整(zheng)个图像小说项目计划覆(fu)盖(gai)《三体》原著三部曲内(nei)容，全套共3部6册，预计5-6年(nian)内(nei)全部出版，以(yi)带有中国(guo)传(chuan)统特色的绘画方式再现“三体”磅礴世界，并通(tong)过图书、卡牌、特色文创(chuang)等多(duo)领域的跨界联动，探索融(rong)合出版新路径。

从科幻小说《三体》，到以(yi)《流浪地球》系(xi)列为代表的电影，以(yi)《开端》为代表的电视剧，再到以(yi)《灵笼(long)》《星域四万年(nian)》《第一序列》《时光代理人》为代表的动画，以(yi)《端脑》《全球高武》《赛博英雄传(chuan)》为代表的漫画，以(yi)《戴(dai)森(sen)球计划》《银河战舰》等为代表的游戏……中国(guo)科幻产业(ye)的原创(chuang)改编矩阵，羽翼渐丰，焕发(fa)出勃勃生机。

以(yi)国(guo)潮、国(guo)风的艺术形式再现三体磅礴世界

图像小说这一漫画类型诞生于(yu)20世纪70年(nian)代，意在(zai)与(yu)低龄化的商业(ye)漫画做出区隔，主张(zhang)比(bi)肩传(chuan)统作品的严肃、成(cheng)熟、文学化创(chuang)作，欢迎更成(cheng)熟、更有深度和审美的成(cheng)年(nian)读者。这恰与(yu)《三体》精妙庞大的世界观、发(fa)人深省的哲思相匹(pi)配。

但如何(he)将《三体》这样的科幻“神作”绘制出来(lai)，是所有人面临的首要难题。改编者不仅要对《三体》原著非常熟悉，同时又要有高超的绘画技艺、过硬的文学改编功底。《三体》图像小说的作者吴青松(song)是我国(guo)著名国(guo)风漫画家，曾凭借一卷《山(shan)海(hai)戮》摘得有“中国(guo)动漫奥斯卡”之称的中国(guo)动漫金龙奖。在(zai)图像小说兴盛的法国(guo)，他也具有广泛的认知度，他曾受法国(guo)出版社邀约创(chuang)作了《石秀》，其带有中国(guo)元素与(yu)东方叙事视角的个人风格，让这部作品在(zai)法国(guo)得到了很多(duo)读者认可(ke)。

2019年(nian)，三体宇宙与(yu)吴青松(song)商谈图像小说改编事宜。回(hui)忆起这段往事，吴青松(song)称自己(ji)是个“三体迷”，从《三体》连载时就一直追更，但在(zai)收到创(chuang)作邀约时也曾犹豫，害怕(pa)自己(ji)的能力不足(zu)以(yi)驾驭如此庞大的故事，但“不画肯定会后悔”的强烈意愿，最终(zhong)促使他接下了这个项目。

从剧本(ben)到分镜，到线稿，再到最后的成(cheng)品，《三体》第一册图像小说前后历时五年(nian)问世。在(zai)创(chuang)作过程中，吴青松(song)与(yu)三体宇宙多(duo)次打磨(mo)剧本(ben)，反(fan)复探讨(tao)关键场景和角色的细节，有时为一个画面的布局修改数十(shi)次，只为让读者通(tong)过图像感受到文字中隐藏的力量(liang)与(yu)情感。吴青松(song)坦(tan)言：“一千个读者心中会有一千个《三体》，我只是会画画的那一个。希望(wang)能够为构(gou)建三体世界贡(gong)献一份力量(liang)。”

民族的也是世界的。国(guo)风漫画与(yu)《三体》的结合充分展现了中国(guo)美学，为讲好中国(guo)故事、创(chuang)新文化传(chuan)播方式提供了新的思路。据悉，《三体》图像小说已(yi)成(cheng)功输(shu)出德语、西班牙(ya)语和法语版权(quan)，英语、日语、土耳(er)其语、塞尔维亚语等版权(quan)输(shu)出工作也在(zai)顺利推进中。

凤凰(huang)出版传(chuan)媒集(ji)团章朝阳董事长(chang)表示：“漫画家吴青松(song)带有东方美学的绘画风格将中国(guo)传(chuan)统绘画与(yu)现代气息相结合，以(yi)国(guo)潮、国(guo)风的艺术形式再现三体磅礴世界，是对中国(guo)故事表达方式的创(chuang)新，对在(zai)世界范围(wei)内(nei)构(gou)建中国(guo)文化话(hua)语体系(xi)，扩大‘三体’IP影响力有着重要作用。相信《三体》图像小说的问世，将进一步发(fa)挥‘三体’在(zai)世界文明(ming)交流互鉴中的桥(qiao)梁作用。”

