陈思诚：稳定很重要，电影产业不能一直处于一种不稳定的状(zhuang)态。电影工业化的重要基础和标准就是能成批(pi)次(ci)、规模化的产出。

我们一直在强调电影工业化，每个人的理解不一样。大众比较容易感受到视效大片的工业化，但(dan)我个人理解的工业化不光是制作的工业化，而是一个比较系统的制片生产流程——从剧本创作到后期宣发，包括作品最后呈现出的口碑和反(fan)响，都要做(zuo)到有一个标准线可供各环节衔接，不能特(te)别参差(cha)不齐。

当然，不同的人对于电影有不同的解读很正(zheng)常。但(dan)是也有一些相互矛盾的声音(yin)：有部分人一边感慨中国电影“工业化水(shui)平(ping)低”，一边又会批(pi)评过于工业化、标准化，不够“艺术”、没有“特(te)点”。这些年来，我感觉到越来越难(nan)用一部电影取悦全部观众的观影期待(dai)，这是现实。

创作《唐探1900》的初衷，不是为了“迎合”与“讨好(hao)”

创作《唐探1900》的初衷，不是为了“迎合”与“讨好(hao)”

观察者网：确实，近年来虽然您的作品成绩斐然，但(dan)不可否认(ren)“陈思诚”这个名(ming)字(zi)一出现总是伴随着许多批(pi)评的声音(yin)。陈思诚是不是已经习(xi)惯(guan)于“在批(pi)判声中存在”？包括对于《唐探1900》的各种差(cha)评？

陈思诚：我现在每部电影上映后只看前两(liang)三天的所(suo)谓“舆情”，口碑稳定后无论好(hao)坏(huai)都不去看了。

在当下这个纷繁复杂的“大舆情时代”，批(pi)评一直会有。善意的、对我们的创作有帮(bang)助的批(pi)评我们欣然接受，比如《唐探3》的时候有人批(pi)评我们的有一些笑点不适合孩(hai)子看，这次(ci)我们全部规避了。还有人批(pi)评《唐探3》广告植入(ru)太多，我把公司负责植入(ru)的部门整体转(zhuan)岗为版(ban)权授权部门等等。但(dan)不管你怎样做(zuo)，仍然有人会在没观影的情况下盲目审判，一些所(suo)谓的“一星(xing)差(cha)评”完全是模板化的，根本与电影本体无关，只是输出情绪。

陈思诚在《唐探1900》拍(pai)摄片场

“雅俗共赏”是最难(nan)的：有些人只想看“爽点”，看喜剧只图一笑，可能觉得笑点不够多；有些人觉得推理的部分不够，不是“本格”而变成了“社会派”，但(dan)如果真只做(zuo)本格推理或(huo)只是纯粹搞笑的话，可能又会让另一波(bo)人不满意，一部作品不可能让所(suo)有人都喜欢(huan)，创作中我们只能尽(jin)可能地去平(ping)衡和取舍。

还有一种差(cha)评让我很无奈，这几年大家一提(ti)“主旋律”，一提(ti)“爱国”，一提(ti)民族(zu)与国家上来就容易抵触，但(dan)我们都是一条船上休戚与共的人，覆巢(chao)之下安有完卵？我是庆幸自己(ji)活在一个很好(hao)的时代的，百年之间完成了这样的沧(cang)桑巨变，同时我们也要居安思危(wei)，以史为鉴，时刻(ke)保持一种危(wei)机感和警(jing)惕。这是我创作这部电影真实的想法，并(bing)非(fei)所(suo)谓的“迎合”与“讨好(hao)”，也绝不是要规训和教育大家。

一棵被毁掉(diao)了环境(jing)的植物如何生存？一个人如果连栖身之地都不保，还能爱什么呢？我觉得，你可以不爱任何东西(xi)，但(dan)不能不爱国，因为人无法独(du)立存在于世界，所(suo)以《唐探1900》中费洋古才会在最后说出那句“救中国”——这是跨越阶级、跨越立场、高于意识形态的东西(xi)，反(fan)对这个东西(xi)，就是在反(fan)对自我，这个问题是不容混淆和偷换概念的。

岳云鹏在《唐探1900》中饰演的“大清国满洲镶黄旗，任尚虞备用处协理事务头等侍卫，粘竿长头等侍卫，兼任掌翊卫扈从，赏穿黄马褂，钮祜禄氏”费洋古在听闻八国联军(jun)攻入(ru)北京城后死在了洋人的火枪之下

