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红网时刻新闻(wen)记者 陈雪骅 摄影 徐士洁 长沙报道
文化和旅(lu)游要如何融合才能(neng)更科学、更人性化?剧种的后备人才情况(kuang)如何?新时代背景下,舞台艺术领(ling)域需要怎样(yang)的复合型人才?对于这些问题(ti),省(sheng)政协委员、民(min)进中央委员、湖南省(sheng)京剧保护传承中心副主任,中国戏剧梅花奖、白玉兰戏剧主角奖获得者张璇做了大量调研和思考。
“我们在文旅(lu)融合方面做了很多(duo)努力,在湖南博(bo)物院(yuan)、芙(fu)蓉镇等地,我们都有(you)实实在在的行动,今年与湖南博(bo)物院(yuan)联合打造文博(bo)题(ti)材新编京剧《皿方罍》,这部剧在北京、湖南等地巡演(yan)完30多(duo)场后,引起了全国的好评。不(bu)仅仅从(cong)艺术上,在业内专家那儿赚了口碑,最重(zhong)要的是在文化文物界引起了关注。而我最大的感受是,不(bu)管文旅(lu)怎么融合,人是第(di)一位的,任何时候都要以人为本。”张璇表示,近年来(lai)全国各地都高(gao)度(du)重(zhong)视文旅(lu)融合,也推(tui)出了一些很好的市场化举措,但要意识到精品舞台艺术创作是一个板块,文旅(lu)旅(lu)游是一个板块,融合到一起的话(hua),更多(duo)的是前者从(cong)属于后者,比如有(you)些景区景点甚至以增加工作量、安保风险大为由(you),在行动上抵触“融合”。
“比方说我们剧团创作了一个好的文旅(lu)融合剧目,但我们找不(bu)到落脚点,剧团自身没有(you)合适的场地让(rang)它演(yan),文旅(lu)融合一定是在有(you)市场、有(you)人气的地方才能(neng)够产生融合的经济效益、社(she)会效益和影响力。现在我们创作出来(lai)作品后,有(you)时候会发现景区那边不(bu)太配(pei)合,存在一头热现象(xiang)。”张璇举例(li)说,剧团打造的作品《一念·辛追梦》,就是基于文旅(lu)融合推(tui)出的博(bo)物馆剧,很受游客(ke)喜爱,全年演(yan)出达400多(duo)场,后来(lai)准(zhun)备创排同一系列(lie)将其“嫁接”到长沙另一著名景区,但是项目立项在对接演(yan)出地点落地的时候,遇到了种种困难,包括演(yan)出的安保、电压增容等,“沟通成本大,落地难度(du)大”。
省(sheng)政协委员、民(min)进中央委员、湖南省(sheng)京剧保护传承中心副主任张璇。
而另一个在舞台表演(yan)领(ling)域普遍存在的问题(ti)是,剧种人才的青黄不(bu)接。张璇透露,全国各地许多(duo)剧种现在都存在这个问题(ti),以湖南为例(li),所有(you)的高(gao)校目前都没有(you)京剧表演(yan)相关专业。
在张璇看来(lai),戏曲人才的培养要系统化、稳定化,要成批成建(jian)制(zhi),“我们不(bu)仅要培养后备人才,还要培养能(neng)同时处理好创作、演(yan)出、组织、协调等各环节工作的复合型管理人才”。
目前,在用国粹演(yan)绎国宝方面,湖南京剧已经走在了全国的前面。“文博(bo)工作者不(bu)仅是挖掘出来(lai)文化精品,更重(zhong)要的是要传达给观众看什么,所有(you)的文化种类都是异曲同工的,都是有(you)灵性的,文物是,演(yan)员也是,我希望我们对于京剧艺术的保护和传承,能(neng)够达到这样(yang)一种效果,就是别(bie)人一想到文博(bo)题(ti)材的融合,就会想到我们湖南的京剧。”张璇表示,不(bu)管怎么融合,最后都会落到人的身上,人是艺术创作的主体,以人为本的理念任何时候都不(bu)过时。