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春节(jie)期间,由张艺谋总导演的大型驻场演出《无界·长安》改(gai)版启幕。此次重启历经2年打磨、多次改(gai)版,主打中国元素与(yu)现代舞台技术的融合。
舞台上,秦腔、行鼓、霓裳羽衣舞、华阴老(lao)腔、杖头木偶、面塑、兵马(ma)俑等文化遗产,与(yu)前沿科技碰(peng)撞出震撼的视觉奇观;逼(bi)真的历史场景快(kuai)速切换,让(rang)观众(zhong)化身“时空穿越者”,在不同的场景中自由穿梭;戏曲、舞蹈(dao)、音(yin)乐、杂(za)技、民(min)俗、武(wu)术等多种元素交相辉(hui)映,展现一个传统又现代的长安城。可以看出,创作团(tuan)队借助技术深(shen)入传统文化与(yu)民(min)俗宝(bao)库(ku),再以当(dang)代审美重新编码,当(dang)兵马(ma)俑在数(shu)字宇宙中起(qi)舞,当(dang)皮影戏穿透幕布,我们看到的不仅是地域文化的光彩,更是文化传承的活力。
作为文旅演艺,《无界·长安》追求极致的视听效果。某种程度上可以说,文旅演艺作品就如(ru)同热情洋溢的导游,立足当(dang)地历史文化的土壤,以吸引游客、推动文化传播、拉动经济增长为诉求,往往有密集的感官刺激,配(pei)合互动性和沉浸感十足的体验,以抓住观众(zhong)的身心,注重将历史文化与(yu)现代科技、时尚元素交织融合,让(rang)观众(zhong)在轻松愉悦的氛围中感受旅游的乐趣和文化的魅(mei)力。
但围绕《无界·长安》也有一些争议,有人认为其过于追求形(xing)式创新和技术展示,主题浮于表面,缺乏艺术深(shen)度。这背后其实(shi)潜藏(cang)着(zhe)对文旅演艺与(yu)传统舞台艺术差异性的思索。当(dang)演艺从传统的镜框式舞台走向与(yu)自然景观、人文古迹深(shen)度融合的更大舞台,当(dang)表现形(xing)式从昔日的唱念做打走向跨界融合,走向全息投影、虚拟现实(shi)带(dai)来(lai)的沉浸,当(dang)观众(zhong)从文艺爱好者变(bian)为更广泛的社(she)会(hui)大众(zhong),必将带(dai)来(lai)许(xu)多演艺新课题,包括但不限于技术与(yu)艺术的平衡、视听效果与(yu)主题内涵(han)的融合等。
技术的发展,审美的变(bian)化,改(gai)变(bian)着(zhe)艺术的形(xing)式,也改(gai)变(bian)着(zhe)对艺术的评论。对观众(zhong)而言,可能是一次“无需理解(jie)只需感受”的体验;但对业界专(zhuan)家(jia)而言,这是传统文化当(dang)代转化的重要(yao)实(shi)践。有争议、有讨论都是有意义的,可以让(rang)更多人去(qu)思考(kao)艺术表达与(yu)大众(zhong)接受、文化传承传播与(yu)市场商业价值之间的关(guan)系,进而创作出质量更高、更受欢迎的作品。
《 人民(min)日报 》( 2025年02月25日 20 版)