回到过去，让我有了更大的创作自由

回到过去，让我有了更大的创作自由

观察者网：我们可否理解为，这些家国情怀(huai)的元素和更深沉的情感，让唐探宇宙在第十个年头迎来了一次(ci)峰回路转(zhuan)和再出发？毕竟《唐探3》之后一度传出这是唐探宇宙的最后一部。

陈思诚：我的创作一直围绕(rao)一个很强的内(nei)核(he)，就是所(suo)谓的“道”。这几年因为疫情的原因，我愈发对时代与个体之间关系的题材产生了兴趣，也希望(wang)借这样的故事表(biao)达(da)自己(ji)的感悟。

《唐探3》之后，如果我还要继续沿(yan)着这条线创作《唐探4》，自由度会越来越少。其实《唐探3》就已经受到了一些限制，本来的构思中我想讲(jiang)的是中、日(ri)、韩三国侦探在东京博弈的故事，沿(yan)着这个故事设定，我想表(biao)达(da)的内(nei)容会更清晰——三国的侦探背后是中日(ri)韩这三个历史文化联系紧(jin)密的国家，而二战给三个国家的关系和三国人民带(dai)来了深深的不信任感，我想由此传达(da)一个清晰的反(fan)战主题。

很可惜(xi)，因为一些原因，韩国那条线最后呈现的是东南亚(ya)联邦，也很感谢托尼贾“临危(wei)受命”来出演泰(tai)国侦探杰克贾。还是有些遗(yi)憾最终的故事和我一开始想要表(biao)达(da)的已经完全不一样了。

《唐探3》中原本计划的韩国侦探最后换成了来自东南亚(ya)的托尼贾

“唐探”系列要往上走，就不得不涉足一些意识形态的东西(xi)，尤其是地缘政(zheng)治。当今国际局势(shi)复杂多变，各种现实因素的限制和不可控的东西(xi)特(te)别多，创作表(biao)达(da)也必然会受限制。怎么办？我不想放弃！于是我就想到，干脆去讲(jiang)唐人街是怎么来的，我们回到那个时代用历史来讲(jiang)现代的故事，这样反(fan)而能有更多的自由。

观察者网：这是不是意味着唐探未来会接着1900的故事开一个新“坑”？还是历史和当代两(liang)条线并(bing)行推进？

陈思诚：两(liang)条线我现在都有了大概的故事，但(dan)时代的变化太快了，我不敢妄言。

当下来看我对“1900”这个时代更感兴趣，因为对我而言会有更多的施展空(kong)间。和《唐探3》比，这次(ci)的《唐探1900》受到的影响是最小(xiao)的，几乎没有任何删减。一些我觉得比较尖锐的台词，比方说“这世界只有两(liang)套游戏规则：权力控制一切，金钱控制权力，美国属于后者”，一开始我有点惴惴不安，没想到最后也都保留下来了。我想这样“愉快的体验”和选材是有关系的。

在《唐探1900》中，王宝强和陈思诚饰演的角(jiao)色“阿鬼&秦(qin)福”与主线剧情里的“唐仁&秦(qin)风”的身份与性格都完全不同了

观察者网：但(dan)回到过去，用历史写故事不是一件容易的事。《唐探1900》让很多观众惊喜的一点是对历史的把握，无论是故事主线还是细节彩蛋，都融入(ru)了很多历史上真实的人物原型和历史事件。这意味着剧本创作需要做(zuo)大量的案头工作，这些部分是如何完成的？陈思诚的电影里，剧本是如何诞生的？

陈思诚：在这方面我特(te)别感谢我的伙(huo)伴——团队里的联合编剧们。当下的创作愈发孤掌难(nan)鸣，每个人的能力和认(ren)知都是有限的，编剧团队就特(te)别重要。团队的每位编剧都有不同的取向和专长，就像(xiang)不同流派的厨(chu)师共同合作做(zuo)一桌(zhuo)融合菜(cai)。

剧本是集体创作的。我本人负责“一头一尾”：首先我会给大家一个清晰的方向，我要什么，他们帮(bang)我去丰富，然后集体商讨，智慧碰(peng)撞。最后一稿的剧本一定是我来写，将我认(ren)为最好(hao)的东西(xi)集合呈现在这一稿剧本里。

