宏观来看，在习近平文化思想的指引下，全社会对传承和弘扬(yang)好中华优秀传统(tong)文化形成高度共识(shi)。创作(zuo)层面来看，支菲娜认为，“一方面，创作(zuo)者因(yin)此产生(sheng)了挖掘民族文化的自觉性(xing)，另一方面，观众(zhong)也能从相关的电影作(zuo)品中获得文化身(shen)份的认同感(gan)和自豪感(gan)。创作(zuo)者发现传统(tong)文化里可以挖掘的题材还有(you)很多，哪(na)怕(pa)是一些人们耳熟能详的故事，也能从全新的角度进行诠释，在这个(ge)过程中求新求变(bian)。”

“传统(tong)文化题材的影片(pian)之所(suo)以越来越受到(dao)观众(zhong)的认可，很大一部分(fen)原(yuan)因(yin)在于我们古老的神话和故事中蕴含着中国人追求自由、嫉恶如仇、敢于同命运抗争的力量(liang)，它具有(you)一种蓬勃旺盛的原(yuan)始生(sheng)命力。”中国电影家协会副主席尹鸿说。

2023年暑期上映(ying)的动画电影《长安三万里》引发了全国上下的唐(tang)诗热、传统(tong)文化热，影片(pian)中的诗人们和他们流传千古的诗篇(pian)，钩沉出绵(mian)延千年的中华文明的独特魅力。

近年来，《长安三万里》的出品方追光动画始终(zhong)坚持从中华优秀传统(tong)文化中发掘能引发观众(zhong)共鸣的拍摄题材，创作(zuo)了“新传说”“新神话”“新文化”等多个(ge)以中华优秀传统(tong)文化为主题的系列电影，其中，“白蛇(she)三部曲”、《新神榜：哪(na)吒重生(sheng)》《新神榜：杨戬》等均取得了票房和口碑的双丰收。

“将传统(tong)文化作(zuo)为我们的创作(zuo)题材是一件(jian)自然而然的事。”追光动画总(zong)裁于洲(zhou)说，“‘中国团队、中国故事、中国观众(zhong)’，是我们一开始就有(you)的提法。《长安三万里》的成功给(gei)了我们更多的信(xin)心，要让中华民族储备千年的优秀故事一代代传承下去。在这条路(lu)上走得越久，就越能感(gan)受到(dao)中华文化是一个(ge)巨大的宝藏。”

艺术创新，尊古而不复古。创造(zao)性(xing)转化、创新性(xing)发展(zhan)，是文艺作(zuo)品贴近时代、走近观众(zhong)的不二法则，也是新时代赋(fu)予艺术创作(zuo)的科学理论支撑，为艺术创作(zuo)指明了方向(xiang)。只有(you)以当下的价值观、最新的表达方式去打开传统(tong)文化资源的宝藏，传统(tong)文化的魅力才能被真正激活(huo)，让观众(zhong)感(gan)受到(dao)其蓬勃的生(sheng)命力和独有(you)的感(gan)染力。

在饺子看来，《哪(na)吒2》成功的关键在于满足了观众(zhong)对传统(tong)题材现代化表达的需求。“我们把这个(ge)IP的价值提炼出来，再结合当下的时代环境和精神，人们生(sheng)活(huo)中的感(gan)悟，重新编出一个(ge)真正让大家相信(xin)的故事，而且用一种让大家喜闻乐见的方式表现出来，体现出一种时代性(xing)，我觉得创作(zuo)就成功了一半。”饺子说。

不仅(jin)是电影，近年来，在一系列文化活(huo)动和文艺创作(zuo)中，中华传统(tong)文化元素被展(zhan)现得淋漓尽致——北京冬奥会开幕式上，从二十四节气倒计时，到(dao)一滴冰(bing)蓝色水墨倾泻而下幻化为黄河之水；杭州(zhou)亚运会开幕式上，从来自良渚文化的“水玉琮”，到(dao)寓(yu)意团结与友善的“团扇(shan)”……当代创作(zuo)者对传统(tong)文化的全新演绎，无不流露(lu)出中华民族内在的美好与浪漫。这是一个(ge)中华优秀传统(tong)文化焕(huan)发勃勃生(sheng)机的时代，也是一个(ge)民族文化自信(xin)更加坚定的时代。

创新精神成为时代澎湃发展(zhan)的标(biao)识(shi)

角色数量(liang)是第一部的3倍，特效镜头近2000个(ge)、超过第一部镜头总(zong)和……饺子坦(tan)言，最初也曾尝试与国际团队合作(zuo)，但(dan)由于国外团队制作(zuo)的风格、手法并不适(shi)合影片(pian)的内容和审美，最终(zhong)还是选择特效由中国团队主导(dao)完成。其中许多特效镜头的完成，体现出中国电影视效技术发展(zhan)的开创性(xing)。

