在大足石刻(ke)宝顶山景区，大批游客前来参观。黄舒 摄(she)（人民视觉(jue)）

在距离山西云冈石窟900多公里之外的山东青岛城市传媒广场，云冈石窟第3窟以3D打印的形式与观众(zhong)见面；在四川三星堆博物馆(guan)新馆(guan)，游客通过VR技术(shu)跟随青铜大立人俯瞰鸭子河畔的三星堆遗址；在线上打开敦煌“数(shu)字藏经洞(dong)”，可以毫(hao)米级(ji)高精度地观察敦煌藏经洞(dong)文物……

当前，数(shu)字技术(shu)正在文博领域扮演起日(ri)益重要的角(jiao)色——不仅深度融入文物的考古发掘、保(bao)护(hu)修复，还(hai)通过沉浸式体验和互动式展示，使观众(zhong)能更直观、生动地感受中华(hua)文化的深厚(hou)底蕴与独特(te)魅(mei)力，进一步拓(tuo)展了文物保(bao)护(hu)的广度和深度。

技术(shu)修复，让古迹“重焕新生”

在重庆市宝顶山大佛湾，600余(yu)名演职人员手捧孔明灯，将(jiang)其缓缓放飞至夜空，漫天的灯火如繁星闪烁，照亮了崖(ya)壁上历经千(qian)年(nian)的唐宋石刻(ke)……在2025年(nian)央视春(chun)晚的重庆分(fen)会场，大足石刻(ke)以其独特(te)的文化魅(mei)力惊艳亮相。

始建于初(chu)唐的大足石刻(ke)历经千(qian)年(nian)风雨，为何(he)依然(ran)神采奕奕？大足石刻(ke)研究院(yuan)院(yuan)长蒋(jiang)思维表示，近年(nian)来，数(shu)字化技术(shu)已广泛用于大足石刻(ke)病(bing)害勘查研究、保(bao)护(hu)工程(cheng)施工等(deng)过程(cheng)，极大提升了文物保(bao)护(hu)的科技含量。

相关技术(shu)修复人员借助三维激光扫(sao)描和倾斜摄(she)影测量技术(shu)，全面采集文物数(shu)据信息，精准记录(lu)需要修复的位置和尺寸。针(zhen)对文物内部的修复需求，X射线探伤、地质(zhi)雷达、红外热(re)成(cheng)像(xiang)等(deng)数(shu)字探测技术(shu)的应用，也让文物内部的残缺细节得以清晰呈现。

大足石刻(ke)研究院(yuan)还(hai)利用图形图像(xiang)处理等(deng)技术(shu)，开展文物虚拟修复工作。据了解，这种虚拟修复不仅能最大程(cheng)度地避免实(shi)际(ji)修复中的多次返工，还(hai)能在正式修复前为大足石刻(ke)科学保(bao)护(hu)修复提供最佳方案。

数(shu)字技术(shu)的介入，不仅让文物“重焕新生”，更让它们“走得更远(yuan)”。

“石窟寺(si)的数(shu)字化永生，是以我们这个时代的技术(shu)和使命感，向(xiang)中华(hua)民族千(qian)百年(nian)来生生不息的文化传承致敬。”浙江大学文化遗产(chan)研究院(yuan)副院(yuan)长李志荣教授介绍，浙江大学科研团队历经20余(yu)年(nian)的探索，通过自主研发全球领先的3D高保(bao)真数(shu)字测量与重建技术(shu)，成(cheng)功实(shi)现了对中国(guo)多个代表性龛(kan)像(xiang)的等(deng)比例复制。

早在2017年(nian)，浙大科研团队就与云冈研究院(yuan)合作，成(cheng)功利用3D打印技术(shu)复原了云冈石窟第3窟西后室(shi)；2019年(nian)，团队再次取得突破，研发出“积木式”云冈石窟第12窟等(deng)比例3D复制品。这些复制品由高分(fen)子材料制成(cheng)，表面喷涂专门调制的云冈砂岩质(zhi)感涂层，不仅外观逼真，还(hai)可拆卸、拼装、运(yun)输(shu)。据统计，自2010年(nian)以来，浙大科研团队运(yun)用3D高保(bao)真数(shu)字测量与重建技术(shu)，已完成(cheng)220项文物数(shu)字化考古调查工作。

“高精度扫(sao)描、3D打印、数(shu)字图像(xiang)处理、大数(shu)据与云计算(suan)以及人工智能等(deng)技术(shu)，已成(cheng)为现代文物修复的重要依托手段。”浙江大学艺(yi)术(shu)与考古学院(yuan)教授郑霞告诉(su)笔者，数(shu)字技术(shu)在文物修复领域正发挥着越来越重要的作用，与传统修复方法(fa)相比，数(shu)字技术(shu)通过高精度扫(sao)描和数(shu)据分(fen)析，能够在一定程(cheng)度上减少(shao)主观判断(duan)导(dao)致的误差，对文物进行非接触式的检测也能够减少(shao)修复过程(cheng)中对文物本体的损伤。

