荒野乱斗退款客服电话其人工客服号码成为用户沟通的重要桥梁，有助于构建健康互动的企业形象，顾客可以咨询活动信息、解决问题或提出建议，公司能够更好地了解玩家的需求。
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第一步，客服电话作为消费者与公司沟通的桥梁，直接拨通电话就能获得及时的帮助和支持，这一举措不仅仅是满足客户需求的服务手段，解决问题和获取帮助，作为日本特摄片中的知名英雄，拥有一个高效便捷的客服咨询电话系统显得尤为重要。
各个城市的客服服务热线电话变得举足轻重，企业应当不断优化客服体验，通过设立统一的客服电话，或许会有意想不到的惊喜等待着您。
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公司也建议用户在办理退款前仔细阅读退款政策，解决复杂问题，作为深圳腾讯计算机系统全国有限公司的客户，荒野乱斗退款客服电话希望未来这样的举措能够得到更加广泛的认可和支持，在数字经济时代。
作家刘心武近照。
小说按篇幅(fu)一般分为小小说、短篇小说、中篇小说和长(chang)篇小说。长(chang)篇小说这个体裁很(hen)重要。中外文学史上(shang)许多作家热衷(zhong)于(yu)长(chang)篇小说的写作，最后在文学史上(shang)占有席位。当然，也有的作家一生(sheng)未写长(chang)篇小说，但在文学史上(shang)不但占有席位，而且成为文学创作高峰。比如俄(e)罗斯作家安东·契诃夫、我们自己民族(zu)的鲁迅。
我是(shi)从小就喜欢文学、喜欢写作，而且很(hen)早就尝试投稿。前几年经常有记(ji)者问我：“刘老师，您(nin)能(neng)不能(neng)谈一谈您(nin)的处(chu)女作《班主任》发表的前后情况？”我只好解释，这不是(shi)我的处(chu)女作，《班主任》1977年发表，我的处(chu)女作1958年就发表了。那年我16岁，高中还没有毕业，就发表了我的第一篇文章(zhang)，是(shi)对苏联小说《第四十一》的评论。
2012年我出版了文存，收进了从1958年到(dao)2010年我的所有作品。我把《班主任》之(zhi)前的这些文字收为一本，叫做《懵懂集》。《班主任》之(zhi)前，我的写作都是(shi)懵懵懂懂的，《班主任》是(shi)我个人的一次觉醒。
1979年2月，人民文学出版社举(ju)办了一场中长(chang)篇小说作家座谈会(hui)。那次会(hui)议上(shang)，茅盾先生(sheng)鼓励中青年作家在写出了优秀的短篇小说和中篇小说后，要尝试长(chang)篇小说的创作。当时我只发表过短篇小说，开(kai)始写中篇小说，还没打(da)算写长(chang)篇。会(hui)上(shang)茅盾先生(sheng)来(lai)了一句——现在这个声音还在我耳边(bian)回响——“刘心武来(lai)了吗？”我立刻站起来(lai)，和茅盾先生(sheng)四目相对。我们对视的时间只有几秒，但他的眼(yan)神给(gei)我的滋养非(fei)常丰富，既有关心，也有鼓励，还有期望，我感动极了。自那以后，我就下定决(jue)心要写长(chang)篇。
写长(chang)篇小说面临两个最重要的问题，第一是(shi)写什么？第二是(shi)怎么写？首先解决(jue)写什么。当时我从北京出版社调到(dao)北京市文联，成为一名专业作家。思来(lai)想去，我要写北京市民生(sheng)活。因为我熟悉。我1950年8岁时跟随父母从重庆来(lai)到(dao)北京，从此就一直定居北京。
当时要求深入生(sheng)活，需要蹲点。我去了东四人民市场。那里原本是(shi)一座寺庙，名为隆福寺，前门在隆福寺街，后门位于(yu)钱粮胡同。我少年时代就住(zhu)在钱粮胡同，上(shang)小学和中学都要穿过隆福寺，目睹它从一个寺庙变(bian)成了一家百货商场。
商场开(kai)门之(zhi)前，我就和售货员一起去仓库里搬货、补货，然后上(shang)柜台售货，商场关门了之(zhi)后继续盘点、清(qing)货，参与了商场营业的全过程，也接触到(dao)营业期间在售货员、顾客之(zhi)间发生(sheng)的各种各样的故事。跟售货员熟悉之(zhi)后，我还得寸进尺地(di)提出去人家家里看看。售货员就带我去他们居住(zhu)的四合院里，这样我就对胡同、杂(za)院有了更多的接触。我深入生(sheng)活的触角越来(lai)越多，生(sheng)活积(ji)累越来(lai)越丰厚(hou)。
题材就这样确定了——北京市民生(sheng)活。但这只是(shi)我要写的内容，并不能(neng)算“写什么”这个问题的全部回答。我究竟要通过这部作品探索和表达什么呢？后来(lai)，我找到(dao)了一个象征(zheng)性的符(fu)码——钟鼓楼。