新时代是创新精神高扬(yang)的时代，创新精神推动着改革发展(zhan)不断前行。从《哪(na)吒2》可以看到(dao)，在这个(ge)时代，电影视效技术得到(dao)前所(suo)未(wei)有(you)的发展(zhan)，打破人有(you)我无的局面，实(shi)现从无到(dao)有(you)的突破。

2015年左(zuo)右上映(ying)的《西(xi)游记之大闹天宫》《西(xi)游记之孙悟空三打白骨精》等影片(pian)基本上还是找美国团队或韩国团队来制作(zuo)特效。而2017年上映(ying)的《悟空传》一举改变(bian)了人们对中国电影特效的偏见，当片(pian)尾出现的特效团队绝大部分(fen)都是中国特效公司时，人们突然意识(shi)到(dao)，国内特效团队的制作(zuo)水平已经不再是早期所(suo)谓的“五毛钱特效”。

“影片(pian)里最后一场妖仙大战的戏(xi)，想要的效果是双方部队的对战既要像(xiang)海浪又要像(xiang)鸟群，要像(xiang)一种自然奇观，需要很强的形式上的美感(gan)。为了把这个(ge)效果做出来，我们需要内部一遍遍打样(yang)测试，反复跟导(dao)演确认。这个(ge)过程是最痛苦的，需要一遍遍去‘死(si)磕’，但(dan)也是在这个(ge)过程中，我们的技术水平得到(dao)了新的提升。”《哪(na)吒2》执行制片(pian)人刘潘说。

新时代升腾而起的创新精神赋(fu)予艺术工作(zuo)者勇攀高峰(feng)的勇气。

饺子透露(lu)，《哪(na)吒2》中，有(you)的镜头制作(zuo)贯穿整(zheng)个(ge)周期，“一些实(shi)验性(xing)的镜头，因(yin)为之前没人试过，所(suo)以无法用时间来规划进度，就像(xiang)一道数学难题，说不定什么时候能解决(jue)。我原(yuan)先提出的标(biao)准，是一个(ge)大家达不到(dao)的标(biao)准，得先去够，然后我们再看极限在哪(na)儿(er)。后来看到(dao)一些成品的时候，大家都觉得不虚此行。如果不逼，大家也不知(zhi)道自己(ji)这么厉害。”

解放思想、守正创新，新时代给(gei)艺术创作(zuo)带来前所(suo)未(wei)有(you)的理念变(bian)革，激发源头活(huo)水，极大解放了创新创造(zao)的活(huo)力。

浙(zhe)江时光坐标(biao)科技公司创始人陈(chen)奕指出，目前国内的视效技术已经基本可以实(shi)现主创需要呈现的所(suo)有(you)画面，整(zheng)体视效水平跟世界一流水平基本没有(you)太大区别。“同时，视效团队也越来越深刻地认识(shi)到(dao)，观众(zhong)已经不满足于单纯的视觉奇观，电影创作(zuo)需要视效有(you)效服务于故事情节的展(zhan)开和情感(gan)诉求的抵达。”

在《哪(na)吒2》的创作(zuo)中，哪(na)吒挣脱穿心咒(zhou)，骨肉分(fen)离(li)又重塑肉身(shen)这场戏(xi)的视效制作(zuo)就很好地证明了这一变(bian)化。“那场戏(xi)可以说是整(zheng)部电影的关键，前面所(suo)有(you)情节的铺垫都是为了呈现哪(na)吒重生(sheng)这个(ge)场景(jing)，所(suo)以它必须能够让人产生(sheng)揪(jiu)心的感(gan)觉，跟哪(na)吒的命运产生(sheng)化学反应(ying)。”这组镜头的承制方墨境天合首席执行官魏明介(jie)绍，为了做好这组镜头，团队总(zong)共花费了八九个(ge)月的时间。“过程虽然艰(jian)难，但(dan)整(zheng)场戏(xi)为故事的推进、哪(na)吒形象的塑造(zao)发挥(hui)了重要作(zuo)用。”

2020年8月，国家电影局、中国科协印发《关于促(cu)进科幻电影发展(zhan)的若干意见》。2021年，国家电影局发布《“十四五”中国电影发展(zhan)规划》。2024年，国家电影局指导(dao)开展(zhan)电影行业新技术新工艺试验和推广应(ying)用资助项目，电影视效技术作(zuo)为重点扶(fu)持的领域，在最终(zhong)评审出的10个(ge)项目中占(zhan)据6席。

