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陈子善(shan) 上海(hai)文史研(yan)究馆馆员(yuan)

中华书局(ju)去年12月出版的陈引驰著(zhu)《文脉的演进》，大32开精装，厚达540余页，拿在手里沉甸(dian)甸(dian)的。这(zhe)其实是一部中国(guo)文学史，书名(ming)就别致。

复旦(dan)大学中文系有写文学史的传(chuan)统。较早的有赵景深(shen)的《中国(guo)文学小史》，1928年由光华书局(ju)推出后，先后印行二十余版次，应(ying)是其著(zhu)作中印次最多的一种(zhong)。其后有刘大杰(jie)的《中国(guo)文学发展史》，一再修订(ding)。改革开放后，是颇获好评(ping)的章培恒、骆(luo)玉(yu)明的《中国(guo)文学史》。现在，《文脉的演进》问世(shi)了。

作者的学术视野(ye)敏锐(rui)而(er)宽广。老一辈学者写中国(guo)文学史很(hen)少引用外国(guo)理论，《文脉的演进》就不然，对古今(jin)中外的引用多而(er)且自然贴切，从观(guan)念(nian)到传(chuan)播到场域，均有所(suo)涉(she)猎。又如书中写到现代诗人戴望(wang)舒，就特(te)别指出其名(ming)字(zi)“望(wang)舒”是指月亮，现代文学研(yan)究者可能(neng)也未必知晓。

在我看来，讲中国(guo)文学史，什么该讲，什么不该讲，并不是最重要的，关键(jian)在于能(neng)否自成一家言。像此书这(zhe)样从上古到近世(shi)一路讲下来，不仅让读者有所(suo)得，也让读者有所(suo)思，这(zhe)就很(hen)难得。特(te)别是作者鲜明地提出了中国(guo)文学的“三个轴心时代”。第一个“先秦时代”，写得最详(xiang)细；第二个“中唐到唐宋之交”，写得提纲(gang)挈领；第三个“近现代到新文学兴起”，虽然篇幅最少，但鞭辟入里，又有详(xiang)注，对古典文学与近现代文学关系的辨(bian)析，对翻译文学重要性的强(qiang)调，都打开了进一步思考的空间。