因为热爱，孔春生与大哥孔相卿(qing)一起，从父亲手中接过传承钧瓷(ci)的接力棒。

“入窑一色，出窑万彩。”这句话正是形容钧瓷(ci)窑变之神奇(qi)、釉色之绚丽。然而在过去很长时(shi)间(jian)里，烧制只能是听天意、靠运(yun)气。“十窑九不成”，可见钧瓷(ci)的烧制难度之大，成品率(lu)极低。

如何突破这一难题？

“找到钧瓷(ci)窑变的临界(jie)点，提高烧制成功率(lu)，就必须摸清窑炉(lu)的升温曲线。然而要控制这千(qian)变万化的一炉(lu)窑火，又谈何容易。”回(hui)忆起经历(li)，孔春生感(gan)慨万千(qian)。

20世纪80年代末，孔春生兄弟为探索钧瓷(ci)窑变秘诀，进行(xing)了几十炉(lu)破坏性试验。一炉(lu)失败，再(zai)上(shang)一炉(lu)……孔春生看(kan)着工人们将(jiang)一窑一窑的钧瓷(ci)残品敲(qiao)碎扔掉，每一块碎片都重重砸在他心(xin)上(shang)。

为寻(xun)求解决办法(fa)，孔春生带领技(ji)术人员和工人多次南(nan)下(xia)到广东佛山、江西景(jing)德镇等地学习和考(kao)察(cha)，绘图、设(she)计出当时(shi)第一座液化气窑炉(lu)。

孔春生实现了对(dui)窑温的精准控制，解决了钧瓷(ci)烧制“十窑九不成”的难题。此后，通过不断试验，孔春生将(jiang)所有偶然出现的纹(wen)路与色彩都总结成烧制工艺，并模拟出钧窑升温曲线操控方法(fa)，将(jiang)“听天由(you)命”变成“科学数据”。

为了钧瓷(ci)产业(ye)的深远发展，他们将(jiang)摸索出的烧制方法(fa)无(wu)偿(chang)向同行(xing)推广。“从前期(qi)釉料的配比研发、工艺标准的制定，到后来升温曲线的控制、窑炉(lu)的创(chuang)新，我们都开(kai)放给同行(xing)。当年父亲也是这样，待配方量化之后，只要有人想学，他就赶紧(jin)教，还把(ba)配方借给别人。”孔春生说。

传承技(ji)艺

在发展传承钧瓷(ci)烧制技(ji)艺过程中，很多手艺人都选择了仿古。

孔春生清醒地认识到，这绝非长久(jiu)之计。钧瓷(ci)未来的路究竟该怎(zen)么(me)走？

“一味(wei)地仿古并不能产生更大的价值。发展是最好的传承，一个技(ji)艺门类想要发展，就必须要创(chuang)新。”孔春生说。

孔春生着力钧瓷(ci)技(ji)术研发和工艺革新，并在造型、釉色等方面进行(xing)创(chuang)新。他将(jiang)人物、动物造型和现代陶艺引入钧瓷(ci)作品，丰富了钧瓷(ci)的表现形式，制作出上(shang)千(qian)种具有时(shi)代气息的作品。他还优化钧瓷(ci)釉料配方，研制出星辰釉、山水红(hong)、凤尾彩、皇鸽灰(hui)等多个钧瓷(ci)新品种，拓展了钧瓷(ci)艺术的表现空间(jian)。

“如果(guo)把(ba)钧瓷(ci)的釉色比喻成一幅画(hua)，它不像工笔画(hua)，更像写意画(hua)，那梦幻的窑变效果(guo)，让观(guan)者体(ti)验到意境万千(qian)的钧瓷(ci)之美。”孔春生说，“自然窑变是钧瓷(ci)的根与魂。”

为提高钧瓷(ci)作品的工艺水平(ping)，孔春生构建了“以(yi)器定法(fa)，一器多法(fa)”的钧瓷(ci)生产方式，为每一个钧瓷(ci)器形都制定一套(tao)行(xing)之有效的成品方法(fa)，一改以(yi)往长期(qi)沿(yan)用的工艺简(jian)单、手法(fa)单调、品种不多的日用瓷(ci)生产方式。

