金面铜人头像

今年的(de)春(chun)节档(dang)电影，《哪吒2》硬(ying)核(he)出(chu)圈，成为中国电影史上首部、全亚洲首部票房过百亿元(yuan)的(de)影片。在这(zhe)部传奇的(de)动画(hua)里，藏着(zhe)不(bu)少古老的(de)文物(wu)宝藏，它们穿越千年，悄(qiao)悄(qiao)地在银幕上“复(fu)活”啦！

天元(yuan)鼎

极具商代青铜鼎的(de)纹饰特色

天元(yuan)鼎精彩地展现了中国古代青铜鼎文化。鼎在古代中国是权力和地位的(de)象(xiang)征，而天元(yuan)鼎是阐教的(de)重要(yao)法(fa)宝，这(zhe)意味(wei)着(zhe)阐教在诸教中的(de)崇高地位与无上权威(wei)。

无论是以(yi)哪种形态出(chu)现的(de)鼎，都极具商代青铜鼎的(de)纹饰特色。小鼎的(de)整体(ti)造型，借(jie)鉴(jian)了龙纹扁足鼎的(de)腹部和柱足设计；大鼎纹饰融合了青铜器常(chang)见的(de)饕餮纹与云雷纹。大鼎整体(ti)呈(cheng)现出(chu)的(de)浑圆造型，和古代名叫(jiao)“敦”（duì）的(de)青铜器如(ru)出(chu)一辙。敦的(de)基本造型为圆腹、双环耳、三足或圈足，它是一种盛食器，用于盛装稻(dao)稷等谷物(wu)，盛行于春(chun)秋晚期至(zhi)战国晚期，上面的(de)涡云纹、蟠(fan)虺纹搭配得宜，装饰得整个青铜敦精致华美(mei)。

而电影中对(dui)古代纹样的(de)借(jie)鉴(jian)处还(hai)有很多：少年哪吒在陈塘关城墙(qiang)上留下的(de)脚印，每(mei)道纹路都暗合西周青铜器蟠(fan)螭纹；小哪吒上衣衣身处有莲花纹样，哪吒冲破天元(yuan)鼎变身之后，脸部出(chu)现火焰纹，展示出(chu)“魔丸”的(de)火属(shu)性；敖丙衣缘上的(de)云雷纹和水纹，契(qi)合他西海(hai)龙王(wang)之子的(de)身份(fen)；李靖和殷夫人身着(zhe)甲胄的(de)花纹，很大程度上参考(kao)了饕餮纹，胸甲旁边所连接的(de)弧形，亦是参考(kao)了青铜鼎兽面装饰中的(de)角造型。兽面本身具有一种凶猛狞(ning)厉之感(gan)，用来装饰甲胄更能(neng)凸显人物(wu)的(de)勇猛威(wei)严。结合李靖夫妇是守(shou)卫陈塘关的(de)总(zong)兵，也在剧中斩妖除魔，这(zhe)样的(de)纹样再合适(shi)不(bu)过。

结界兽

我(wo)为什么(me)越来越绿了？

剧里两只蠢萌蠢萌的(de)结界兽也跟着(zhe)火了。这(zhe)两只结界兽在电影中的(de)身份(fen)不(bu)一般，是元(yuan)始天尊送给太乙(yi)真人的(de)礼物(wu)。虽然他俩个头、智商都不(bu)是很高，但长相却十分幽默，乍一看有种外星人的(de)感(gan)觉。

粗眉结界兽有着(zhe)夸张(zhang)的(de)大粗眉、杏眼和蒜头鼻，这(zhe)些特征与三星堆遗址出(chu)土的(de)“金面铜人头像”经典元(yuan)素高度契(qi)合。这(zhe)个头像通高42.5厘米，平顶，头发向后梳理，发辫垂于脑(nao)后，发辫上端用宽带套束，具有浓(nong)郁的(de)地方民族发式(shi)风格。金面罩用金皮捶拓而成，大小、造型和铜头像面部特征相同，眼眉部镂空(kong)，制作极为精致，给人以(yi)权威(wei)与神圣之感(gan)。