文无第一，武无第二，我是那个最后拍(pai)板决断的人，需要当机立断结束(shu)没有必要的争论和相持。虽然我的决定不一定就正(zheng)确，但(dan)是做(zuo)出选择同样重要，这就是我们公司产出很快的原因之一，我认(ren)为这也是我在团队中应(ying)当担负的职责。

《唐探1900》面对的素材特(te)别丰富，无论是网络上还是书籍里，还有很多人物原型的传记。我看网上的一些文章(zhang)，都深挖得差(cha)不多了。大家的涉猎非(fei)常广泛，有的解读比我们预设的还要深刻(ke)，对我来说也是一个二次(ci)学习(xi)的机会。

老一辈(bei)港台演员身上的那种“侨民感”，让演绎(yi)更加真切

老一辈(bei)港台演员身上的那种“侨民感”，让演绎(yi)更加真切

观察者网：接下来我们聊一聊人物吧。在预告片里出现了华人魔术师的镜头，当时我猜到片中会有金陵福，也就是朱(zhu)连魁，但(dan)没想到戏份这么多。为什么会在历史中选取这个人物进行再创作？这个人物很有意思，他以中国传统古彩戏法在美国名(ming)利双(shuang)收，却带(dai)着“西(xi)洋摄影术”回国成为最早的电影人，您写他结尾那句“电影是魔法”是不是也有某种电影人的情怀(huai)在里面？

陈思诚：电影《唐探1900》的结尾，金陵福和革命党人回到了祖国。在电影之外的真实历史中，他参与了武昌起义，用摄影机记录了珍(zhen)贵(gui)的影像(xiang)资(zi)料。

当你翻阅历史寻得一些蛛丝马迹时，很难(nan)不做(zuo)联想。我和马伯庸聊过他的创作观，他也是会把一些正(zheng)史和野史的蛛丝马迹勾连在一起，加入(ru)一些想象，最后形成一个完整的人物故事。当我逐渐(jian)走近金陵福这个人物，他个人经历中的很多不合理会变得非(fei)常合理，仿佛冥(mian)冥(mian)之中注定了一样。

我们知道金陵福成名(ming)之后，有一个模仿他的美国魔术师“程连苏(su)”，历史上两(liang)个人本来要用魔术“决战”，金陵福说“如果你能变出我戏法的十分之一我就认(ren)输”。

中国魔术师朱(zhu)连魁（左）和模仿他冒充中国人的美国魔术师“程连苏(su)”（右(you)）

然而就在这场被炒作到全美关注的“魔术师巅(dian)峰对决”开始之前，金陵福神(shen)秘消失了。我们知道的一种说法是，前一天晚上，他被清朝驻美办事处的人连夜召(zhao)见(jian)，我猜想他是迫(po)于政(zheng)治压力离(li)开的——历史特(te)别有意思，我们可以根据历史记载中的东西(xi)去联系他心态的转(zhuan)变，以及转(zhuan)变之后会做(zuo)出什么样的事情。

观察者网：本片还有两(liang)个被讨论最多的人物，一个是岳云鹏饰演的满清贵(gui)族(zu)费洋古，一个是周润发饰演的唐人街黑帮(bang)大佬白(bai)轩龄，他们在电影里都有非(fei)常动(dong)人的高光时刻(ke)。您在创作这两(liang)个人物的时候，是不是第一时间就想到了这两(liang)个演员人选？

陈思诚：他俩真的是不二之选。

我和岳岳认(ren)识很久了，一直想跟他合作。我一直觉得他身上有种很丰富又很模糊的感受：首先，作为喜剧演员他身上的幽默感是他独(du)一无二的天赋，他强烈的个人风格是别人无法复制的。除此之外，他还有一种骨子里的“狠劲儿”和一种“质朴的智慧”的感觉，是一个融合性很强的人。所(suo)以我写费洋古的时候，就觉得岳岳最适合这个角(jiao)色。

发哥也是一样。我从小(xiao)看了他那么多电影，一直觉得港台老一辈(bei)演员身上具备独(du)特(te)的“侨民色彩”，这是一种不确定性和对身份认(ren)同的模糊感，这种感觉是内(nei)地演员身上比较难(nan)找到的。白(bai)轩龄这个角(jiao)色就是这样，他一直在奋斗，一直在寻求身份认(ren)同——我到底是哪里人？我能不能在美国立住脚？这种“侨民感”他能演绎(yi)得更加真切。

