首先，是从角色(se)角度来分析。

施源在人生大起大落后(hou)，30多岁的年纪活成(cheng)了一个笑话，没钱没工作，自(zi)然不敢，也没有能力和信心(xin)再去寻找(zhao)青梅竹马的顾清俞。

换句话来说，他就是生活中最(zui)常见的loser，当(dang)然提不起勇气(qi)去追求(qiu)女神。

这方面，在施源以“假结婚”对象(xiang)的身份与顾清俞重逢时，冯绍峰的表演(yan)可以说是相当(dang)到位了，比方说，在得知顾清俞的名字后(hou)，他第一反应先是震(zhen)惊、不可置信。

再到确认顾清俞的身份，以及联(lian)想到自(zi)己现在落魄的处境，顾清俞对自(zi)己的看法等，种种结合到一起，让施源的内心(xin)，除了慌张(zhang)、迷茫之外，更多的是无地自(zi)容，甚至连直视顾清俞的勇气(qi)都没有。

包括之后(hou)，施源于家中再次见到顾清俞，并被对方得知自(zi)己窘迫的处境后(hou)，施源在犹豫过(guo)后(hou)，删除了顾清俞的联(lian)系方式。

在这一场(chang)戏中，坐(zuo)在桌前的冯绍峰，低着头、抿着嘴，木讷的操(cao)作手机，向观众传达了一个男人即使在面对生活的无奈时，内心(xin)还要保持剩下的那份仅(jin)有的自(zi)尊心(xin)。

不过(guo)，个人认为在这一块儿冯绍峰应该有更好的处理方式，不说内心(xin)戏，就外在表演(yan)方面，那种情绪的转(zhuan)化如果(guo)能够更坚决一些，效果(guo)可能会好很多。

加上目前，冯绍峰的戏份还不是很多，在表演(yan)方面展开的内容也不够多，故此把他排到第八位，应该是比较合情合理的。

七、姚一奇(qi)（饰顾磊）

顾磊这个角色(se)很有内涵，尽管在第五集就下线领了盒饭，但(dan)他却是全剧的灵魂人物。

一方面，顾磊的存在，让冯晓琴这个外地媳妇合理存在顾家，另一方面，顾磊的下线，直接造成(cheng)了冯晓琴和顾家的矛盾，以及和顾清俞之间难以调和的关(guan)系。

正如刚刚所提到，顾磊五集就下线，可发挥的空间也不多，但(dan)姚一奇(qi)却把这个角色(se)塑造得相当(dang)出色(se)。

在人物设(she)定中，顾磊这个人性格懦(nuo)弱(ruo)，不求(qiu)上进，还是个典(dian)型的“妻管严”，但(dan)偏偏，他又是顾家最(zui)受宠的人，包括姐姐顾清俞、父亲顾士宏都把他当(dang)宝一样看待。

出生在上海这种大城市，又是集万(wan)千宠爱而长大，顾磊的人生虽然不能说一帆风(feng)顺，但(dan)至少也是衣食无忧。

而这种人物，除了性格上比较温(wen)和之外，对未来也是没有目标的，就好像冯晓琴逼(bi)着他向姐姐借钱买房的时候，嘴上说着好，但(dan)真(zhen)正面对姐姐时，他内心(xin)却并不坚决，因为他欠缺的，是欲望，也是一个男人成(cheng)家后(hou)该有的责(ze)任(ren)心(xin)。

也不得不说，姚一奇(qi)这位演(yan)员的演(yan)技，的确是可圈可点。

在很多镜头下，观众可以看到姚一奇(qi)的眼(yan)神总是习惯性的往下，眉毛紧紧皱(zhou)在一起，看起来又怂又萌(meng)，他也生动的把这个角色(se)特点糅合在了一起，收放相当(dang)自(zi)如。

而姚一奇(qi)这位演(yan)员，大部分观众对他也不太了解，毕业于复旦大学上海视觉艺术学院的他，作品不算很多，让人有印象(xiang)的，应该是在《赘婿》中的“冯源”一角。

戏份上同样不多，但(dan)也仍然是这种“怂萌(meng)”的特点，看起来，姚一奇(qi)的形象(xiang)还是注定了他在荧屏上的角色(se)，大多是同类型的。

