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评价一部报告文学作品有许多方便简易的角度：题材是重大的，采访是艰(jian)苦的，表现是真实的，等等。而文学性往往成为一个看上(shang)去来不(bu)及探讨(tao)的“枝节(jie)”问题。事实上(shang)，文学性至关重要。
近10年来，报告文学创作的热度和强度有目(mu)共睹，且(qie)有不(bu)少值得关注的特点(dian)。
聚焦国之大者的创作抱负(fu)愈加彰显。改革开放的伟大成就，新(xin)时代经济社会的巨变，对革命历史的回望(wang)，对重大事件、典型人(ren)物(wu)的记录，报告文学作家总是呼应着(zhe)时代召唤，发出文学的强音。有很多重大题材，小说家还来不(bu)及反应，创作上(shang)的跟进也没那么快(kuai)，报告文学能够迅速补上(shang)，显现其敏感与敏锐。
题材选择越(yue)来越(yue)宽阔。许多报告文学作家努力以更专业化的态度和素养，去表现专业领域(yu)尤其是科技领域(yu)的人(ren)物(wu)故事。当今(jin)时代，科技发展迅猛，社会分工越(yue)来越(yue)细(xi)，各(ge)领域(yu)的专业化程度越(yue)来越(yue)高，作家在相关领域(yu)知识储(chu)备的多少决定着(zhe)作品的成败。这就对创作者提(ti)出了更高要求。航天、医药、人(ren)工智能、桥梁(liang)建筑、旧城(cheng)改造等领域(yu)和主题，都(dou)有相应的报告文学作品问世，我们已经看到作家们的努力及其成效。
作品的厚度和容量普遍增加。长篇(pian)报告文学几乎成为报告文学创作的主流。就像小说领域(yu)是长篇(pian)小说一家独大一样，著作型的长篇(pian)报告文学成为创作者的普遍追(zhui)求。这样的情形，也与前述的题材重大、历史脉络较长、人(ren)物(wu)众多、专业化程度普遍较高的客观情形有关。创作者已经不(bu)满(man)足于(yu)概述式的描写，读者也希望(wang)从(cong)中(zhong)得到更加丰(feng)富的知识，包括相关领域(yu)的专业知识。
重大主题、专业表达、长篇(pian)叙(xu)事，构(gou)成了当前报告文学创作的基本风貌。报告文学在朝着(zhe)这样“专”而“大”的路(lu)径发展时，纠缠在其周围的议论也愈加多重。直面(mian)、梳理、分析这些声音，对报告文学的繁荣发展殊为重要。
最为突出的是如何加强报告文学的读者接受。随着(zhe)报告文学的长度不(bu)断增加，中(zhong)短篇(pian)报告文学越(yue)来越(yue)不(bu)受重视(shi)，无论推(tui)介、评奖，都(dou)以长篇(pian)为主。长篇(pian)巨制式的作品客观上(shang)限(xian)制了社会公众的接受，要知道一部报告文学书籍动辄近百元，读者还要花足够多的时间才能完成阅读，许多作品因为篇(pian)幅(fu)过长而没有得到及时有效的读者检验。作家在创作之初应有读者意识，一部报告文学作品不(bu)仅是为了给所写领域(yu)、地(di)方、机构(gou)记录一段(duan)历史，提(ti)供一种(zhong)有人(ren)物(wu)有故事的“年鉴”或“志(zhi)书”，还要能满(man)足社会公众对某一陌生(sheng)领域(yu)、事件、人(ren)物(wu)热切及时的关注。这就意味着(zhe)报告文学要从(cong)一味求大求全中(zhong)跳出来，重新(xin)思考其作为轻骑兵的优(you)势。
其次，如何厘清纪实与虚构(gou)的关系。这是一个老问题，近年来也面(mian)临着(zhe)新(xin)情况。小说创作这些年出现纪实化的趋势，故事发生(sheng)地(di)有现实依据，而且(qie)往往是作者的故乡，作品讲述家族(zu)历史，引入方言俚(li)语(yu)、民间习俗等，都(dou)强化了纪实色彩，使(shi)得纪实与虚构(gou)的界限(xian)更加模糊。这种(zhong)情况下，报告文学如何凸显其纪实的特质？一些作品通过大量的人(ren)物(wu)对话，努力还原现场感，但试(shi)想(xiang)，一部描写已经发生(sheng)了半个多世纪的人(ren)物(wu)事件的报告文学，要想(xiang)在对话上(shang)如实还原，是非常困难的，要面(mian)临着(zhe)是否真实的质疑。可以说，在纪实与虚构(gou)的问题上(shang)，报告文学作家比小说家面(mian)对的难题更复杂，处理起来更棘手(shou)。
再次，报告文学的文学性问题。很多报告文学作家都(dou)有这样一种(zhong)强烈诉求，自己的作品是文学作品，希望(wang)并且(qie)必须将其作为文学作品来对待。这是文学意识和艺术性要求的体现，却经常被有意无意地(di)忽略。评论家评价一部报告文学作品有许多方便简易的角度：题材是重大的，采访是艰(jian)苦的，表现是真实的，等等。而文学性往往成为一个看上(shang)去来不(bu)及探讨(tao)的“枝节(jie)”问题。事实上(shang)，文学性至关重要。应该对报告文学作品的文学质地(di)给予特别评述，同时还应从(cong)理论上(shang)、从(cong)创作学的角度，对其文学性提(ti)出要求。不(bu)得不(bu)说，一些报告文学作品在叙(xu)述上(shang)没有特别用心，语(yu)言表达也不(bu)太讲究，细(xi)节(jie)化的描写不(bu)够丰(feng)富、精彩，求大求全的抱负(fu)盖过了对语(yu)言的追(zhui)求，没有达到和主题高度相匹配(pei)的艺术高度。
或许因为这样的原因，目(mu)前的报告文学界，总被其他一些概念所冲击。纪实文学若即若离，似乎相对于(yu)报告文学，纪实文学更侧重亲历者的追(zhui)述，对过往人(ren)与事的回忆更值得采信；“非虚构(gou)”异军突起，人(ren)们印(yin)象中(zhong)非虚构(gou)的题材往往没有那么重大，描写却又比较深(shen)入，小人(ren)物(wu)小事件折(she)射出时代潮流，更具文学性追(zhui)求。留给报告文学的似乎就是以重大题材为主了。这样的情形既缺少理论上(shang)的划分，也少有人(ren)讨(tao)论其中(zhong)的共性与差异、涵盖与交叉，报告文学由此面(mian)临创作学上(shang)的生(sheng)态危机。
从(cong)报告文学诞生(sheng)时起，那些留在文学史上(shang)的经典作品，本身就是文质兼美的代表，因为有着(zhe)对时代生(sheng)活真实、真切、及时的呼应，这一体裁的优(you)秀作品也更有广泛传播(bo)和产生(sheng)深(shen)远社会影响的机会。作为现代社会应运而生(sheng)的文学体裁，报告文学应始(shi)终保持这样的品质，以真实且(qie)有典型性的人(ren)物(wu)故事，迅捷且(qie)具有超越(yue)性的思想(xiang)情感，浅显同时又极富艺术感染力的文学语(yu)言，真正展现报告文学作家的敏锐和担(dan)当，展现报告文学鲜活的生(sheng)命力以及恒久的艺术魅力，发挥文学呼应时代召唤、讲好新(xin)时代中(zhong)国故事、以文化人(ren)以艺通心的不(bu)可替代的作用。
（作者为中(zhong)国作家协会副主席）
《 人(ren)民日报 》（ 2025年02月(yue)18日 20 版(ban)）