周润发在《唐探1900》中饰演的唐人街黑帮(bang)大佬，是一位从最底层的华工苦(ku)力一步(bu)步(bu)发家的多面人物

好(hao)的人物，你能从他的背后看到一个时代。

我们能从费洋古身上看到大清的那种盲目自信，能看到这样一个对旧时代充满骄(jiao)傲的人，最后倒在火枪之下的悲壮。临终的那一刻(ke)，他已经消除了政(zheng)党和界别，最后说出了“救中国”，因为他找到了更高的认(ren)同感。

白(bai)轩龄则是背负着第一代到金山的华工有关“淘金梦”的往事。在那个时代，他侥幸生存、在美国立足、靠着自己(ji)有勇有谋和各种手段在美国发家，但(dan)依旧成为一个历史的悲剧性人物。包括他的儿子，纵使有通天的本领，依旧敌不过时代。

TikTok事件给了我灵感，我想撕开“文明”的虚伪

TikTok事件给了我灵感，我想撕开“文明”的虚伪

观察者网：《唐探1900》全剧最高潮的那段听证会的戏，很多观众在电影院(yuan)里会一下子代入(ru)TikTok听证会的画面，周润发一句“Senator”，仿佛周受资(zi)下面就要接一句“I'm Singaporean”，我们是不是可以几乎确定这场戏就是“借古讽今”？

陈思诚：听证会的这场辩论，是最早就定下来的。但(dan)我们写剧本的时候，刚(gang)好(hao)TikTok听证会这个新闻热点爆(bao)发，让我们受到了特(te)别多的灵感启发。我看了现场的视频，有一种特(te)别强烈的感觉，他们对待(dai)华裔的那种傲慢(man)和无礼是非(fei)常显而易见(jian)的。

美国打(da)着世界最大民主国家、文明国家的旗号(hao)，并(bing)没有展现出多少包容。尤其是在当下所(suo)谓存量博弈、大国竞争的时代，很多东西(xi)都不再加以掩饰了。二战之后，这些国家建(jian)立的这种短暂的“文明美好(hao)景象”这几年已经被严重破坏(huai)了。

对于他们来说，其实没有什么真正(zheng)意义上的“文明”，他们的相对文明，前提(ti)是自己(ji)遥遥领先。冷战结束(shu)后的几十年，每当有国家让美国感觉到威胁时，类似于当年的《广场协议》，他们会用尽(jin)各种手段去限制一个国家和民族(zu)的进步(bu)。他们永(yong)远在双(shuang)标，永(yong)远是说一套，做(zuo)一套。

观察者网：所(suo)以正(zheng)是这种情绪在推动(dong)着你们的创作。

陈思诚：没错。包括现在世界上正(zheng)在发生的战争，当我们从残酷的现实看历史，看战争形成的原因，看宗教的底层逻辑，你会发现很多东西(xi)根深蒂固、近乎无解，但(dan)对真实的个体影响又太大了。

作为一个文艺创作者，你需要特(te)别敏锐、敢于撕破这个世界所(suo)有的虚伪直抵要义。我认(ren)为艺术就是在用最简单的方法接近本质，不论是美术、音(yin)乐，还是影像(xiang)。正(zheng)是这种想法推动(dong)着我们去创作一些更“宽厚”的东西(xi)，用更广阔的视野看世界，不论是什么题材——喜剧片也好(hao)，剧情片也好(hao)，悬疑片也好(hao)，外面的那个包装不重要，重要的是你想表(biao)达(da)的核(he)心是什么？

6000人，7个月，我们在德州(zhou)造了一座(zuo)旧金山

6000人，7个月，我们在德州(zhou)造了一座(zuo)旧金山

观察者网：所(suo)以就像(xiang)《唐探1900》里说的那样，电影人其实就是魔法师。确实唐探系列问世以来给我们带(dai)来了很多“魔法”，比如《唐探2》里在时代广场纵马飞驰，《唐探3》里1:1搭建(jian)了一个涩(se)谷实景，这次(ci)是在山东德州(zhou)还原了一座(zuo)19世纪(ji)的旧金山城，又招募(mu)到了大量外国面孔的演员完成了一次(ci)“实景穿越”，这一切是怎样做(zuo)到的？