强强联手、跨界融(rong)合带来(lai)酣畅视觉体验和阅读乐趣

截至今天，《三体》在(zai)全球拥有超过3亿的泛粉(fen)丝人群，其中接近30%的粉(fen)丝来(lai)自12-23岁(sui)的年(nian)轻群体。《三体》已(yi)逐渐成(cheng)为一个跨越代际、拥有两代粉(fen)丝，同时跨越地域、在(zai)海(hai)内(nei)外拥有大量(liang)拥趸(dun)的全球性IP。

本(ben)次《三体》图像小说改编，漫画家吴青松(song)在(zai)深入钻研刘慈欣原作的基(ji)础上，把波澜壮阔(kuo)的文字信息转化为二维图像，在(zai)画面里再度突破想象，将一些近乎(hu)不可(ke)能完成(cheng)的“名场面”，比(bi)如“三日凌(ling)空”“古筝行(xing)动”，通(tong)过整(zheng)页乃至跨页的大画面调度，生动传(chuan)神地铺开在(zai)纸页间。而对于(yu)“倒计时”“智子”等高概念的表达，吴青松(song)则用他的方式巧妙地将其具象化，让读者能代入主角视角去体验故事细节。

三体宇宙CEO赵骥龙表示：“《三体》图像小说的推出，为文字赋予了非常精美且独特的形象演(yan)绎，期待这些形象化的表达能进一步延展已(yi)有读者对三体的想象，并吸引地域更广阔(kuo)、年(nian)龄层更丰富的用户群体的关注(zhu)和喜爱(ai)。”

在(zai)出版形式上，《三体》图像小说分为精装和平装两个版本(ben)，首批精装本(ben)以(yi)图书及周边(bian)衍(yan)生品组成(cheng)定制礼盒(he)限量(liang)发(fa)售。礼盒(he)以(yi)“ETO入职套装”为主题，包含《三体》图像小说的精装图书、入职邀请卡、卡牌、鼠标垫、工牌、ETO徽(hui)章，模拟读者收到ETO入职邀请，打造互动沉浸感。

本(ben)次与(yu)图书、周边(bian)文创(chuang)同步推出的，还有三体IP首款高端收藏卡——“2024《三体》漫画系(xi)列收藏卡”。杰森(sen)娱乐集(ji)团董事长(chang)林俊透露：“除了在(zai)设计上融(rong)合《三体》图像小说中的经典场景之外，本(ben)套卡牌设有14种不同类型的卡牌以(yi)及限编卡，其中一套人物卡为《三体》图像小说专属卡，仅随该书赠送，不单独公开发(fa)售。”

此次《三体》图像小说的出版，是经典IP改编、卡牌、文创(chuang)的强强联手与(yu)跨界融(rong)合，不仅为读者带来(lai)一场酣畅的视觉体验和阅读乐趣，也为出版新形态的探索带来(lai)新思路。

对话(hua)一

吴青松(song)[国(guo)风艺术家]：“钻”到刘慈欣心里探究(jiu)再用画笔呈现

羊城(cheng)晚报：用图画来(lai)呈现科幻作品，最大的难点是什么？

吴青松(song)：文字和图像是不同的媒介，对承(cheng)载内(nei)容的要求和限制也不同，因此改编难度很大，剧本(ben)花了很长(chang)时间。《三体》是一部非常宏大、包罗万象的作品，内(nei)容千头万绪，常常牵(qian)一发(fa)动全身。我们会先理一个详细的时间轴，从故事开头拉到结尾，画一张(zhang)特别长(chang)的条形图，把所有关键事情列在(zai)左右，一直列下去。在(zai)做剧本(ben)的时候，涉及相关事情或人，就在(zai)时间轴上对照，以(yi)免出问题。

改编第一部小说的剧本(ben)时，我的文件夹里大概有几十(shi)个文件，全改完的剧本(ben)就有四版，微调的大概有十(shi)几个版本(ben)。因为是第一部，困难更多(duo)一些。接下来(lai)的第二部和第三部小说，科幻层面的复杂程度也相当高。

另一个难点就是，刘慈欣老师有太多(duo)科幻的点子，想法密集(ji)轰炸(zha)，小说里呈现了非常多(duo)的奇思妙想，无比(bi)震撼的名场面，这对我们是极大的挑战。我在(zai)画这些场景的时候，试图把自己(ji)变成(cheng)刘慈欣老师的内(nei)心窥(kui)探者，想“钻”到他心里看看他当时是怎么想的，画成(cheng)什么样才更符合他当时的想法，探究(jiu)完之后再用画笔呈现出来(lai)。

羊城(cheng)晚报：能否举一两个改编的例子？

吴青松(song)：比(bi)如汪淼玩游戏的内(nei)容，如果全部出现在(zai)图像小说上，长(chang)度是无法承(cheng)受的，也会影响后续故事的节奏。漫画在(zai)保(bao)留了小说名场面的前提下，会加(jia)快原著的节奏。比(bi)如小说中的“古筝行(xing)动”，用纳米技术在(zai)巴拿马运河无声无息地摧(cui)毁“审判日”号，就是一点点地切割整(zheng)个大邮轮，把这个名场面呈现在(zai)图画上，我个人还是比(bi)较满意的。

