首(shou)先(xian)，是从角(jiao)色角(jiao)度来分析。

施源在人生大起大落后，30多岁的年纪活成了一个笑话(hua)，没钱没工作，自然不敢，也没有能(neng)力和信(xin)心再去寻找青(qing)梅竹(zhu)马的顾清俞。

换(huan)句话(hua)来说，他就是生活中最常见的loser，当然提不起勇气去追求(qiu)女神(shen)。

这方面，在施源以“假(jia)结婚”对象(xiang)的身份与顾清俞重(zhong)逢时，冯绍峰的表演可以说是相当到位了，比方说，在得知顾清俞的名(ming)字后，他第一反应先(xian)是震(zhen)惊、不可置(zhi)信(xin)。

再到确认顾清俞的身份，以及联想到自己现在落魄的处境，顾清俞对自己的看法等，种(zhong)种(zhong)结合到一起，让(rang)施源的内(nei)心，除了慌张、迷茫之外，更多的是无地自容，甚至连直视顾清俞的勇气都没有。

包括(kuo)之后，施源于家中再次见到顾清俞，并被对方得知自己窘迫的处境后，施源在犹(you)豫过后，删除了顾清俞的联系(xi)方式。

在这一场戏中，坐在桌前的冯绍峰，低着头、抿着嘴，木讷的操作手机，向(xiang)观众传(chuan)达了一个男人即使在面对生活的无奈时，内(nei)心还要保持剩(sheng)下的那份仅有的自尊心。

不过，个人认为在这一块儿(er)冯绍峰应该有更好的处理方式，不说内(nei)心戏，就外在表演方面，那种(zhong)情绪的转化如果能(neng)够更坚决一些，效果可能(neng)会好很多。

加上目前，冯绍峰的戏份还不是很多，在表演方面展(zhan)开(kai)的内(nei)容也不够多，故此把他排到第八位，应该是比较合情合理的。

七、姚一奇（饰(shi)顾磊）

顾磊这个角(jiao)色很有内(nei)涵，尽管在第五集就下线领了盒饭，但他却是全剧的灵魂人物(wu)。

一方面，顾磊的存在，让(rang)冯晓琴这个外地媳妇(fu)合理存在顾家，另一方面，顾磊的下线，直接造成了冯晓琴和顾家的矛盾，以及和顾清俞之间难以调和的关系(xi)。

正如刚刚所(suo)提到，顾磊五集就下线，可发挥的空间也不多，但姚一奇却把这个角(jiao)色塑造得相当出色。

在人物(wu)设(she)定中，顾磊这个人性格(ge)懦(nuo)弱，不求(qiu)上进(jin)，还是个典型的“妻管严”，但偏偏，他又是顾家最受宠(chong)的人，包括(kuo)姐姐顾清俞、父亲顾士宏都把他当宝(bao)一样看待。

出生在上海这种(zhong)大城市，又是集万千(qian)宠(chong)爱而长大，顾磊的人生虽然不能(neng)说一帆风(feng)顺，但至少也是衣食无忧。

而这种(zhong)人物(wu)，除了性格(ge)上比较温和之外，对未来也是没有目标的，就好像冯晓琴逼着他向(xiang)姐姐借钱买房的时候，嘴上说着好，但真正面对姐姐时，他内(nei)心却并不坚决，因为他欠缺的，是欲望，也是一个男人成家后该有的责任心。

也不得不说，姚一奇这位演员的演技，的确是可圈可点。

在很多镜头下，观众可以看到姚一奇的眼(yan)神(shen)总是习惯性的往下，眉毛紧紧皱在一起，看起来又怂又萌，他也生动的把这个角(jiao)色特点糅合在了一起，收放相当自如。

而姚一奇这位演员，大部分观众对他也不太(tai)了解(jie)，毕业于复(fu)旦大学上海视觉艺术学院的他，作品不算很多，让(rang)人有印象(xiang)的，应该是在《赘婿(xu)》中的“冯源”一角(jiao)。

戏份上同样不多，但也仍然是这种(zhong)“怂萌”的特点，看起来，姚一奇的形象(xiang)还是注(zhu)定了他在荧屏上的角(jiao)色，大多是同类型的。

六、严永瑄（饰(shi)顾老太(tai)）

顾老太(tai)太(tai)在剧中的台词屈指可数，六集播完加起来可能(neng)都没有十句，因此，在观众的印象(xiang)中，顾老太(tai)太(tai)甚至可能(neng)只是一个不重(zhong)要的配角(jiao)，基本上充当个挂件。