六、严永瑄（饰顾老太）

顾老太太在剧中的台词屈指(zhi)可数，六集播完加起来可能都没有十句，因此，在观众的印象(xiang)中，顾老太太甚至可能只是一个不重要的配角，基本上充当(dang)个挂件。

但(dan)个人觉得，严永瑄老师在剧中的表演(yan)还是很值得一提的，尤其(qi)是好几次对冯晓琴的白眼(yan)，看起来不着痕(hen)迹，但(dan)却能感(gan)受到她对冯晓琴的嫌弃和不满。

注意看，嫌弃的表情有很多种方式，但(dan)顾老太的那种，属于不刻意外放的。

其(qi)次，是在孙(sun)子顾磊死后(hou)，顾老太在伤心(xin)和愤怒之下， 把所有的过(guo)错都一股脑的埋怨到了孙(sun)媳妇冯晓琴身上，随(sui)后(hou)，顾老太涌上去边(bian)骂边(bian)打，这一场(chang)戏上，顾老太把身上那股破碎感(gan)诠释(shi)得淋漓尽致。

另外有一场(chang)戏让人印象(xiang)很深(shen)刻的是，顾老太之前抱怨冯晓琴炒香椿头太咸了，没有焯水，说话的时候很刁钻，语气(qi)很直接。

当(dang)顾磊死掉之后(hou)，冯晓琴第一次振作起来做(zuo)早(zao)饭，又炒了香椿头，但(dan)这次焯了水，咸淡正合适，顾老太无处发泄，只能点头说还行(xing)。

看起来，这些戏份很简(jian)单，但(dan)其(qi)实难点在于顾老太本身的情绪变(bian)化，从始至终，顾老太给人一种四平八稳，两耳不闻窗(chuang)外事的感(gan)觉。

但(dan)实际上，这位老太太很精明(ming)，很多时候都在装(zhuang)聋作哑罢了，后(hou)续，顾老太的发挥点肯(ken)定还有不少，大家留(liu)心(xin)看就会有很大的收获(huo)。

同样，作为一名老戏骨，严永瑄老师这次出演(yan)《心(xin)居》，让观众还是比较惊喜的。

在上世纪80年代，严永瑄老师曾出演(yan)过(guo)《天外飞仙》、《聊斋(zhai)奇(qi)女子》、《快乐的单身汉(han)》等多部影(ying)视剧，她与龚(gong)雪等演(yan)员的合作也让人记忆犹新。

五、张(zhang)颂文（饰展翔）

张(zhang)颂文的演(yan)技应该不用多说了，无论(lun)是哪方面来判别，他都属于大成(cheng)的那一类。

其(qi)实，张(zhang)颂文饰演(yan)的展翔刚刚出场(chang)时，很多观众对他的印象(xiang)不太好。

从角色(se)角度来看，展翔是一位暴(bao)发户，这种类型角色(se)，给人的感(gan)觉很特别，通常情况下，都属于眼(yan)高手低、目中无人的。

不过(guo)，张(zhang)颂文在塑造这个角色(se)时，基本上反其(qi)道而行(xing)之，虽然是个暴(bao)发户，但(dan)性格上风(feng)趣乐观，为人处事较为圆滑，说难听点就是油(you)嘴滑舌。

在追求(qiu)顾清俞的几场(chang)戏份中，刚出场(chang)时，展翔开着车询问顾清俞生日准(zhun)备怎么过(guo)，当(dang)得知对方要去公(gong)司对面的日料店的时候，注意看，展翔的眼(yan)珠在乱(luan)转(zhuan)。

这里就是张(zhang)颂文为角色(se)设(she)计的小心(xin)思，包括之后(hou)展翔包店给顾清俞庆生，这就能看出当(dang)时他的脑中已经有了计划。

或许，很多观众会觉得，张(zhang)颂文的表演(yan)过(guo)于油(you)腻，但(dan)这偏偏又是展翔需要给观众的感(gan)受，毕竟，展翔这个角色(se)，从根(gen)本来说，就是一个小市民，区别只是他有钱罢了。

