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评(ping)价一部(bu)报告文学作品(pin)有许多方便简易的角度：题材(cai)是重大的，采访是艰苦的，表现是真实的，等等。而文学性往往成为一个看上去来不及(ji)探讨的“枝节”问题。事实上，文学性至关重要。
近(jin)10年来，报告文学创作的热度和(he)强度有目共睹，且有不少值得关注的特点。
聚焦国之(zhi)大者的创作抱负愈加彰显。改革开放的伟大成就，新时代经济社会的巨变，对革命(ming)历(li)史的回(hui)望(wang)，对重大事件、典型人物的记录，报告文学作家总是呼应着时代召唤，发出文学的强音(yin)。有很多重大题材(cai)，小(xiao)说家还(hai)来不及(ji)反应，创作上的跟进也没那么快，报告文学能够迅速补上，显现其敏感与敏锐。
题材(cai)选(xuan)择越来越宽阔。许多报告文学作家努力以更专业化的态度和(he)素养，去表现专业领域尤其是科技领域的人物故事。当今时代，科技发展迅猛，社会分工(gong)越来越细，各领域的专业化程度越来越高，作家在相关领域知识储备的多少决定(ding)着作品(pin)的成败。这就对创作者提出了更高要求。航天、医药、人工(gong)智能、桥梁建筑、旧城改造等领域和(he)主题，都有相应的报告文学作品(pin)问世，我们已经看到作家们的努力及(ji)其成效(xiao)。
作品(pin)的厚度和(he)容量普遍(bian)增加。长篇报告文学几乎成为报告文学创作的主流。就像小(xiao)说领域是长篇小(xiao)说一家独大一样，著作型的长篇报告文学成为创作者的普遍(bian)追求。这样的情形(xing)，也与前述的题材(cai)重大、历(li)史脉络较长、人物众多、专业化程度普遍(bian)较高的客观情形(xing)有关。创作者已经不满(man)足于概述式的描写(xie)，读者也希望(wang)从中得到更加丰(feng)富的知识，包括(kuo)相关领域的专业知识。
重大主题、专业表达、长篇叙事，构成了当前报告文学创作的基本风貌(mao)。报告文学在朝(chao)着这样“专”而“大”的路径发展时，纠缠在其周围的议论也愈加多重。直面、梳理(li)、分析这些声音(yin)，对报告文学的繁(fan)荣发展殊为重要。
最为突出的是如何(he)加强报告文学的读者接受。随着报告文学的长度不断增加，中短篇报告文学越来越不受重视，无论推介、评(ping)奖(jiang)，都以长篇为主。长篇巨制(zhi)式的作品(pin)客观上限制(zhi)了社会公众的接受，要知道一部(bu)报告文学书籍动辄近(jin)百元，读者还(hai)要花足够多的时间才能完成阅读，许多作品(pin)因为篇幅过长而没有得到及(ji)时有效(xiao)的读者检验。作家在创作之(zhi)初应有读者意识，一部(bu)报告文学作品(pin)不仅是为了给所写(xie)领域、地方、机构记录一段历(li)史，提供一种有人物有故事的“年鉴”或(huo)“志书”，还(hai)要能满(man)足社会公众对某一陌生领域、事件、人物热切及(ji)时的关注。这就意味着报告文学要从一味求大求全中跳(tiao)出来，重新思考其作为轻骑(qi)兵的优势。
其次，如何(he)厘清纪实与虚构的关系。这是一个老问题，近(jin)年来也面临着新情况。小(xiao)说创作这些年出现纪实化的趋势，故事发生地有现实依据，而且往往是作者的故乡，作品(pin)讲述家族历(li)史，引入方言俚语(yu)、民间习俗等，都强化了纪实色彩，使得纪实与虚构的界限更加模糊。这种情况下，报告文学如何(he)凸显其纪实的特质？一些作品(pin)通过大量的人物对话，努力还(hai)原现场感，但试想(xiang)，一部(bu)描写(xie)已经发生了半个多世纪的人物事件的报告文学，要想(xiang)在对话上如实还(hai)原，是非常困(kun)难的，要面临着是否(fou)真实的质疑。可以说，在纪实与虚构的问题上，报告文学作家比(bi)小(xiao)说家面对的难题更复杂，处理(li)起(qi)来更棘手。
再次，报告文学的文学性问题。很多报告文学作家都有这样一种强烈诉求，自己(ji)的作品(pin)是文学作品(pin)，希望(wang)并且必(bi)须将其作为文学作品(pin)来对待。这是文学意识和(he)艺术性要求的体现，却经常被有意无意地忽略。评(ping)论家评(ping)价一部(bu)报告文学作品(pin)有许多方便简易的角度：题材(cai)是重大的，采访是艰苦的，表现是真实的，等等。而文学性往往成为一个看上去来不及(ji)探讨的“枝节”问题。事实上，文学性至关重要。应该对报告文学作品(pin)的文学质地给予特别(bie)评(ping)述，同时还(hai)应从理(li)论上、从创作学的角度，对其文学性提出要求。不得不说，一些报告文学作品(pin)在叙述上没有特别(bie)用心，语(yu)言表达也不太讲究，细节化的描写(xie)不够丰(feng)富、精彩，求大求全的抱负盖过了对语(yu)言的追求，没有达到和(he)主题高度相匹(pi)配的艺术高度。
或(huo)许因为这样的原因，目前的报告文学界，总被其他一些概念(nian)所冲(chong)击(ji)。纪实文学若即若离(li)，似乎相对于报告文学，纪实文学更侧重亲(qin)历(li)者的追述，对过往人与事的回(hui)忆更值得采信；“非虚构”异军突起(qi)，人们印(yin)象中非虚构的题材(cai)往往没有那么重大，描写(xie)却又比(bi)较深入，小(xiao)人物小(xiao)事件折射出时代潮流，更具文学性追求。留给报告文学的似乎就是以重大题材(cai)为主了。这样的情形(xing)既(ji)缺(que)少理(li)论上的划分，也少有人讨论其中的共性与差异、涵盖与交(jiao)叉，报告文学由此面临创作学上的生态危机。
从报告文学诞生时起(qi)，那些留在文学史上的经典作品(pin)，本身就是文质兼美的代表，因为有着对时代生活真实、真切、及(ji)时的呼应，这一体裁的优秀作品(pin)也更有广(guang)泛传播和(he)产生深远社会影响的机会。作为现代社会应运而生的文学体裁，报告文学应始(shi)终保持这样的品(pin)质，以真实且有典型性的人物故事，迅捷且具有超越性的思想(xiang)情感，浅显同时又极富艺术感染(ran)力的文学语(yu)言，真正展现报告文学作家的敏锐和(he)担(dan)当，展现报告文学鲜活的生命(ming)力以及(ji)恒久的艺术魅力，发挥文学呼应时代召唤、讲好新时代中国故事、以文化人以艺通心的不可替代的作用。
（作者为中国作家协会副主席）
《 人民日报 》（ 2025年02月18日 20 版）