陈思诚：1900年的旧金山，地球上目前任何地方的场景都是无法直接满足拍(pai)摄需求的。如果我们想用今天的旧金山去拍(pai)100多年前，成本会更高，而且除了服务拍(pai)摄，（钱花得）毫无意义。所(suo)以我们一开始定的就是在国内(nei)复刻(ke)实景搭建(jian)，因为这样足够真实又能把场景留下来，助力当地文旅发展。

筹(chou)备工作从2022年就开始了，像(xiang)横店、厦门、西(xi)安、青岛等等有合作意愿的地区我们都接触过，经过大规模的摸排和磋(cuo)商，直到2023年5月19日(ri)，我见(jian)到了乐陵市委(wei)的领导以及当地民营企业代表(biao)，他们的务实、高效和坚决给我建(jian)立了很强的信任感，当天我们就决定在乐陵建(jian)这个影视城。

《唐探1900》拍(pai)摄取景地乐陵影视城在春节期间成为了热门旅游打(da)卡地

在建(jian)设的过程中我们协力攻克了许多困难(nan)。当地民企很支持我们，但(dan)没想到我们要求的标准和还原度需要那么精确，规模也比他们预想的大很多，因此成本在不断追加，承(cheng)建(jian)企业又继续融资(zi)。再加上2023年5月下旬(xun)才确定开工，电影档期已经确定在了2025年春节档，只能三班倒赶工，我们需要克服许多施工上的难(nan)题。最后6000多工人，用7个月的时间搭建(jian)了一座(zuo)几十万平(ping)米(mi)的“旧金山城”。放眼当今世界只有中国才能做(zuo)到这样的质量和效率了。

观察者网：这其实是各种要素齐聚(ju)的结果：有中国无与伦比的建(jian)造能力和工人才能完成这样高效的建(jian)设；有专业的美术道具设计团队才能高精度还原；有蓬(peng)勃(bo)发展的旅游市场才能有地方政(zheng)府和民间资(zi)本的支持……

陈思诚：还有我们电影市场的体量能容得下这样的电影。如果我们还是一个很小(xiao)的电影市场的话，这种制片成本是不敢想象的。

观察者网：造这座(zuo)城您这边投资(zi)体量如何？

陈思诚：造城的费用主要是由乐陵当地出资(zi)。演员的服装和那些可移动(dong)的道具是我们的，这些道具和服装也很讲(jiang)究，是各个部门辛苦(ku)劳作的艺术结晶，包括很多观众容易忽略(lue)的精致考究的细节，其实这部分的成本也不低。

《唐探1900》中动(dong)用了大量外籍群演，营造出100多年前旧金山街头熙(xi)熙(xi)攘攘的景象

观察者网：《唐探1900》还有一个让人印象深刻(ke)的是电影中旧金山大街小(xiao)巷(xiang)的“外国人”，可以看出群演的数量非(fei)常足，而拍(pai)摄地全部是在中国，您是怎样把这么多外国面孔“搬(ban)运”到山东演这部电影的？动(dong)用这么多外国演员是不是成本会很高？

陈思诚：是的，这部电影动(dong)辄有一两(liang)千人在街上的大场面。发哥议会辩论的那场戏现场满坐着几百名(ming)外籍演员。那天副导演告诉我，一共有来自15个国家的演员坐在这里。

这些外籍群演大多是在华的留学生或(huo)模特(te)，有台词的演员除了饰演格兰特(te)的约翰·库萨克是专门从美国请(qing)来的，其余大多是在中国发展的各国职业演员，不光有来自俄罗斯、乌克兰、东欧(ou)国家的，也有来自英国、美国、澳(ao)大利亚(ya)等国家的演员。对于他们来说，一是中国比较安全、富裕(yu)，二是中国的影视市场足够大，有足够的空(kong)间。所(suo)以无论是群演还是有台词的演员，我们在中国本土调动(dong)资(zi)源还是非(fei)常方便的，成本也相对可控。

参与《唐探1900》的外国演员在片场合影

在拍(pai)摄现场，导演组对这些演员的要求也是非(fei)常严格的，无论演员是否有台词，都必须(xu)“会演”，例如电影里发哥和爱尔兰黑帮(bang)对峙的那场戏，所(suo)有人的状(zhuang)态都非(fei)常到位——虽然他们不一定是爱尔兰人，但(dan)电影里的状(zhuang)态一定要是对的。

