中国(guo)艺术研究(jiu)院教授(shou)支菲娜认为，传统文化题材电影的兴起，根本上缘于(yu)中华优秀(xiu)传统文化资源得到(dao)空前的重视(shi)和大力的开发(fa)，深厚的历史文化资源为艺术创(chuang)作提供了无穷无尽的宝藏。

宏观来看，在习近平(ping)文化思(si)想的指引下，全社会对传承(cheng)和弘扬好中华优秀(xiu)传统文化形成高度共识(shi)。创(chuang)作层面来看，支菲娜认为，“一方面，创(chuang)作者(zhe)因此产生了挖掘民族文化的自觉性，另一方面，观众也能从相关的电影作品中获(huo)得文化身份的认同感和自豪(hao)感。创(chuang)作者(zhe)发(fa)现传统文化里可以挖掘的题材还有(you)很多，哪(na)怕是一些人(ren)们耳熟能详的故事，也能从全新的角度进行诠释，在这个过程中求新求变。”

“传统文化题材的影片之所以越来越受到(dao)观众的认可，很大一部分原因在于(yu)我(wo)们古(gu)老(lao)的神(shen)话(hua)和故事中蕴含着中国(guo)人(ren)追求自由、嫉恶如(ru)仇、敢于(yu)同命运抗争的力量，它具有(you)一种蓬勃旺盛的原始生命力。”中国(guo)电影家(jia)协(xie)会副主席尹鸿(hong)说。

2023年(nian)暑期(qi)上映的动画电影《长安三万里》引发(fa)了全国(guo)上下的唐(tang)诗热、传统文化热，影片中的诗人(ren)们和他们流传千古(gu)的诗篇(pian)，钩沉出绵延千年(nian)的中华文明(ming)的独特魅(mei)力。

近年(nian)来，《长安三万里》的出品方追光动画始终坚持从中华优秀(xiu)传统文化中发(fa)掘能引发(fa)观众共鸣的拍摄题材，创(chuang)作了“新传说”“新神(shen)话(hua)”“新文化”等多个以中华优秀(xiu)传统文化为主题的系列电影，其中，“白蛇三部曲”、《新神(shen)榜：哪(na)吒重生》《新神(shen)榜：杨戬》等均取得了票房(fang)和口碑的双(shuang)丰收。

“将传统文化作为我(wo)们的创(chuang)作题材是一件自然而然的事。”追光动画总裁于(yu)洲说，“‘中国(guo)团队、中国(guo)故事、中国(guo)观众’，是我(wo)们一开始就有(you)的提法。《长安三万里》的成功给(gei)了我(wo)们更多的信心(xin)，要让中华民族储备(bei)千年(nian)的优秀(xiu)故事一代代传承(cheng)下去。在这条路上走得越久，就越能感受到(dao)中华文化是一个巨大的宝藏。”

艺术创(chuang)新，尊古(gu)而不复(fu)古(gu)。创(chuang)造性转化、创(chuang)新性发(fa)展，是文艺作品贴(tie)近时代、走近观众的不二法则(ze)，也是新时代赋予(yu)艺术创(chuang)作的科(ke)学理论支撑，为艺术创(chuang)作指明(ming)了方向。只有(you)以当下的价值观、最新的表达方式(shi)去打开传统文化资源的宝藏，传统文化的魅(mei)力才能被(bei)真正激活，让观众感受到(dao)其蓬勃的生命力和独有(you)的感染力。

在饺子看来，《哪(na)吒2》成功的关键在于(yu)满足了观众对传统题材现代化表达的需求。“我(wo)们把这个IP的价值提炼出来，再结合(he)当下的时代环境(jing)和精神(shen)，人(ren)们生活中的感悟，重新编(bian)出一个真正让大家(jia)相信的故事，而且用一种让大家(jia)喜闻(wen)乐见的方式(shi)表现出来，体现出一种时代性，我(wo)觉得创(chuang)作就成功了一半。”饺子说。