但个人觉得，严永瑄老师在剧中的表演还是很值得一提的，尤(you)其(qi)是好几(ji)次对冯晓琴的白眼(yan)，看起来不着痕迹，但却能(neng)感受到她对冯晓琴的嫌(xian)弃和不满。

注(zhu)意看，嫌(xian)弃的表情有很多种(zhong)方式，但顾老太(tai)的那种(zhong)，属于不刻意外放的。

其(qi)次，是在孙子顾磊死后，顾老太(tai)在伤心和愤(fen)怒之下， 把所(suo)有的过错都一股脑的埋怨到了孙媳妇(fu)冯晓琴身上，随后，顾老太(tai)涌上去边骂边打，这一场戏上，顾老太(tai)把身上那股破碎感诠释得淋漓尽致(zhi)。

另外有一场戏让(rang)人印象(xiang)很深刻的是，顾老太(tai)之前抱(bao)怨冯晓琴炒香椿头太(tai)咸了，没有焯(chao)水，说话(hua)的时候很刁钻，语气很直接。

当顾磊死掉(diao)之后，冯晓琴第一次振(zhen)作起来做早饭，又炒了香椿头，但这次焯(chao)了水，咸淡正合适(shi)，顾老太(tai)无处发泄(xie)，只能(neng)点头说还行。

看起来，这些戏份很简(jian)单(dan)，但其(qi)实难点在于顾老太(tai)本身的情绪变化，从始(shi)至终，顾老太(tai)给人一种(zhong)四平(ping)八稳，两耳不闻窗(chuang)外事的感觉。

但实际上，这位老太(tai)太(tai)很精明，很多时候都在装聋作哑罢了，后续(xu)，顾老太(tai)的发挥点肯定还有不少，大家留心看就会有很大的收获。

同样，作为一名(ming)老戏骨，严永瑄老师这次出演《心居》，让(rang)观众还是比较惊喜的。

在上世纪80年代，严永瑄老师曾出演过《天外飞仙》、《聊斋奇女子》、《快乐的单(dan)身汉》等多部影视剧，她与龚雪等演员的合作也让(rang)人记忆犹(you)新。

五、张颂文（饰(shi)展(zhan)翔）

张颂文的演技应该不用多说了，无论是哪方面来判别，他都属于大成的那一类。

其(qi)实，张颂文饰(shi)演的展(zhan)翔刚刚出场时，很多观众对他的印象(xiang)不太(tai)好。

从角(jiao)色角(jiao)度来看，展(zhan)翔是一位暴发户，这种(zhong)类型角(jiao)色，给人的感觉很特别，通常情况下，都属于眼(yan)高手低、目中无人的。

不过，张颂文在塑造这个角(jiao)色时，基本上反其(qi)道而行之，虽然是个暴发户，但性格(ge)上风(feng)趣(qu)乐观，为人处事较为圆滑，说难听点就是油嘴滑舌。

在追求(qiu)顾清俞的几(ji)场戏份中，刚出场时，展(zhan)翔开(kai)着车(che)询问顾清俞生日准备(bei)怎么过，当得知对方要去公司对面的日料店(dian)的时候，注(zhu)意看，展(zhan)翔的眼(yan)珠在乱转。

这里就是张颂文为角(jiao)色设(she)计(ji)的小心思(si)，包括(kuo)之后展(zhan)翔包店(dian)给顾清俞庆生，这就能(neng)看出当时他的脑中已经有了计(ji)划。

或(huo)许(xu)，很多观众会觉得，张颂文的表演过于油腻(ni)，但这偏偏又是展(zhan)翔需要给观众的感受，毕竟，展(zhan)翔这个角(jiao)色，从根本来说，就是一个小市民，区别只是他有钱罢了。