我没有什么所(suo)谓的钻营和算计，很多东西(xi)我也算不出来

我没有什么所(suo)谓的钻营和算计，很多东西(xi)我也算不出来

观察者网：周润发在《唐探1900》的路演中不止一次(ci)提(ti)到，演美国华工是他等了多年的角(jiao)色，曾经胡金铨导演邀请(qing)他演这个角(jiao)色，但(dan)最后没有拍(pai)成，现在终于实现了。

不仅是胡金铨，很多香港导演都拍(pai)过海外华人和唐人街的故事。比如李(li)小(xiao)龙的《猛龙过江》，尔冬升的《新宿事件》等等。

很多人说陈思诚导演的风格受香港导演影响很深，同时你又在不停(ting)为中国电影在新的各种可能性上探索(suo)，你如何看待(dai)自己(ji)身上的传承(cheng)？在这样一个华语电影高速发展的时代，这个风云多变的时代，陈思诚处在一个什么位置？

陈思诚：《解密》里吴彦姝老师（饰演老年小(xiao)梅）最后有句台词：“我们无法选择时代，我们都是被选择的”。

很难(nan)说是我自己(ji)做(zuo)了多少选择，我觉得自己(ji)是冥(mian)冥(mian)中被推到了这个位置，就像(xiang)你说的，无论是香港电影给我带(dai)来的那些自觉、不自觉的影响，还是我又对电影行业带(dai)来了什么样的改变、起到了什么样的作用，说实话我自己(ji)没有刻(ke)意追求任何东西(xi)——没有追求我像(xiang)谁，没有追求我想成为谁。

小(xiao)时候我看的很多香港电影黄金时代大人物的作品：周星(xing)驰、成龙、周润发、梁朝伟、徐克、吴宇森……他们带(dai)给我很大影响，现在他们成为了和我合作或(huo)是同场竞技的人。我也很难(nan)说清金庸武侠给我带(dai)来多大的影响，抑或(huo)是莎士比亚(ya)、尤金·奥尼尔、萨特(te)这些人给我带(dai)来什么样的影响。有的人会给自己(ji)立一个精神(shen)标杆，但(dan)我很难(nan)说清谁具体对我影响最大。

我最喜欢(huan)的导演是库布里克。他一辈(bei)子拍(pai)了13部电影，每一部都不一样。每个人都有自己(ji)命运的轨迹，我也不知道最后我能成为什么，只能跟随自己(ji)的心，走一步(bu)看一步(bu)，不求尽(jin)如人意，但(dan)求无愧于心。

影史巨匠斯坦利·库布里克

我对电影是赤诚的、对观众也是赤诚的，我没有什么所(suo)谓的钻营和算计，很多东西(xi)我也算不出来。我的每一次(ci)创作也都是拿出自己(ji)最本真的情感在做(zuo)，不论结果会是怎样。“尽(jin)人事听天命”，有时候我们被曲解，或(huo)者票房未达(da)预期的时候，我就是这么宽慰我的团队的。

观察者网：目前您还处在一个创作上的高产期，很多人会冲着你的IP走进电影院(yuan)，未来你会往什么风格转(zhuan)变，会参与孵化更多年轻(qing)的导演和编剧吗？

陈思诚：孵化的工作我们一直在做(zuo)，今年又会有公司培养(yang)的新导演的作品与大家见(jian)面。和年轻(qing)导演、编剧合作，我希望(wang)把我的一些经验、一些标准分享给他们，激发他们的潜能，放大他们的优点，更重要的是帮(bang)助他们规避一些错误和风险。我也能从他们身上学到一些东西(xi)。

至于我自己(ji)的未来，无法预设，我不知道自己(ji)以后会对哪个议题更感兴趣，就像(xiang)库布里克，他拍(pai)过《全金属外壳》、拍(pai)过《发条橙》那么激烈的东西(xi)，他的最后一部电影却是《大开眼戒》，最后又回到了两(liang)性关系的话题。他肯(ken)定是带(dai)着人生的终极疑问，才能拍(pai)出那样的电影。所(suo)以我不知道未来的我会变得更深沉还是更浅薄，我只知道现在只要有心力去拍(pai)，就会努力下去，直到某一天我觉得累了，才会止步(bu)。