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千龙网讯 2月18日，北京人艺经典话剧《哗变》再(zai)度亮相首都剧场，带给观众一场酣畅淋漓的“法庭”对决(jue)。

《哗变》是北京人艺历史上当之无愧的经典之作，由美国导演查尔顿·赫斯顿执导，1988年(nian)首演，任宝贤、朱旭等(deng)艺术家(jia)出演。这样一部全部靠台词支撑的话剧，被(bei)称为(wei)“话剧姓话”的典范(fan)。2006年(nian)，重排版的《哗变》上演，由任鸣担任重排导演，冯(feng)远征、吴刚、王刚、王雷等(deng)中青(qing)年(nian)演员接过接力棒，并(bing)一直上演至(zhi)今(jin)。

虽然是外国作品，但带有明显中式(shi)表(biao)达的舞台演绎，让这部作品成为(wei)了北京人艺艺术风格的代表(biao)作之一。每(mei)次伴随该剧上演，都会产生“现象级”场面(mian)——不(bu)仅一票难求，还引发各种讨论(lun)——正如媒体对该剧的评论(lun)，“没有华(hua)丽的灯(deng)光，没有变换的场景，也没有大幅度的人物动作和肢体冲突，纯然靠语言之美撑起舞台。该剧语言的精妙和张力，导演的节奏和场面(mian)把控，演员的真诚和准确表(biao)达，展现了何谓‘真正的中国话剧’。”

密集的台词、紧凑的节奏，原告与被(bei)告的交锋迸发出巨大的能量，《哗变》舞台呈现被(bei)观众誉(yu)为(wei)“台词风暴”。导演任鸣曾表(biao)示，这样一部作品“对台词的要求是无限的。”演好这出戏，不(bu)仅需要语言的功夫，更需要内心(xin)强大的逻辑(ji)支撑。正如冯(feng)远征饰演的魁格在剧中的“名场面(mian)”—— “草莓事件”“淡水事件”“电咖啡壶事件”“电影事件”……长达数分钟的看似(si)前言不(bu)搭后语的大段陈述，却由于人物内心(xin)的完整逻辑(ji)和饱满情绪对观众造成了巨大的思想冲击。“那(na)个时(shi)候，我的内心(xin)是充(chong)实的，有依据的，这样才能在舞台上让观众感受到他的愤怒和神经质。”冯(feng)远征表(biao)示。