再比(bi)如原著中的史强是一位动作较粗野的警察，我一开始对他外形的构(gou)想是“油腻的中年(nian)男人”，但后来(lai)意识到大史这个角色凭借着敏锐的观察力和果敢的行(xing)动力，是汪淼等科学家的信心来(lai)源之一，需要给人安全感，所以(yi)将他修改成(cheng)了更帅气魁梧、拥有男性气场的形象。

羊城(cheng)晚报：本(ben)次发(fa)行(xing)的《三体》图像小说，对应原著小说第一部《三体》的内(nei)容，目前整(zheng)个出版计划进行(xing)到哪一步？

吴青松(song)：目前“三体”第二部《黑暗(an)森(sen)林》的改编大纲已(yi)经完成(cheng)了，正在(zai)进行(xing)细节分镜的处理，也就是图像小说的第二本(ben)和第三本(ben)，计划一起推出。第三部《死神永生》计划出3本(ben)图像小说，全套是6册图像小说。

对话(hua)二

严峰[复旦大学中文系(xi)教授]：图像小说的节奏由读者掌(zhang)握(wo)

羊城(cheng)晚报：您认为图像小说的特别之处在(zai)哪里？

严峰：在(zai)某些场景，我特别能体会到图像小说的优势，这是小说和电影都不太具备的。比(bi)如我们看电影，你可(ke)以(yi)完全进入到影像世界，但观看节奏是被电影带着走的，你不能在(zai)电影院按暂停键。看小说，你可(ke)以(yi)停留在(zai)任何(he)一页，完全靠大脑想象其中的场景。而图像小说介于(yu)两者之间，既有影像的优势，又可(ke)以(yi)暂停下来(lai)，可(ke)以(yi)说是兼顾二者所长(chang)。你是图像小说的主人，可(ke)以(yi)随意快进，也可(ke)以(yi)倒退到任何(he)地方暂停，节奏完全由读者掌(zhang)握(wo)。

白皮书

2024年(nian)IP改编综(zong)合潜力科幻网文TOP5

中国(guo)科幻热潮由《三体》《流浪地球》而掀起，随后涌现出了一大批高质量(liang)的科幻作品，如《诡(gui)秘之主》《我们生活在(zai)南京》《天才俱乐部》，等等。在(zai)书写“中国(guo)故事、中国(guo)经验、中国(guo)想象”的过程中，科幻小说展现出前所未有的创(chuang)造性与(yu)影响力，也是下游IP改编市(shi)场的重要来(lai)源。

根据《科幻世界》和四川大学中国(guo)科幻研究(jiu)院共同发(fa)布的《中国(guo)科幻网文白皮书（2023-2024）》，自刘慈欣《三体》之后，网文正在(zai)构(gou)建科幻阅读的新生态。报告显示，广东、江苏、浙江、四川是科幻网文读者分布最多(duo)的四个省份，广东位列榜首。

近些年(nian)，科幻网文数量(liang)激增，精品佳作持续输(shu)出，各路作家争相入局，同时也得到了官方大力扶持。自2023年(nian)6月以(yi)来(lai)，中国(guo)作协先后启动“中国(guo)网络文学阅评(ping)计划”“中国(guo)网络科技科幻文学创(chuang)作扶持计划”，《黎明(ming)之剑》《筑梦太空》《一路奔(ben)北》《我不是赛博精神病(bing)》《终(zhong)末的绅(shen)士》等科幻网文相继列入名单，引发(fa)广泛重视。

白皮书认为，科幻文学本(ben)身具有IP改编的强大潜力，科幻网文通(tong)过IP改编实现增值，是一个长(chang)期的过程，是中国(guo)文创(chuang)行(xing)业(ye)二次改编和制作能力的体现，也是文艺生产的工业(ye)化实践。美国(guo)迪(di)士尼(ni)公司通(tong)过打造“电影+衍(yan)生品+娱乐地产”的产业(ye)链条，充分激活了漫威等IP的乘数效应。近三年(nian)来(lai)，中国(guo)科幻网文在(zai)动漫、游戏、有声书、周边(bian)商品、剧本(ben)杀、线下主题活动等多(duo)形式的IP授权(quan)与(yu)改编上加(jia)速布局。

综(zong)合内(nei)容质量(liang)、市(shi)场反(fan)馈、专业(ye)评(ping)价等多(duo)种因素，白皮书认为，2024年(nian)IP改编综(zong)合潜力TOP5的科幻网文分别为：狐尾的笔《故障乌托邦(bang)》、城(cheng)城(cheng)与(yu)蝉《天才俱乐部》、须尾俱全《伪(wei)像报告》、沙拉古斯《普罗之主》、黑山(shan)老鬼《黄昏分界》。