一系列举措，推动中国电影视效行业加速创新发展(zhan)。创新精神成为整(zheng)个(ge)社会追求和弘扬(yang)的精神，创新文化加速发展(zhan)成为全社会的文化氛围。

高素质人才涌现为新时代注入创新之力

在饺子看来，《哪(na)吒2》的成功并非偶然。“随着中国经济(ji)社会的发展(zhan)，当人民群众(zhong)的艺术生(sheng)活(huo)需求达到(dao)一定阶段的时候，自然会有(you)这么大的市场来承载(zai)这样(yang)的作(zuo)品，来包容这样(yang)的创作(zuo)者。这不是一蹴而就的，而是水到(dao)渠成的。”

新时代是创新型人才涌现的时代，以青年为代表的创新人才利用时代条件(jian)大展(zhan)拳脚。一大批(pi)青年电影人才喷(pen)涌而出，为当前中国电影的创新发展(zhan)提供了源源不绝的动力。

当前，80后、90后的青年创作(zuo)者已成为中国电影不可忽视的力量(liang)，他们的作(zuo)品在题材选择、创作(zuo)手法、审美趣味、技术运用等方面展(zhan)现出新面貌，在年轻观众(zhong)中引发反响。

作(zuo)为青年创作(zuo)者，《好东西(xi)》导(dao)演邵艺辉、《三大队》导(dao)演戴墨、《孤注一掷》导(dao)演申奥、《人生(sheng)大事》导(dao)演刘江江、《消失的她》导(dao)演崔睿、刘翔等，已经成为中国电影业的新锐力量(liang)。

“国力强盛，社会开放度提升，为青年电影人提供了更多自由表达的机会。这一批(pi)青年创作(zuo)者的集体亮相，说明产业强了，市场大了，这些因(yin)素为青年电影人才的成长提供了支撑。”支菲娜说。

“今天的电影创作(zuo)者，不仅(jin)要是专业技术人才，还必须具备比较高的文化素养，并且热爱创作(zuo)、执着于创作(zuo)。”尹鸿说，“就像(xiang)这次《哪(na)吒2》的成功，作(zuo)为80后的导(dao)演饺子虽然不是电影导(dao)演科班出身(shen)，但(dan)他的知(zhi)识(shi)储备丰富，涉(she)猎很广，了解观众(zhong)对动画电影的需求，能够把生(sheng)活(huo)中领悟到(dao)的或看到(dao)的东西(xi)糅进作(zuo)品，关键是还能在艺术和技术的关卡(ka)面前‘死(si)磕’。这说明我们对电影人才的需求提升到(dao)了一个(ge)新的维(wei)度。”

“现在行业的从业人员整(zheng)体都非常年轻，以追光动画为例，我们现在有(you)380多人，平均年龄不到(dao)30岁，总(zong)体来说，95后的年轻人已经成为主力。”于洲(zhou)说。

青年人才给(gei)电影行业带来了蓬勃的朝气和不竭的创造(zao)力。于洲(zhou)观察到(dao)，95后、00后的年轻人对中国文化的热爱尤其强烈。“从他们出生(sheng)到(dao)长大，中国一直很强大，这让他们充满了民族文化认同感(gan)和文化自信(xin)。我特别希(xi)望这一代年轻的电影人能将他们朴(pu)素的爱国情感(gan)和对中国文化的深入了解很好地传承下去，灌注到(dao)他们的电影创作(zuo)中，为中国电影的未(wei)来创造(zao)出更多可能。”

2024年，横空出世的游戏(xi)《黑神话：悟空》不仅(jin)展(zhan)现了中华传统(tong)文化的魅力，也让人们看到(dao)了中国3A游戏(xi)的无限可能，而最让人震撼的是，这款游戏(xi)的幕后团队平均年龄在30岁左(zuo)右；来自中国的AI公司DeepSeek在大洋彼岸成功“破圈”，团队成员超过一半为95后，90后占(zhan)比超过75%；北斗卫星团队的核心人员平均年龄仅(jin)为36岁，量(liang)子科学团队的平均年龄为35岁，而中国天眼(yan)FAST研发团队的平均年龄更是只有(you)30岁……人们惊呼(hu)，“这一代中国年轻人了不起！”

“我们遇上了一个(ge)好时代，所(suo)以才有(you)这样(yang)的机会去做自己(ji)喜欢的事，去心无旁骛地投入创作(zuo)，最终(zhong)还能得到(dao)相应(ying)的回报。只要这样(yang)的成功案例越来越多，我相信(xin)以后会涌现出更多更好的创作(zuo)者和作(zuo)品，这将是中国未(wei)来发展(zhan)的趋势(shi)。”饺子说。(本报记者 刘 阳)

《人民日报》（2025年02月23日 第 05 版）

责编：王瑞景(jing)、侯兴川