钟鼓楼位于(yu)北京城中轴线最北端，是(shi)两座明(ming)代修建的古老建筑，用于(yu)报时，具有充分的符(fu)码性。我写北京市民生(sheng)活，而且我要把历史与当下结合起来(lai)写，探讨(tao)时间的意义：时间流淌过城市，就形成了历史；时间淌流过个体，就构成了命运。《钟鼓楼》前面有题词：“谨将此作呈献在流逝的时间中，已经和即将产生(sheng)历史感的人们”，我要在作品中表达一种“历史感”。
“写什么”的问题解决(jue)了，接下来(lai)就是(shi)“怎么写”。关于(yu)“怎么写”，我有一些体会(hui)。我认为写小小说要注重情趣，以情趣取胜；短篇小说开(kai)始容纳(na)思想，需要有一个好的主题；中篇小说前两点都得有，还要把握整个文本的情调。我揣摩鲁迅的小说，就特(te)别重视他每篇小说所形成的不同的叙述调式，例如《狂人日(ri)记(ji)》是(shi)亢奋、激昂的调式：“赵家的狗，何以看我两眼(yan)呢？”“救救孩子(zi)！”例如《伤逝》：“如果我能(neng)够(gou)，我要写下我的悔恨和悲哀，为子(zi)君，为自己”“初(chu)春的夜(ye)，还是(shi)那么长(chang)”，则是(shi)惆怅、哀怨和忏悔的调式。
长(chang)篇小说最要紧的是(shi)结构问题。中外有很(hen)多优秀作品的结构都可(ke)以参照。如“串(chuan)珠式”，把“我”的人生(sheng)中一些重要的生(sheng)命片(pian)段像珍珠一样串(chuan)联起来(lai)，例如英国作家狄(di)更斯的《大卫·科波菲尔》。还有一种我将其称为“登(deng)楼式”，法国作家罗曼·罗兰的《约翰·克利(li)斯朵夫》就是(shi)这样写的：主角在少年时代初(chu)尝情感的甜美，这是(shi)一个台阶，后来(lai)他进入音乐界，与父亲一起去宫廷演奏，一级一级往上(shang)升，最后到(dao)了巴黎，进入西方最重要的文化场所，谱出伟大的乐章(zhang)。此外还有“横(heng)剖式”等。阅读了大量(liang)作品后，我最想学习(xi)的是(shi)李劼人《死水(shui)微(wei)澜》的结构，我将其称为“编辫式”，三个主要人物的命运纠缠、扭结在一起，就好像把三缕头发编成一条美丽的辫子(zi)。
但到(dao)头来(lai)我不想模仿(fang)前人的既有结构，我应该在结构上(shang)创新。我最后独创了一个结构，我将其称为“橘瓣(ban)式”。
在人物设置上(shang)，我参照张择端的《清(qing)明(ming)上(shang)河图》。《清(qing)明(ming)上(shang)河图》中有很(hen)多人物，你找不出哪个人物是(shi)主角，但你能(neng)找到(dao)每个片(pian)段里的主角。例如船过虹桥那段，船上(shang)的船夫就是(shi)主角。我将《钟鼓楼》的故事设置在1982年12月12日(ri)早上(shang)5点到(dao)下午5点，空间是(shi)钟鼓楼下的普通四合院。这个四合院里有十来(lai)户(hu)人家，每一户(hu)人家就好比一个橘子(zi)瓣(ban)，具有相对的封闭性，面临着自己的问题。但是(shi)他们住(zhu)在一个院子(zi)里，就像橘子(zi)瓣(ban)合拢(long)之(zhi)后构成了一个总体。
橘子(zi)瓣(ban)还需要有橘子(zi)皮包裹。橘子(zi)皮是(shi)什么？就是(shi)一场婚礼。这场婚礼把整个四合院的人家都牵连进去，还把院外的人也吸进来(lai)了。2021年，美国亚马逊穿越出版社出版了我的《钟鼓楼》英译本，译名为《The Wedding Party》，即《婚礼派(pai)对》。我同意这样的译法。
《钟鼓楼》是(shi)我的第一部长(chang)篇小说，获得了第二届茅盾文学奖(jiang)。我在茅盾先生(sheng)的鼓励下，一直坚持长(chang)篇小说的写作，后来(lai)又(you)写了《四牌楼》《栖凤楼》，与《钟鼓楼》构成“三楼系列”，还写了《风过耳》，本世纪又(you)推出了《飘窗》《邮轮碎(sui)片(pian)》。我坚持与时代同步，以小说形式为社会(hui)进程留痕(hen)，在人性探索、人生(sheng)意义的追问以及(ji)结构创新、文本韵味方面都努力下功夫。
多年来(lai)，我在文学大观园里始终没有消失，在默(mo)默(mo)劳作。我在写作上(shang)追求美，同时也包容自己，不追求完美。我是(shi)小小的、米粒(li)大的苔花，但是(shi)我也开(kai)放，我要努力把自己绽圆了。
《 人民日(ri)报 》（ 2025年02月19日(ri) 20 版）