至于张(zhang)颂文为何要这么演(yan)，我猜(cai)想，就是为了和施源形成(cheng)浓(nong)烈的对比。

一个是油(you)腻的土大款，一个是落魄的文艺青年，顾清俞如何选择(ze)，有了最(zui)直观的比较。

倘若张(zhang)颂文把展翔演(yan)得更深(shen)沉，或者说不那么油(you)腻，这样反而让人觉得顾清俞选择(ze)施源，是没有道理的。

四、童瑶（饰顾清俞）

童瑶得到“视后(hou)”的桂冠，说明(ming)她的演(yan)技从来都是毋庸置疑(yi)的。

只不过(guo)，受限于角色(se)的设(she)定，童瑶目前在剧中的发挥并不算多，尤其(qi)是好几次跟海清的爆发戏中，相比较对方，童瑶似乎(hu)都有点接不住。

顾清俞这个角色(se)设(she)定，基本上能从其(qi)他剧集上找(zhao)到类似的原型。

大临单身的投行(xing)高管，收入很高，平时给家人送礼物都是奢侈品，买上千万(wan)的豪宅(zhai)也不费力气(qi)，很像《我的前半生》里的唐晶(jing)。

这种类型角色(se)，有两种演(yan)法。

其(qi)一，是像《我的前半生》里袁泉那种，不喜形于色(se)，把情绪内敛化，能高效解决问题，丝毫看不见慌张(zhang)。

其(qi)二，则是像童瑶这种演(yan)法，基本上就属于目空一切，真(zhen)真(zhen)切切让人感(gan)受到距离和高贵感(gan)，让人一眼(yan)就觉得，她瞧不起人，不适合接触。

其(qi)实这两种演(yan)法都没问题，但(dan)童瑶这种演(yan)法，就更加注重外在的情绪表达。

尤其(qi)是当(dang)弟(di)弟(di)顾磊去世后(hou)，童瑶在情绪表达上依然没有太大的变(bian)化，这就很容易让人不理解，不明(ming)白顾清俞内心(xin)的逻辑自(zi)洽究竟是什么。

或许，童瑶是想要给观众传达顾清俞这个角色(se)自(zi)私、冷(leng)漠的性格，但(dan)一个人是不可能完全处于理性的，只能说，童瑶在处理角色(se)时想得有点多了。

三、张(zhang)芝(zhi)华（饰苏望娣）

苏望娣这个角色(se)可能观众具体不知道是谁，但(dan)提到顾磊的大伯母，想必就能对应上了。

按照角色(se)的设(she)定，苏望娣是搓澡工的后(hou)代，没有文化，但(dan)却是上海本地长大的。

可以预见的是，这类型角色(se)，刻薄、小气(qi)，容易得意忘形，小人得志时最(zui)喜好对外炫耀。

这里，张(zhang)芝(zhi)华演(yan)这类型角色(se)真(zhen)是太绝了，完完全全把那种市井老妈子的小气(qi)劲儿完全演(yan)出来了。

尤其(qi)是与亲家第一次吃饭的时候，从进入酒店后(hou)四处观望的眼(yan)神，到在饭桌上拿桌布擤鼻子，都让人觉得，怎么会这么真(zhen)实。

第二段让人记忆深(shen)刻的戏份，是在她主动找(zhao)到小叔子，提出让冯晓琴的妹妹帮她打扫卫生。

这场(chang)戏中，从苏望娣居高临下的语气(qi)，到谄媚又觉得理所当(dang)然的表情，都给观众一种特别反感(gan)的感(gan)觉。

不得不说，无论(lun)从情节台词，衣着打扮，再到对于人物心(xin)理的掌握，张(zhang)芝(zhi)华都有着近(jin)乎(hu)于完美的理解。

而作为从艺40多年的戏骨，张(zhang)芝(zhi)华年轻时也是很多观众熟悉的演(yan)员，像是大爆剧《回家的诱惑(huo)》中，她就饰演(yan)了秋瓷(ci)炫的母亲，也是类似的角色(se)定位，这显然也是她最(zui)拿手的表演(yan)方式了。

二、节冰（饰顾士宏）

顾士宏在前几集剧情中，一直都没有太多的镜头，直到儿子顾磊的突(tu)然去世，彻彻底底让他开始了爆发。

尤其(qi)是是在急救(jiu)室外刚刚得知儿子去世的消息(xi)时，他的身体下意识瘫软，呼吸不顺，眼(yan)睛睁得大大的，心(xin)情尤其(qi)混(hun)乱(luan)。

另外两场(chang)哭戏，节冰在表演(yan)方式上也各有不同，第一场(chang)戏，顾士宏在吃饭途中，看着饭桌上少了一个人，触景生情开始掉眼(yan)泪，这时，节冰向观众传达的，是纯粹的悲伤，是那种白发人送黑发人的无力感(gan)。

