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回顾2024年的演出市(shi)场，几乎每个月(yue)都有不(bu)同的戏剧节(jie)在(zai)全国各地举办。戏剧节(jie)能(neng)够拓展艺术的国际视野和本土创新(xin)，积极推动文化的深度交流与对话，是连接地方与全国、中国与世界的重(zhong)要文化纽带。
戏剧节(jie)独特的场域特性和专业机(ji)制，使其成为发(fa)现和扶植新(xin)作的关键平(ping)台(tai)。在(zai)特定时间中，资深戏剧创作者、评论家(jia)、学者、剧场运营者等专业人士的集中参(can)与和推荐，能(neng)够有效提升优(you)秀作品的曝光度与认可度。创作者尤其是青年创作者与核心观众群体的紧密联结，也让他们的作品更容易在(zai)丰盈的戏剧氛围中脱颖而出。与爱丁堡国际艺术节(jie)、阿维尼翁戏剧节(jie)等国际知名艺术节(jie)一样，中国戏剧节(jie)已成为青年艺术家(jia)和新(xin)兴剧团先锋探索的重(zhong)要舞台(tai)。乌镇戏剧节(jie)“青年竞演单元”11年来为逾万人提供机(ji)会，发(fa)掘出陈明(ming)昊、吴(wu)彼、丁一滕等青年戏剧力量，这(zhe)些导演后(hou)续不(bu)断创作出成熟作品，实现了从新(xin)人扶植到(dao)艺术深耕(geng)的良(liang)性循环。
戏剧节(jie)对文旅经济有明(ming)显的拉动作用，也最直接地塑造地方品牌形象。大凉山戏剧节(jie)推动当地道(dao)路修建、公共设施升级和服务体系优(you)化，基础设施的完善又吸引更多(duo)游客，促进了当地文旅相关产业的发(fa)展。乌镇戏剧节(jie)成功打造了“文化乌镇”的品牌，使乌镇实现了从单纯观光经济到(dao)文化体验经济的转型。
戏剧节(jie)也是地方文化展示和传播的重(zhong)要平(ping)台(tai)。老(lao)舍戏剧节(jie)将《骆驼祥子》《狼烟北平(ping)》等具有浓郁京味儿特色(se)的经典文学作品搬上舞台(tai)，将文本的静态载(zai)体转化为舞台(tai)的多(duo)维呈现。戏剧节(jie)还丰富了城市(shi)文化内涵，桂林(lin)艺术节(jie)以欧阳予倩、田汉等人1944年发(fa)起的“西南(nan)剧展”为根基，将中国话剧先驱的艰难跋涉和抗战戏剧的光辉(hui)成果带回公众视野，彰显了革命精神和艺术文脉(mai)在(zai)当代的延(yan)续，让山水胜地桂林(lin)增添了戏剧记忆与文化精神。
我们也要看(kan)到(dao)，蓬勃繁荣(rong)的戏剧节(jie)也面临(lin)着诸多(duo)挑战。怎(zen)样明(ming)确差异化定位？如何(he)将短暂的节(jie)庆热情转化为持(chi)久的文化参(can)与？这(zhe)需要举办方平(ping)衡好经济效益与文艺创作，严格(ge)遴选机(ji)制，提升策划专业化和管理现代化，让戏剧节(jie)从短期的文化盛事转变为推动经济发(fa)展、文化传承和交流的长期驱动力，更好实现其独特价值。
《 人民日报 》（ 2025年02月(yue)18日 20 版）