不仅是电影，近年(nian)来，在一系列文化活动和文艺创(chuang)作中，中华传统文化元素被(bei)展现得淋漓尽致——北京冬(dong)奥(ao)会开幕式(shi)上，从二十四节(jie)气倒计时，到(dao)一滴(di)冰蓝色水墨倾泻而下幻化为黄河(he)之水；杭(hang)州亚(ya)运会开幕式(shi)上，从来自良渚文化的“水玉琮”，到(dao)寓(yu)意(yi)团结与友善的“团扇”……当代创(chuang)作者(zhe)对传统文化的全新演绎，无不流露出中华民族内在的美(mei)好与浪漫。这是一个中华优秀(xiu)传统文化焕发(fa)勃勃生机的时代，也是一个民族文化自信更加坚定(ding)的时代。

创(chuang)新精神(shen)成为时代澎湃发(fa)展的标(biao)识(shi)

角色数量是第一部的3倍，特效(xiao)镜头近2000个、超过第一部镜头总和……饺子坦言，最初(chu)也曾尝试与国(guo)际团队合(he)作，但(dan)由于(yu)国(guo)外团队制作的风格、手法并不适合(he)影片的内容和审美(mei)，最终还是选择特效(xiao)由中国(guo)团队主导完成。其中许多特效(xiao)镜头的完成，体现出中国(guo)电影视(shi)效(xiao)技术发(fa)展的开创(chuang)性。

新时代是创(chuang)新精神(shen)高扬的时代，创(chuang)新精神(shen)推动着改革发(fa)展不断前行。从《哪(na)吒2》可以看到(dao)，在这个时代，电影视(shi)效(xiao)技术得到(dao)前所未有(you)的发(fa)展，打破人(ren)有(you)我(wo)无的局面，实现从无到(dao)有(you)的突破。

2015年(nian)左右上映的《西游记(ji)之大闹(nao)天宫》《西游记(ji)之孙悟空三打白骨精》等影片基本上还是找美(mei)国(guo)团队或韩国(guo)团队来制作特效(xiao)。而2017年(nian)上映的《悟空传》一举改变了人(ren)们对中国(guo)电影特效(xiao)的偏见，当片尾出现的特效(xiao)团队绝大部分都是中国(guo)特效(xiao)公司时，人(ren)们突然意(yi)识(shi)到(dao)，国(guo)内特效(xiao)团队的制作水平(ping)已经不再是早期(qi)所谓的“五毛钱特效(xiao)”。

“影片里最后一场妖仙大战的戏，想要的效(xiao)果是双(shuang)方部队的对战既要像海浪又要像鸟群(qun)，要像一种自然奇观，需要很强的形式(shi)上的美(mei)感。为了把这个效(xiao)果做出来，我(wo)们需要内部一遍遍打样(yang)测试，反复(fu)跟导演确认。这个过程是最痛苦的，需要一遍遍去‘死磕’，但(dan)也是在这个过程中，我(wo)们的技术水平(ping)得到(dao)了新的提升。”《哪(na)吒2》执行制片人(ren)刘潘说。

新时代升腾而起的创(chuang)新精神(shen)赋予(yu)艺术工(gong)作者(zhe)勇攀高峰(feng)的勇气。

饺子透露，《哪(na)吒2》中，有(you)的镜头制作贯穿整(zheng)个周(zhou)期(qi)，“一些实验性的镜头，因为之前没(mei)人(ren)试过，所以无法用时间来规划进度，就像一道数学难题，说不定(ding)什么时候能解决。我(wo)原先提出的标(biao)准，是一个大家(jia)达不到(dao)的标(biao)准，得先去够，然后我(wo)们再看极限在哪(na)儿。后来看到(dao)一些成品的时候，大家(jia)都觉得不虚此行。如(ru)果不逼，大家(jia)也不知道自己这么厉害。”

