事实(shi)上，从影视内容到网(wang)络游(you)戏、网(wang)络文学、短视频，越(yue)来越(yue)多(duo)中国IP走热，初步形成更为市场(chang)化、规模(mo)化、年轻化的出海新生态。

《纽约时报》注(zhu)意到，除了《哪吒2》这部(bu)电影，中国传统(tong)文化也激发了其他娱乐形式的突破(po)。在电子游(you)戏领(ling)域，改编自(zi)《西游(you)记》的《黑神(shen)话：悟空(kong)》游(you)戏去年甫一推出即大获成功。

在中央文化和旅游(you)管理(li)干部(bu)学院副研究(jiu)员孙佳山看来，经过十余年的跨越(yue)式发展(zhan)，我国文化产业的IP模(mo)式日渐成熟，逐渐形成综合性的IP矩阵，在海外(wai)产生更大影响力。

出海“破(po)圈”的中国IP，都有哪些共同特征与成功密码？

这是2月13日在澳大利亚悉尼一商场(chang)拍摄的《哪吒之魔童闹(nao)海》巨幅海报。新华社(she)记者 马平 摄

经典IP的现代化塑造，是秘诀之一。

阅文集(ji)团首(shou)席(xi)执行官(guan)兼总裁侯晓楠(nan)认为，中国文化底蕴和现代表达的融合，是内容破(po)圈的重要驱动力。

“传统(tong)文化要长出年轻血肉。”在《哪吒2》导演饺子看来，文学经典是动画电影最大的文化IP，也是创作的故(gu)事宝库和灵感来源，关键是用(yong)当代的叙事艺术去创造性改编文学经典故(gu)事，要创造而非重复。

中国传媒大学传播研究(jiu)院教授黄典林说(shuo)，成功的出海产品强化人类共通的情感主题，比(bi)如(ru)，《哪吒》中的“反抗命运”和《流浪地球》中的“集(ji)体拯救”，均能引发跨文化共鸣。

将经典的中华美学观念有机融入当代动画电影创作中，也为创作者开辟了新的可能性。

黄典林说(shuo)，如(ru)《原神(shen)》中的“璃月”地区以中国山水画为灵感，但通过开放(fang)世界游(you)戏机制和二次元风格呈现，降(jiang)低了文化理(li)解门(men)槛。伴随“Z世代”崛起，全球年轻一代对“东方神(shen)秘感”和“新鲜(xian)文化体验”充满好奇，中国IP通过创新形式，能很好地吸引这一群体。

工业化制作与技术的突破(po)创新，让古老的故(gu)事借助数字化表达路径，绽(zhan)放(fang)出更耀(yao)眼的光芒。

《哪吒2》在特效制作上实(shi)现质的飞跃，全片包(bao)含1900多(duo)个特效镜头。精细的技术应用(yong)，不仅展(zhan)现了角色的情感变化，也为动画制作树(shu)立了新的技术标(biao)杆。

全新开发的“灵纹(wen)毛发系统(tong)”让每根发丝都成为叙事工具。哪吒暴走时，头发从发根开始(shi)泛起赤金色裂纹(wen)，这种“能量传导”效果需(xu)要实(shi)时计(ji)算27层材质叠加。

四川传媒学院数字媒体与创意设计(ji)学院黄丹红介绍，影片在流体模(mo)拟(ni)和粒子特效方面表现尤为突出。制作团队自(zi)主研发了“乾坤流体引擎”，首(shou)次实(shi)现了海水体积与动态的全粒子化模(mo)拟(ni)。

导演饺子提到：“我们要让观众感受到海水是有情绪的——哪吒愤怒时，浪是锯齿状(zhuang)的；敖丙悲伤时，水会凝结成冰晶雨。”

此外(wai)，中国文化产业也在加速与国际接轨。

侯晓楠(nan)介绍，阅文与迪士(shi)尼、索尼影业、奈飞等国际顶尖伙伴建立深度合作，推动《庆余年》等IP在全球范围内的发行与推广。这种国际化的产业布局，使中国文化产业能更好适应全球市场(chang)的需(xu)求。

近年来，我国文化出海取得了令人瞩目的成绩；但与此同时，也面临内容生产传播、国际合作运营等方面的挑战。

中国电影家协会副主席(xi)、清(qing)华大学教授尹鸿表示(shi)，从内容方面看，一些影片还存在叙事不够完整、人物缺乏鲜(xian)明性、社(she)会情绪价值被概念化等艺术创作短板。

罗(luo)伯特·金注(zhu)意到，《哪吒2》依(yi)然是普通话配音加字幕，而美国观众普遍没(mei)有看字幕的习惯，建议中国电影更多(duo)考虑国际受众观影需(xu)求，借助AI技术更多(duo)实(shi)现英(ying)文配音，加强打入国际市场(chang)的能力。

文化IP要实(shi)现长线发展(zhan)，仍需(xu)在哪些方面发力？

北京大学文化产业研究(jiu)院学术委员会主任(ren)陈少峰认为，要通过开发IP衍生品、文旅、主题公园等带动连锁收益，推动IP从单一收入向全产业链盈利模(mo)式转型。

陈少峰说(shuo)，具有丰(feng)富(fu)的IP衍生品开发经验的公司(si)，会持续孵化IP，并在电影上映前一年或更久就开始(shi)对衍生品及其他IP产业链进行规划。要针对国际市场(chang)创作更多(duo)有国际化视野的IP，推动相关产业链向全球化延伸。

不少从业者已开始(shi)布局产业链变现。侯晓楠(nan)说(shuo)，2024年，阅文海外(wai)原创网(wang)文IP开发数量实(shi)现翻倍。今年也和新加坡旅游(you)局、瑞士(shi)国家旅游(you)局等建立战略合作，将持续探索IP在海外(wai)的新体验新场(chang)景。接下来，还将拓展(zhan)“谷子经济”在海外(wai)的发展(zhan)空(kong)间(jian)。

“创作者不仅要在视觉层面用(yong)心用(yong)力，更应潜心打磨作品的内在品质，灵活化用(yong)传统(tong)文化精髓(sui)，找到社(she)会价值和商业价值的平衡点，为影视作品出海提供可以乘风破(po)浪的新航道。”中国人民大学新闻学院视听传播系副主任(ren)何天平说(shuo)。