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每经记(ji)者 孔泽思(si) 每经编(bian)辑 陈俊杰
首届(jie)中国电视剧制作产业大会(hui)暨第十届(jie)中国（深圳）国际电视剧节目交易会(hui)正在深圳如火如荼进行。2月21日，大会(hui)中最受瞩目的一场产业专题对话“短视频时代，长剧如何生存”金句频出，引起行业关注。
“为(wei)什么微短剧这么好(hao)看，因(yin)为(wei)是(shi)我(wo)们把(ba)中老年人市场放弃了。快(kuai)餐有快(kuai)餐的优点(dian)，如果我(wo)们长视频做得好(hao)看，他们也会(hui)吃的。”在这场编(bian)剧论坛上，编(bian)剧与制片人激烈讨论，掀起了剧集产业的“长短之争”，多位行业人士看来(lai)，仅“以长短论英雄”可(ke)能是(shi)伪命题。
《每日经济新闻》记(ji)者在会(hui)场了解到(dao)，近年票房火热的6部(bu)春(chun)节档电影，平(ping)均时长达到(dao)137分钟。中制协编(bian)工委主任、著(zhu)名编(bian)剧汪海林表示，观众弃剧因(yin)并非因(yin)为(wei)“长”，而是(shi)因(yin)为(wei)“臭”，他直(zhi)指内容质量才是(shi)生存根基。
论坛现场 主办公供(gong)图
观众弃剧，问题症结不在长短
记(ji)者注意到(dao)，在专题对话论坛上，编(bian)剧与制片方共同撕开了“长短之争”的伪命题面纱。汪海林以春(chun)节档电影数据(ju)为(wei)例表示，春(chun)节档票房冠军《热辣(la)滚(gun)烫》129分钟，《满江红(hong)》159分钟，6部(bu)春(chun)节档电影平(ping)均时长达137分钟，证明观众并未因(yin)“长”失去耐心。他犀利指出当前创(chuang)作痼疾(ji)：“有些项目采用大IP+小(xiao)鲜肉的模(mo)式，但故事浅薄、题材重复，拍(pai)成3集也没(mei)人看。”
《我(wo)是(shi)刑警》《大江东(dong)去》编(bian)剧徐萌秉持着同样观点(dian)，电视剧初诞生就是(shi)5至8集短剧，是(shi)创(chuang)作者叙事能力增强而逐渐变(bian)长、容纳更(geng)多体量，才发(fa)展(zhan)到(dao)40集长剧，“现在观众不是(shi)嫌剧太长，而是(shi)嫌内容不好(hao)看”。
实际上，观众对好(hao)内容的追求(qiu)从未改变(bian)，市场反馈与创(chuang)作规律均验(yan)证，观众由长电视剧转(zhuan)向短剧，核心矛盾在于优质内容供(gong)给不足。
中制协编(bian)工委副主任、著(zhu)名编(bian)剧余飞指出了行业积累的断层：“传统编(bian)剧经验(yan)未被总结成行业的‘文化遗产’和‘操(cao)作手册(ce)’，平(ping)台又急于用资本包(bao)装新概念，结果IP泡沫、数据(ju)造假、微短剧行业乱象层出不穷。”
中制协副会(hui)长兼青工委主任、著(zhu)名制片人、编(bian)剧白(bai)一骢揭露短剧行业乱象称：“微短剧编(bian)剧按公式套(tao)路写，长剧片名是(shi)《山花烂漫时》，短剧却都是(shi)《当山花烂漫时霸道总裁来(lai)到(dao)我(wo)身边》。”他对某些公司的荒诞操(cao)作表示：“每天翻查短剧排行榜前三名的剧本，翻拍(pai)靠投流赚钱——这和诈骗有何区别(bie)？”
著(zhu)名编(bian)剧汪海林 主办方供(gong)图
AI技术(shu)冲击，编(bian)剧仍需秉持长期主义
影视行业永远有风口，在行业剧变(bian)之时，多位编(bian)剧表达了对“长期主义”的看重。
对于各大平(ping)台重点(dian)布(bu)局短篇剧集的举措，电视剧《辣(la)妈正传》《我(wo)的前半生》《繁(fan)花》编(bian)剧秦雯(wen)从创(chuang)作规律层面举例分析(xi)：长篇小(xiao)说中人物塑造最重要(yao)，要(yao)给读者一种陪伴(ban)感；短篇小(xiao)说人物和谋篇布(bu)局的结构(gou)同样重要(yao)，这两者很难共存。编(bian)剧也一样，长短两种格式的创(chuang)作侧重点(dian)有很大不同。
论坛现场，《山花烂漫时》《欢乐颂》编(bian)剧袁子弹表示，《山花烂漫时》也只有23集，但重点(dian)并不在篇幅长短，而在于作品有没(mei)有留下(xia)真正的艺术(shu)价值。同时，编(bian)剧有自己(ji)生存的土壤和自己(ji)擅长表达的领域，创(chuang)作的本质是(shi)对生活的观察与表达，不应该拘泥于形式，绝对不能被流行裹挟。她希望大家可(ke)以给到(dao)编(bian)剧坚持“长期主义”的空间(jian)，“饺子导演很难得，但我(wo)认为(wei)王长田老板更(geng)难得”。
而在快(kuai)节奏、高流量要(yao)求(qiu)的时代，AI技术(shu)涌入(ru)编(bian)剧行业，生成式AI对行业影响几(ji)何？
白(bai)一骢对行业使用AI的现状表示，“当番(fan)茄+豆包(bao)+即梦一键生成视频，观众自选演员、画风定制内容时，我(wo)们行业就完蛋了。”他坦(tan)言(yan)，自己(ji)也会(hui)开着AI模(mo)型辅(fu)助写剧本，但取(qu)代编(bian)剧的不是(shi)AI，而是(shi)观众手中的选择权。
汪海林则表示：“AI测试显示，它取(qu)代不了最好(hao)的和最差的编(bian)剧。我(wo)正收集烂剧本，想写一个‘编(bian)剧为(wei)不被取(qu)代故意摆(bai)烂’的故事——连(lian)烂都烂不过机器，才是(shi)悲剧。”