解放思(si)想、守正创(chuang)新，新时代给(gei)艺术创(chuang)作带来前所未有(you)的理念变革，激发(fa)源头活水，极大解放了创(chuang)新创(chuang)造的活力。

浙江时光坐标(biao)科(ke)技公司创(chuang)始人(ren)陈奕指出，目前国(guo)内的视(shi)效(xiao)技术已经基本可以实现主创(chuang)需要呈现的所有(you)画面，整(zheng)体视(shi)效(xiao)水平(ping)跟世界一流水平(ping)基本没(mei)有(you)太大区别。“同时，视(shi)效(xiao)团队也越来越深刻地认识(shi)到(dao)，观众已经不满足于(yu)单纯的视(shi)觉奇观，电影创(chuang)作需要视(shi)效(xiao)有(you)效(xiao)服务于(yu)故事情节(jie)的展开和情感诉求的抵达。”

在《哪(na)吒2》的创(chuang)作中，哪(na)吒挣脱穿心(xin)咒(zhou)，骨肉分离又重塑肉身这场戏的视(shi)效(xiao)制作就很好地证明(ming)了这一变化。“那场戏可以说是整(zheng)部电影的关键，前面所有(you)情节(jie)的铺垫都是为了呈现哪(na)吒重生这个场景，所以它必须能够让人(ren)产生揪(jiu)心(xin)的感觉，跟哪(na)吒的命运产生化学反应。”这组(zu)镜头的承(cheng)制方墨境(jing)天合(he)首席执行官魏明(ming)介绍，为了做好这组(zu)镜头，团队总共花费了八九个月(yue)的时间。“过程虽然艰难，但(dan)整(zheng)场戏为故事的推进、哪(na)吒形象的塑造发(fa)挥了重要作用。”

2020年(nian)8月(yue)，国(guo)家(jia)电影局、中国(guo)科(ke)协(xie)印发(fa)《关于(yu)促进科(ke)幻电影发(fa)展的若干意(yi)见》。2021年(nian)，国(guo)家(jia)电影局发(fa)布《“十四五”中国(guo)电影发(fa)展规划》。2024年(nian)，国(guo)家(jia)电影局指导开展电影行业新技术新工(gong)艺试验和推广应用资助项(xiang)目，电影视(shi)效(xiao)技术作为重点扶持的领(ling)域，在最终评(ping)审出的10个项(xiang)目中占据(ju)6席。

一系列举措(cuo)，推动中国(guo)电影视(shi)效(xiao)行业加速创(chuang)新发(fa)展。创(chuang)新精神(shen)成为整(zheng)个社会追求和弘扬的精神(shen)，创(chuang)新文化加速发(fa)展成为全社会的文化氛围。

高素质人(ren)才涌现为新时代注入创(chuang)新之力

在饺子看来，《哪(na)吒2》的成功并非偶然。“随着中国(guo)经济社会的发(fa)展，当人(ren)民群(qun)众的艺术生活需求达到(dao)一定(ding)阶段(duan)的时候，自然会有(you)这么大的市场来承(cheng)载这样(yang)的作品，来包(bao)容这样(yang)的创(chuang)作者(zhe)。这不是一蹴而就的，而是水到(dao)渠(qu)成的。”

新时代是创(chuang)新型人(ren)才涌现的时代，以青年(nian)为代表的创(chuang)新人(ren)才利用时代条件大展拳脚。一大批青年(nian)电影人(ren)才喷(pen)涌而出，为当前中国(guo)电影的创(chuang)新发(fa)展提供了源源不绝的动力。

当前，80后、90后的青年(nian)创(chuang)作者(zhe)已成为中国(guo)电影不可忽视(shi)的力量，他们的作品在题材选择、创(chuang)作手法、审美(mei)趣味、技术运用等方面展现出新面貌，在年(nian)轻(qing)观众中引发(fa)反响。

