边是(shi)微短(duan)剧、短(duan)视频越发火爆的外(wai)部竞争环境。内忧外(wai)患的影视生态的处境已经非(fei)常危(wei)险。

这也(ye)就是(shi)为什么前文表(biao)示，这是(shi)行业最不需要这类节目的时候。

因为此(ci)时，一场对外(wai)张扬观(guan)众(zhong)印象里内娱乱象的秀，不会是(shi)“整顿内娱”的良方，而更多的是(shi)从已经羸(lei)弱不堪的行业身上吸血，仅仅为了换取一档(dang)节目的流量(liang)。哪怕对于收获(huo)流量(liang)的平台，这照样不是(shi)好生意。

行业在发生改变吗？

诚然，如今这样的节目能够带动观(guan)众(zhong)的狂欢，也(ye)说明了两个事实：一是(shi)观(guan)众(zhong)对于当下的内容，依然是(shi)不满意的；二(er)是(shi)节目展示的许多问(wen)题，在几年来还是(shi)没(mei)能获(huo)得彻底解决。

但(dan)行业并非(fei)没(mei)有发生改变。

如果对比(bi)2018年时候的剧集内容，如今的剧集行业显然是(shi)已经取得了进步的。在2021年中青报的调查中，已经有超六成受(shou)访者认为国剧品质获(huo)得了提升，而那一年行业连续出现了三部豆(dou)瓣9分+的爆款剧集《山海情(qing)》《觉醒年代》《功勋(xun)》。

这种情(qing)绪(xu)造就了2022年的观(guan)剧热(re)潮(chao)，这年从年初的《人世间》《开(kai)端》，到暑期档(dang)的《梦华(hua)录》《星汉灿烂·月升沧海》《苍兰诀》，把整个大盘拉到了此(ci)前几年罕见的高温(wen)。

在这背后，是(shi)行业从2019年以来的内容升级(ji)取得的市场红利。但(dan)从去年开(kai)始，市场大盘重新落回低(di)点。

“行业正处于一个新的变革期，”彤彤指出，“许多过(guo)去十年遗留(liu)的行业问(wen)题和惯性，是(shi)需要时间去调整和修(xiu)复的，上一轮(lun)内容升级(ji)解决了很多制作上的坏习惯，但(dan)应该说是(shi)不彻底的，更多的是(shi)在迎合观(guan)众(zhong)此(ci)前明确指出的一些问(wen)题，比(bi)如在服化道、特效、演员阵容方面的升级(ji)。”

“但(dan)根本问(wen)题是(shi)思路的调整，不只是(shi)达到制作标准就行，观(guan)众(zhong)看剧希望(wang)看到的是(shi)有情(qing)绪(xu)价值的好故事、有魅力的人物、有认同感的价值表(biao)达。也(ye)就是(shi)说，上一轮(lun)内容升级(ji)解决了‘表(biao)’，而现在更成熟的市场，需要行业在‘里’的层面做出改变。”

从平台侧的发力也(ye)能看到，行业已经在推动下一轮(lun)变革。

比(bi)如去年腾讯(xun)视频提出的“后验激励”政策；又如各平台在优化工作室设计，强化对行业内容生产的话语权，以此(ci)来改善过(guo)去行业的To B思维；还有通过(guo)打(da)造实验性短(duan)剧如《新生》《我的阿勒泰》《边水往事》等，推进类型创新、打(da)磨团队；甚至宣(xuan)称以后只做短(duan)剧、彻底终结“注水”等。

当下的行业，正在着力解决当下的问(wen)题。

而从业者们，需要多做些改变，少喊些口号。哪怕不能带来良性的影响(xiang)，也(ye)请不要再把有限的观(guan)众(zhong)推得更远。