互动体验，让观展“动感十足”

白山巍峨，松水东流，春(chun)节假期期间，笔者走进吉林省博物院(yuan)，一场别开生面的智慧导(dao)览之旅正在开展。在“白山松水的记忆——吉林省历史文化陈列”展厅，AR（增强现实(shi)）眼镜智慧导(dao)览以文物为核心，将(jiang)历史文化、地域文化与当下生活紧密相连，通过“故事化”的知(zhi)识解读，为观众(zhong)带来沉浸式的观展体验。

为了让不同年(nian)龄段和专业背(bei)景的观众(zhong)都能获得最佳体验，AR眼镜智慧导(dao)览特(te)别设计了青少(shao)年(nian)版、普及版和专家版三种模式。笔者在“文明曙(shu)光”展区首先体验了青少(shao)年(nian)版，画面中卡通史前人类形象跃然(ran)眼前，知(zhi)识介绍趣味盎然(ran)，三维立体动画如同3D电影，笔者仿(fang)佛置身于那个时代，与史前人类一起狩猎、采集，感受历史的脉动。

接着，在“汉唐古韵”展区，笔者切(qie)换到普及版，只见青铜器(qi)上的纹饰似乎在流动，陶俑(yong)的姿态栩栩如生，仿(fang)佛在讲(jiang)述那个时代的辉(hui)煌与荣耀。通过手机扫(sao)描，笔者还(hai)看到了文物的动态复原效果，再配(pei)以人工智能生成(cheng)的多语言讲(jiang)解，让历史知(zhi)识变得更加直观和易懂。

在三星堆博物馆(guan)新馆(guan)，VR（虚拟现实(shi)）沉浸式体验项目也为观众(zhong)带来了全新体验。“寻觅三星堆——祭祀坑考古发掘现场”的VR沉浸式体验项目借助先进的LBE（多人大空间VR）技术(shu)，1∶1重构复原了遗址区保(bao)护(hu)大棚、考古发掘方舱、象牙(ya)库房等(deng)数(shu)字孪生场景。

据了解，整个体验项目时长30分(fen)钟，分(fen)为四个部分(fen)。序幕“青铜之路”，通过金面具等(deng)文物陈列场景，让观众(zhong)了解三星堆遗址的基本情况；接着是“博物馆(guan)奇妙(miao)夜”，“复活”的青铜大立人带领观众(zhong)登上青铜馆(guan)和新馆(guan)顶部，俯瞰三星堆遗址区、三星堆博物馆(guan)园(yuan)区和鸭子河，以飞行视角(jiao)纵览三星堆周边状况；然(ran)后是“祭祀坑探秘”，引导(dao)观众(zhong)深入了解祭祀坑文物埋藏、提取、实(shi)验分(fen)析等(deng)考古研究成(cheng)果；最后是“飞跃三星堆遗址”，观众(zhong)可“驾驶”一叶黄金面具，在三星堆古城、马牧(mu)河等(deng)虚拟复原的历史场景中穿(chuan)梭，见证沧海桑(sang)田的变幻。

郑霞表示，数(shu)字技术(shu)应用的核心目标是促进文物内涵的挖掘，使文物及其承载的信息更清晰生动地呈现，从而(er)为观众(zhong)打造深度的文化体验。中国(guo)国(guo)家博物馆(guan)推出的数(shu)智人“艾(ai)雯(wen)雯(wen)”，便是以更加亲切(qie)和现代化的形式拉近观众(zhong)与文物的距离。

近日(ri)，在中国(guo)国(guo)家博物馆(guan)的古代中国(guo)展厅，身着素雅(ya)长裙的“艾(ai)雯(wen)雯(wen)”正微(wei)笑(xiao)着向(xiang)观众(zhong)介绍文物。据介绍，“艾(ai)雯(wen)雯(wen)”利用语音(yin)合成(cheng)技术(shu)和实(shi)时3D语音(yin)驱动技术(shu)，将(jiang)文本合成(cheng)为音(yin)频(pin)并实(shi)时驱动她的表情和肢体动作。她不仅能清晰解读文物故事，还(hai)能与观众(zhong)进行自然(ran)语言交互，回答各种问(wen)题，提供个性化的服(fu)务和建议。

在互动过程(cheng)中，“艾(ai)雯(wen)雯(wen)”可以通过VR技术(shu)等(deng)，让观众(zhong)看到文物的三维立体图像(xiang)。例如，观众(zhong)可以通过手势(shi)控制，让“艾(ai)雯(wen)雯(wen)”展示文物的不同角(jiao)度，或者通过语音(yin)指令(ling)，让“艾(ai)雯(wen)雯(wen)”讲(jiang)述文物的制作工艺(yi)。不仅如此，“艾(ai)雯(wen)雯(wen)”还(hai)拥有超强的自学习、自适应能力，能够不断(duan)更新、丰富自己的知(zhi)识库。