作为青年(nian)创(chuang)作者(zhe)，《好东西》导演邵艺辉、《三大队》导演戴墨、《孤注一掷(zhi)》导演申奥(ao)、《人(ren)生大事》导演刘江江、《消失(shi)的她》导演崔睿、刘翔等，已经成为中国(guo)电影业的新锐(rui)力量。

“国(guo)力强盛，社会开放度提升，为青年(nian)电影人(ren)提供了更多自由表达的机会。这一批青年(nian)创(chuang)作者(zhe)的集体亮相，说明(ming)产业强了，市场大了，这些因素为青年(nian)电影人(ren)才的成长提供了支撑。”支菲娜说。

“今天的电影创(chuang)作者(zhe)，不仅要是专业技术人(ren)才，还必须具备(bei)比较高的文化素养，并且热爱创(chuang)作、执着于(yu)创(chuang)作。”尹鸿(hong)说，“就像这次《哪(na)吒2》的成功，作为80后的导演饺子虽然不是电影导演科(ke)班出身，但(dan)他的知识(shi)储备(bei)丰富，涉猎很广，了解观众对动画电影的需求，能够把生活中领(ling)悟到(dao)的或看到(dao)的东西糅(rou)进作品，关键是还能在艺术和技术的关卡面前‘死磕’。这说明(ming)我(wo)们对电影人(ren)才的需求提升到(dao)了一个新的维(wei)度。”

“现在行业的从业人(ren)员整(zheng)体都非常年(nian)轻(qing)，以追光动画为例，我(wo)们现在有(you)380多人(ren)，平(ping)均年(nian)龄不到(dao)30岁，总体来说，95后的年(nian)轻(qing)人(ren)已经成为主力。”于(yu)洲说。

青年(nian)人(ren)才给(gei)电影行业带来了蓬勃的朝气和不竭的创(chuang)造力。于(yu)洲观察到(dao)，95后、00后的年(nian)轻(qing)人(ren)对中国(guo)文化的热爱尤其强烈。“从他们出生到(dao)长大，中国(guo)一直(zhi)很强大，这让他们充满了民族文化认同感和文化自信。我(wo)特别希望这一代年(nian)轻(qing)的电影人(ren)能将他们朴素的爱国(guo)情感和对中国(guo)文化的深入了解很好地传承(cheng)下去，灌注到(dao)他们的电影创(chuang)作中，为中国(guo)电影的未来创(chuang)造出更多可能。”

2024年(nian)，横空出世的游戏《黑神(shen)话(hua)：悟空》不仅展现了中华传统文化的魅(mei)力，也让人(ren)们看到(dao)了中国(guo)3A游戏的无限可能，而最让人(ren)震撼的是，这款游戏的幕后团队平(ping)均年(nian)龄在30岁左右；来自中国(guo)的AI公司DeepSeek在大洋彼岸成功“破圈”，团队成员超过一半为95后，90后占比超过75%；北斗卫星团队的核心(xin)人(ren)员平(ping)均年(nian)龄仅为36岁，量子科(ke)学团队的平(ping)均年(nian)龄为35岁，而中国(guo)天眼(yan)FAST研发(fa)团队的平(ping)均年(nian)龄更是只有(you)30岁……人(ren)们惊呼(hu)，“这一代中国(guo)年(nian)轻(qing)人(ren)了不起！”

“我(wo)们遇上了一个好时代，所以才有(you)这样(yang)的机会去做自己喜欢的事，去心(xin)无旁骛地投入创(chuang)作，最终还能得到(dao)相应的回报(bao)。只要这样(yang)的成功案例越来越多，我(wo)相信以后会涌现出更多更好的创(chuang)作者(zhe)和作品，这将是中国(guo)未来发(fa)展的趋势。”饺子说。

《 人(ren)民日报(bao) 》（ 2025年(nian)02月(yue)23日 05 版）