卷鼻结界兽形象(xiang)则综合了三星堆的(de)青铜大面具、金面罩青铜人头像、青铜兽面具和青铜鹰形铃等多种元(yuan)素。最明显的(de)表现在于卷鼻结界兽的(de)卷鼻子，这(zhe)一设计与青铜大鸟头的(de)嘴部造型极为相似。这(zhe)个鸟头通高40.3厘米，是三星堆遗址出(chu)土的(de)鸟类造型器物(wu)中体(ti)量(liang)最大的(de)。鸟与蜀族之关系极为密切，几代蜀王(wang)直接以(yi)鸟为名，也证明了这(zhe)一点。

有网友说与五年前上映的(de)电影《哪吒1》相比，这(zhe)两个小家(jia)伙好像越来越绿了。青铜，因原色近似金黄色，在商周时代被称(cheng)为“金”或“吉(ji)金”，其合金成分是锡青铜和铅锡青铜。三星堆的(de)青铜器以(yi)铅锡青铜这(zhe)种三元(yuan)合金构成的(de)青铜器最多。它们在出(chu)土之前，已(yi)经被埋(mai)藏了数千年的(de)时光，在自(zi)然环境中发生了一系列的(de)化学反(fan)应后表面产生青绿色铜锈，因而被后人唤作“青铜”。

其实，由于自(zi)身成分和腐蚀环境的(de)不(bu)同，青铜器的(de)锈色还(hai)可(ke)以(yi)有黄、红、紫、白、灰(hui)色等20多种颜色，当(dang)古人在青铜器上进行镀锡、鎏金、镶嵌(qian)、彩绘等装饰后，青铜器表面的(de)颜色就会更加复(fu)杂。

玉虚宫屋顶

源自(zi)宋徽宗赵佶的(de)传世名作《瑞鹤图》

作为阐教的(de)核(he)心场(chang)景，玉虚宫的(de)设计堪称(cheng)中式(shi)美(mei)学的(de)集大成者(zhe)。纯白如(ru)玉的(de)琼楼玉宇以(yi)泼墨(mo)山水为基底，雕梁画(hua)栋中融入“高处不(bu)胜寒(han)”的(de)哲学隐喻。玉虚宫的(de)建筑线条刚柔并济，既保留了传统宫殿的(de)对(dui)称(cheng)庄重，又通过飞檐翘角的(de)动态曲线打破沉闷。

在哪吒前往玉虚宫时，有一群(qun)仙鹤飞舞，其中两只仙鹤落在玉虚宫屋顶的(de)鸱吻上。这(zhe)一幕灵感(gan)源自(zi)宋徽宗赵佶的(de)传世名作《瑞鹤图》。

《瑞鹤图》描绘了北宋政和二年上元(yuan)节次日夜(ye)晚，汴京有群(qun)鹤在宫殿上方飞舞，最后有两只仙鹤停驻在宫殿鸱吻上的(de)场(chang)景。鸱吻是中国古代建筑屋顶正脊的(de)重要(yao)装饰，多塑造成龙形，有避邪(xie)、防火之意，是古代建筑不(bu)可(ke)或缺的(de)部分。赵佶将此景绘于绢上，寓意天降祥瑞、国泰民安。

宋徽宗赵佶的(de)《瑞鹤图》非常(chang)精细地描绘了宋代宫殿的(de)形象(xiang)，此时的(de)鸱吻形象(xiang)尾部除呼应相对(dui)外，向天际略微翘，鱼尾形象(xiang)更加柔韧，富于动感(gan)，此法(fa)与北宋年间的(de)“建筑国家(jia)标(biao)准”《营造法(fa)式(shi)》中的(de)描述(shu)一致。从宋徽宗的(de)《瑞鹤图》看，北宋的(de)鸱吻在造型上已(yi)经具备明清(qing)鸱吻的(de)特征，“剑柄”也依稀可(ke)见，只是与后世鸱吻比较仍保留了一些唐代高而挺(ting)拔的(de)瘦劲感(gan)。

《哪吒2》中的(de)文物(wu)“彩蛋”还(hai)有很多，比如(ru)七色宝莲造型借(jie)鉴(jian)了西汉铜错金博山炉，敖光的(de)武器设计融合了商朝时期的(de)青铜刀(dao)和唐代的(de)关刀(dao)等等，所有这(zhe)些都体(ti)现了电影对(dui)中式(shi)传统文化的(de)吸收运(yun)用，将东方美(mei)学的(de)韵味(wei)发挥得淋漓尽致。

文/本报记者(zhe) 陈品