但(dan)第二场(chang)戏则略微不同，顾士宏在面对女儿顾清俞再一次分析利弊时，他从一开始的烦躁，再到之后(hou)的愤怒，这一系列(lie)情绪的层层递进，传达出来的，除了悲伤，更多的是痛心(xin)。

毫无疑(yi)问，顾士宏是内心(xin)是痛苦(ku)而又迷茫的，一方面，他心(xin)痛儿子的突(tu)然离世，另一方面，其(qi)实他也对女儿顾清俞有不少意见，只是身为父亲，他没得选择(ze)。

其(qi)实，节冰老师排到第二既是情理之中，但(dan)也是意料之外，毕竟在前几场(chang)剧集中，他都没有太多出彩的戏份，但(dan)当(dang)观众开始无视他的时候，他的突(tu)然爆发，就很容易产(chan)生反差感(gan)，相对应的，也就更能引起共鸣。

而节冰老师也是在娱乐圈多年的老戏骨了，之前在《一代枭雄》《点金者》《龙门飞甲》《重案六组》《裂变(bian)》等影(ying)视剧中，从人物的形象(xiang)、神韵到内心(xin)世界的构造，节冰老师都有很强的塑造能力，这次在《心(xin)居》中，他也果(guo)然没有让人失望。

一、海清（饰冯晓琴）

海清又演(yan)都市剧了，相信很多人会觉得，是好也是不好。

好的地方在于，海清最(zui)拿手的就是这类型剧集，她的表演(yan)注定是稳定的，也是出彩的。

但(dan)不好的点在于，同类型剧集，同类型角色(se)，更多观众担心(xin)海清演(yan)法重复。

这种想法必然不在少数，甚至小编(bian)在观看之前也有同样的担忧。

但(dan)六集过(guo)后(hou)，只能说，海清的演(yan)技显然还远远没有到达瓶(ping)颈，无论(lun)是演(yan)法还是人设(she)，她在《心(xin)居》中都与原来的形象(xiang)区别极大，因为这一次，她再也不是中产(chan)媳妇，而是“破产(chan)媳妇”。

剧中，海清饰演(yan)的冯晓琴突(tu)遭丈夫去世的巨大变(bian)故，短短一集里哭了三次，从最(zui)初(chu)的绝望震(zhen)惊到最(zui)后(hou)的崩溃无助，3次情绪变(bian)化将角色(se)的心(xin)理状态变(bian)化表现得淋漓尽致，让观众也随(sui)之动情。

哭戏方面，海清真(zhen)的是教科书级别的，层层递进的情绪，不仅(jin)充满感(gan)染力，甚至在细节处理上，她都花了不少心(xin)思。

比如在得知老公(gong)去世后(hou)，冯晓琴的第一反应，是用力的睁开眼(yan)睛，没有多余的表情，甚至眼(yan)泪都没有。

但(dan)从海清的表情中，观众却能清晰的感(gan)觉到她已经接近(jin)绝望的情绪，隔着屏幕都能体会到她那种无力诉说的悲伤，也是一种没办法去形容的痛苦(ku)。

而最(zui)绝的，应该是海清的眼(yan)神了，她的眼(yan)神不仅(jin)是无力的，且没有任(ren)何聚焦，在她眼(yan)中，人和物已经成(cheng)了茫然的一片大雾，她好似站在雾中，什么也看不清，什么也看不见。

不得不说，海清在情绪戏表达方面，很有自(zi)己的逻辑和方式，包括之后(hou)与顾清俞的骂战里，她整个人已经显得混(hun)乱(luan)、无理取闹了。

但(dan)即使如此，她给人的第一感(gan)受不是让人痛恨(hen)，而是心(xin)疼了，这种心(xin)疼，源于切肤的理解，也源于窒息(xi)的丧夫之痛。

或许，从某种意义上来说，这种家长里短的剧集，对于演(yan)员来说，并不是什么太大的挑战。

但(dan)其(qi)实，能够认真(zhen)把一个角色(se)，演(yan)到让观众产(chan)生共鸣，不出戏、不跳戏，真(zhen)正让人觉得她跟角色(se)融合成(cheng)了一体，这就已经是很困难的挑战了。