至于张颂文为何要这么演，我猜想，就是为了和施源形成浓烈的对比。

一个是油腻(ni)的土大款，一个是落魄的文艺青(qing)年，顾清俞如何选择，有了最直观的比较。

倘若张颂文把展(zhan)翔演得更深沉，或(huo)者说不那么油腻(ni)，这样反而让(rang)人觉得顾清俞选择施源，是没有道理的。

四、童瑶（饰(shi)顾清俞）

童瑶得到“视后”的桂冠，说明她的演技从来都是毋庸置(zhi)疑的。

只不过，受限于角(jiao)色的设(she)定，童瑶目前在剧中的发挥并不算多，尤(you)其(qi)是好几(ji)次跟海清的爆发戏中，相比较对方，童瑶似乎都有点接不住。

顾清俞这个角(jiao)色设(she)定，基本上能(neng)从其(qi)他剧集上找到类似的原型。

大临单(dan)身的投行高管，收入很高，平(ping)时给家人送礼物(wu)都是奢侈品，买上千(qian)万的豪(hao)宅也不费力气，很像《我的前半生》里的唐(tang)晶。

这种(zhong)类型角(jiao)色，有两种(zhong)演法。

其(qi)一，是像《我的前半生》里袁(yuan)泉(quan)那种(zhong)，不喜形于色，把情绪内(nei)敛化，能(neng)高效解(jie)决问题，丝毫看不见慌张。

其(qi)二(er)，则是像童瑶这种(zhong)演法，基本上就属于目空一切，真真切切让(rang)人感受到距离(li)和高贵(gui)感，让(rang)人一眼(yan)就觉得，她瞧不起人，不适(shi)合接触。

其(qi)实这两种(zhong)演法都没问题，但童瑶这种(zhong)演法，就更加注(zhu)重(zhong)外在的情绪表达。

尤(you)其(qi)是当弟弟顾磊去世后，童瑶在情绪表达上依(yi)然没有太(tai)大的变化，这就很容易让(rang)人不理解(jie)，不明白顾清俞内(nei)心的逻辑自洽(qia)究竟是什么。

或(huo)许(xu)，童瑶是想要给观众传(chuan)达顾清俞这个角(jiao)色自私、冷漠的性格(ge)，但一个人是不可能(neng)完全处于理性的，只能(neng)说，童瑶在处理角(jiao)色时想得有点多了。

三、张芝华（饰(shi)苏望娣）

苏望娣这个角(jiao)色可能(neng)观众具体不知道是谁，但提到顾磊的大伯母，想必就能(neng)对应上了。

按照角(jiao)色的设(she)定，苏望娣是搓澡工的后代，没有文化，但却是上海本地长大的。

可以预见的是，这类型角(jiao)色，刻薄、小气，容易得意忘(wang)形，小人得志时最喜好对外炫耀。

这里，张芝华演这类型角(jiao)色真是太(tai)绝了，完完全全把那种(zhong)市井老妈子的小气劲儿(er)完全演出来了。

尤(you)其(qi)是与亲家第一次吃饭的时候，从进(jin)入酒店(dian)后四处观望的眼(yan)神(shen)，到在饭桌上拿桌布擤鼻(bi)子，都让(rang)人觉得，怎么会这么真实。

第二(er)段让(rang)人记忆深刻的戏份，是在她主动找到小叔(shu)子，提出让(rang)冯晓琴的妹妹帮她打扫(sao)卫生。

这场戏中，从苏望娣居高临下的语气，到谄媚又觉得理所(suo)当然的表情，都给观众一种(zhong)特别反感的感觉。

不得不说，无论从情节台词，衣着打扮，再到对于人物(wu)心理的掌握(wo)，张芝华都有着近乎于完美的理解(jie)。

而作为从艺40多年的戏骨，张芝华年轻时也是很多观众熟悉(xi)的演员，像是大爆剧《回家的诱惑》中，她就饰(shi)演了秋瓷炫的母亲，也是类似的角(jiao)色定位，这显然也是她最拿手的表演方式了。

二(er)、节冰（饰(shi)顾士宏）

顾士宏在前几(ji)集剧情中，一直都没有太(tai)多的镜头，直到儿(er)子顾磊的突然去世，彻彻底底让(rang)他开(kai)始(shi)了爆发。

尤(you)其(qi)是是在急救室外刚刚得知儿(er)子去世的消息时，他的身体下意识瘫软，呼(hu)吸不顺，眼(yan)睛睁得大大的，心情尤(you)其(qi)混乱。