钧瓷(ci)要传承，更要发展。孔春生表示，钧瓷(ci)是艺术，更应该是为生活服务的实用器皿。因而，他提出“艺术瓷(ci)实用化，实用瓷(ci)艺术化”创(chuang)作理念，钧瓷(ci)茶(cha)壶正是其创(chuang)新之举(ju)。

“历(li)史上(shang)，钧瓷(ci)不做壶是行(xing)业(ye)惯(guan)例。”孔春生认为，这一传统印象(xiang)其实是钧瓷(ci)产业(ye)化发展的无(wu)形屏障。为打破这一刻板印象(xiang)，孔春生创(chuang)烧出钧瓷(ci)壶系(xi)列茶(cha)具，解决了高温陶瓷(ci)做壶的技(ji)术瓶颈，也为钧瓷(ci)开(kai)创(chuang)了一个全新门类。

推广创(chuang)新

采(cai)料、制坯、素烧、上(shang)釉、开(kai)窑……古人将(jiang)制作钧瓷(ci)的工艺细细分成了72道。

孔春生说，“烧制虽繁也不省人工”。他坚持每道工序细致入微，亲力亲为：脚(jiao)踩踏板转轮，双手共同拉(la)坯；双脚(jiao)反复踩踏，去除泥土(tu)里面的空气；对(dui)釉料的配比，更是进行(xing)了上(shang)百次的反复试验。成坯之后的素烧、修整、上(shang)釉，孔春生也反反复复，力求最佳(jia)。

只有坚持不断开(kai)拓前行(xing)，做出真正好的作品，才能在传承中创(chuang)新发展。孔春生是这样说的，更是这样做的。

凭借精湛的技(ji)艺，孔春生的钧瓷(ci)作品多次获得国家级荣誉。2010年，他主(zhu)创(chuang)的钧瓷(ci)作品《玉兰(lan)尊》《瑞寿年年》入选2010年上(shang)海世博会(hui)。2011年，他的作品《丁(ding)口瓶》在首届“大地奖”陶瓷(ci)作品评比中荣获金奖。2016年，他的作品《荷口半月(yue)瓶》获得中国工艺美术百花奖金奖。

孔春生致力于在更广阔的舞台上(shang)推广钧瓷(ci)，孔家钧窑在他的努力下(xia)，声名远扬。从2006年至(zhi)今，孔家钧窑的钧瓷(ci)作品连续17年成为中国—东盟博览会(hui)国礼，一件件钧瓷(ci)珍品，见证着孔家钧窑的辉煌发展。

然而，一件国礼的“出炉(lu)”又何尝容易？从构思、设(she)计到烧制，历(li)时(shi)一年才能成功。“为做好指(zhi)定国礼，我们仅设(she)计环节就重复进行(xing)了10余次，努力做到精益求精。”孔春生介绍。

孔春生在探索烧制技(ji)艺的同时(shi)，总是从文(wen)化和艺术方面对(dui)作品提出改进建议。在孔春生看(kan)来，孔家钧窑的发展史，就是一部钻研钧瓷(ci)烧制技(ji)艺、探索钧瓷(ci)发展方向的历(li)史。孔家钧窑致力于钧瓷(ci)技(ji)术研发和流程革新。2013年，孔家钧窑成立了河南(nan)省钧瓷(ci)烧制工程技(ji)术研究中心(xin)，在钧瓷(ci)烧制工艺、釉色、发展方向等方面进行(xing)了探索性研究。

古老的钧窑，精美的钧瓷(ci)，给当地留下(xia)深厚的文(wen)化积淀和丰富的文(wen)化景(jing)观(guan)，越来越多的人来到这里，感(gan)受和体(ti)验钧瓷(ci)技(ji)艺。

“钧瓷(ci)文(wen)化博大精深，对(dui)钧瓷(ci)最好的传承就是与时(shi)代结合，在创(chuang)新中发展。”孔春生表示，他将(jiang)努力创(chuang)作出更多、更优、更美的作品，进一步展示钧瓷(ci)文(wen)化的魅(mei)力。 （经济日报记者 夏先清 杨子佩）