中国(guo)国(guo)家博物馆(guan)相关负责(ze)人表示，依托国(guo)家博物馆(guan)143万余(yu)件馆(guan)藏文物，逾4000万全媒体矩阵稳定受众(zhong)群体，“艾(ai)雯(wen)雯(wen)”将(jiang)在线上线下展示中华(hua)文明优秀成(cheng)果。下一步，国(guo)家博物馆(guan)有望与国(guo)家智慧教育等(deng)相关平台合作，为广大公众(zhong)，特(te)别是青少(shao)年(nian)提供丰富云端文化资源。

“未来，在数(shu)字技术(shu)的支持下，博物馆(guan)将(jiang)更加以观众(zhong)为中心，从对观众(zhong)的单向(xiang)输(shu)出，转变为与观众(zhong)双向(xiang)互动，在此过程(cheng)中，观众(zhong)在展览中的参与度会进一步提高，不仅成(cheng)为展览的互动者，也会成(cheng)为内容的共创者。”郑霞说。

在线资源，让文物“走出深闺”

依靠(kao)数(shu)字技术(shu)，越来越多的文物正“走出深闺”，融入大众(zhong)的日(ri)常(chang)生活。

2024年(nian)8月，由芒果数(shu)智打造的“山海”APP正式上线，这座没有围墙的博物馆(guan)，如同一座跨越时空的文化宝库，汇(hui)聚了海量的数(shu)字馆(guan)藏。从石器(qi)时代的古朴石陶，到秦汉时期的雄浑文物，再到明清时代的精美瓷器(qi)，历史的脉络在这里清晰可见。

打开“山海”APP，用户可以360度无死角(jiao)地旋转文物，把每一处细节都看得清清楚楚。更神奇的是，借助AI互动功能，“沉默”的文物仿(fang)佛一下子“活”了过来，进而(er)“开口说话”。例如，当用户想了解一件汉代青铜鼎时，“山海”APP不仅会展示鼎上那些精美绝伦(lun)的纹饰，还(hai)会通过动画把古代工匠铸造它的过程(cheng)一一呈现。

值得一提的是，“山海”APP还(hai)藏着一个“宝藏功能”——个性化博物馆(guan)。用户可以根据自己的兴趣，打造一个专属的“私人博物馆(guan)”，把自己喜欢(huan)的文物一键收藏，并且还(hai)能把个性化博物馆(guan)转发给家人和朋友，邀请他们一起欣赏“私人”馆(guan)藏，听取这些文物背(bei)后的故事。

在APP之外，游戏与文博资源的结合也为文化体验带来了新的可能。

敦煌古老而(er)神秘的故事和艺(yi)术(shu)宝藏一直吸引着络绎不绝的游客。眼下，人们不必长途跋涉，就能亲身体验敦煌的魅(mei)力。由国(guo)家文物局指导(dao)、敦煌研究院(yuan)与腾讯联合打造的超时空参与式博物馆(guan)“数(shu)字藏经洞(dong)”，运(yun)用高清数(shu)字照扫(sao)、全局动态光照、云游戏等(deng)游戏技术(shu)，生动复现藏经洞(dong)及其百年(nian)前室(shi)藏6万余(yu)卷珍(zhen)贵文物的历史场景，数(shu)字资产(chan)规模超过36G，画面精度达到4K影视级(ji)画质(zhi)。

项目采用云游戏技术(shu)，使用户可以突破手机性能的限制，实(shi)现“零门槛”参与。每个用户都可以成(cheng)为“数(shu)字国(guo)宝守护(hu)者”，一键“穿(chuan)越”至晚唐、北宋、清末等(deng)历史时期。从洞(dong)窟的开凿到封藏万卷，再到文物流散和再次聚首，用户可以与历史人物互动，完成(cheng)各种任务，解锁文物背(bei)后的故事。

比如，以敦煌遗书《归义军衙府酒破历》为故事主线的游戏设计，巧(qiao)妙(miao)地赋予了6个用户角(jiao)色与8个NPC（非玩家角(jiao)色）自然(ran)流畅的动作与表情，使他们栩栩如生。通过游戏化的背(bei)包、手记等(deng)交互设置以及激励机制，结合游戏化的叙事和风格化的场景，玩家将(jiang)沿着游戏的指引，逐步揭开《归义军衙府酒破历》被一分(fen)为三的背(bei)景，随着探索的深入，玩家不仅将(jiang)亲历那段风云变幻的历史，还(hai)将(jiang)亲手将(jiang)这份珍(zhen)贵文献拼凑完整。

腾讯游戏“数(shu)字藏经洞(dong)”主策划薛晓黎在接受采访(fang)时表示，在文物细节呈现和用户体验方面，数(shu)字藏经洞(dong)实(shi)现了“高精复现”和“超写(xie)实(shi)”复现。该项目首次在数(shu)字世界中以毫(hao)米级(ji)高精度1∶1复刻(ke)了敦煌莫高窟第16窟和第17窟，使得数(shu)字世界的洞(dong)窟与真实(shi)世界几乎一模一样。