另外两场哭戏，节冰在表演方式上也各有不同，第一场戏，顾士宏在吃饭途中，看着饭桌上少了一个人，触景生情开(kai)始(shi)掉(diao)眼(yan)泪，这时，节冰向(xiang)观众传(chuan)达的，是纯粹的悲伤，是那种(zhong)白发人送黑发人的无力感。

但第二(er)场戏则略微不同，顾士宏在面对女儿(er)顾清俞再一次分析利弊(bi)时，他从一开(kai)始(shi)的烦躁，再到之后的愤(fen)怒，这一系(xi)列情绪的层层递进(jin)，传(chuan)达出来的，除了悲伤，更多的是痛(tong)心。

毫无疑问，顾士宏是内(nei)心是痛(tong)苦而又迷茫的，一方面，他心痛(tong)儿(er)子的突然离(li)世，另一方面，其(qi)实他也对女儿(er)顾清俞有不少意见，只是身为父亲，他没得选择。

其(qi)实，节冰老师排到第二(er)既是情理之中，但也是意料之外，毕竟在前几(ji)场剧集中，他都没有太(tai)多出彩的戏份，但当观众开(kai)始(shi)无视他的时候，他的突然爆发，就很容易产生反差(cha)感，相对应的，也就更能(neng)引起共鸣(ming)。

而节冰老师也是在娱乐圈多年的老戏骨了，之前在《一代枭雄》《点金者》《龙门飞甲》《重(zhong)案六组(zu)》《裂变》等影视剧中，从人物(wu)的形象(xiang)、神(shen)韵到内(nei)心世界的构造，节冰老师都有很强的塑造能(neng)力，这次在《心居》中，他也果然没有让(rang)人失望。

一、海清（饰(shi)冯晓琴）

海清又演都市剧了，相信(xin)很多人会觉得，是好也是不好。

好的地方在于，海清最拿手的就是这类型剧集，她的表演注(zhu)定是稳定的，也是出彩的。

但不好的点在于，同类型剧集，同类型角(jiao)色，更多观众担心海清演法重(zhong)复(fu)。

这种(zhong)想法必然不在少数，甚至小编在观看之前也有同样的担忧。

但六集过后，只能(neng)说，海清的演技显然还远远没有到达瓶颈，无论是演法还是人设(she)，她在《心居》中都与原来的形象(xiang)区别极大，因为这一次，她再也不是中产媳妇(fu)，而是“破产媳妇(fu)”。

剧中，海清饰(shi)演的冯晓琴突遭丈夫去世的巨(ju)大变故，短短一集里哭了三次，从最初的绝望震(zhen)惊到最后的崩溃无助，3次情绪变化将角(jiao)色的心理状态变化表现得淋漓尽致(zhi)，让(rang)观众也随之动情。

哭戏方面，海清真的是教科书(shu)级别的，层层递进(jin)的情绪，不仅充满感染力，甚至在细节处理上，她都花了不少心思(si)。

比如在得知老公去世后，冯晓琴的第一反应，是用力的睁开(kai)眼(yan)睛，没有多余的表情，甚至眼(yan)泪都没有。

但从海清的表情中，观众却能(neng)清晰的感觉到她已经接近绝望的情绪，隔着屏幕都能(neng)体会到她那种(zhong)无力诉说的悲伤，也是一种(zhong)没办法去形容的痛(tong)苦。

而最绝的，应该是海清的眼(yan)神(shen)了，她的眼(yan)神(shen)不仅是无力的，且没有任何聚焦，在她眼(yan)中，人和物(wu)已经成了茫然的一片大雾，她好似站在雾中，什么也看不清，什么也看不见。

不得不说，海清在情绪戏表达方面，很有自己的逻辑和方式，包括(kuo)之后与顾清俞的骂战里，她整个人已经显得混乱、无理取闹了。

但即使如此，她给人的第一感受不是让(rang)人痛(tong)恨(hen)，而是心疼了，这种(zhong)心疼，源于切肤的理解(jie)，也源于窒息的丧夫之痛(tong)。

或(huo)许(xu)，从某种(zhong)意义(yi)上来说，这种(zhong)家长里短的剧集，对于演员来说，并不是什么太(tai)大的挑战。

但其(qi)实，能(neng)够认真把一个角(jiao)色，演到让(rang)观众产生共鸣(ming)，不出戏、不跳戏，真正让(rang)人觉得她跟角(jiao)色融合成了一体，这就已经是很困难的挑战了。