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话剧舞(wu)台最荷尔蒙爆(bao)棚的谢幕(mu)非《哗变》莫(mo)属，制服男团又一(yi)次引爆(bao)首都剧场——2月18日(ri)晚，这出北京人艺的经典话剧继去年在(zai)上海巡演归(gui)来后再度亮相。缜密的逻辑，精道的语言(yan)，交锋与(yu)碰撞中，一(yi)场酣畅淋漓的“法庭”对决又一(yi)次开场了。
这出美国导演查尔顿·赫斯顿执导的《哗变》，1988年首演，当年由任宝贤、朱旭等艺术家出演。这样一(yi)部全靠台词支撑的话剧，被(bei)称为“话剧姓话”的典范。2006年，重排版《哗变》由任鸣担任重排导演，冯远(yuan)征、吴刚、王刚、王雷等中青年演员接(jie)棒登台，并一(yi)直上演至今。
虽是外国作品，但带有明(ming)显中式表(biao)达的舞(wu)台演绎，让(rang)该(gai)剧成为北京人艺艺术风格的代表(biao)作之一(yi)。伴随该(gai)剧上演的每每都是“现象级”场面——一(yi)票难求以及“真(zhen)正的中国话剧”的美誉。
台词风暴(bao)，能量满场，原告与(yu)被(bei)告的交锋迸(beng)发出巨大气场，已故(gu)导演任鸣曾表(biao)示，这样一(yi)部作品“对台词的要求是无限的”。演好这出戏，不仅需要语言(yan)的功夫，更需要内心(xin)强大的逻辑支撑。正如(ru)冯远(yuan)征饰演的魁格在(zai)剧中的名场面，例如(ru)“草莓事件(jian)”“淡水事件(jian)”“电咖啡壶事件(jian)”“电影事件(jian)”等等，长达数分钟的看似(si)前言(yan)不搭(da)后语的大段陈述，却由于人物内心(xin)的完(wan)整逻辑和饱满情绪给了观众巨大的思想冲击。“那个时候，我的内心(xin)是充实的，有依据的，这样才能在(zai)舞(wu)台上让(rang)观众感受(shou)到角(jiao)色(se)的愤怒和神经质。”冯远(yuan)征表(biao)示。
同时参演过两版演出的吴刚，曾经在(zai)老版中饰演玛瑞克，在(zai)06版中饰演律师格林渥。他认为，这部剧要演得精彩，核心(xin)就是“把台词的意(yi)思准确传递给观众”“格林渥是这个戏节奏的把控者。我希(xi)望追求每天和每天都不一(yi)样，都有提高”。
饰演检查官查理的王刚则表(biao)示，演员并不是在(zai)背词，而是在(zai)与(yu)对手交流(liu)：“人艺的表(biao)演方法是真(zhen)听真(zhen)看真(zhen)感受(shou)，这样我们在(zai)舞(wu)台上作为一(yi)个检察官，或是一(yi)个被(bei)询(xun)问(wen)的证人，你一(yi)句我一(yi)句的台词往(wang)来，行动(dong)就特(te)别有意(yi)思。”剧中玛瑞克的扮演者王雷演了这么多场，也依然(ran)在(zai)努力思考，如(ru)何(he)能够把台词说得更精准，让(rang)人物个性更鲜明(ming)。
没有场景的变化(hua)，也没有复杂的舞(wu)台调度，剧中除了律师格林渥和检察官查理，其他所有人都是坐在(zai)座位上完(wan)成表(biao)演。导演任鸣曾说：“这个戏演员是不能动(dong)的，这对演员、对导演甚(shen)至对观众都是极大的挑战。但同时，这种对演员的限制，却让(rang)演员的表(biao)演有了更纯(chun)粹的发挥。”
冯远(yuan)征把这一(yi)点总结为一(yi)场“坐着把戏演好”的挑战，“尤其对于不少(shao)新加入剧组的年轻演员来说，他们在(zai)舞(wu)台上看到、学到什(shi)么是人艺式表(biao)演”。
不管是舞(wu)台中央正在(zai)进行“激(ji)战”的陈述者，还是后面一(yi)众坐着的陪审团，每一(yi)个人都在(zai)通过不同反(fan)应，共同推动(dong)着整个法庭质询(xun)，用每一(yi)个细节，吸引着观众。这或许就是话剧的魅(mei)力。
本轮演出将持续至2月24日(ri)。
供(gong)图/北京人艺
文(wen)/北京青年报记者 郭佳
编(bian)辑/胡克青