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| 《花样年华》剧照 |
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文/胡广欣
鉴定对象：《花样年华》
上(shang)映日(ri)期：2月14日(ri)
时间(jian)是王家卫电影的(de)母题(ti)，经过25年的(de)发酵再看《花样年华》，感受或许也因(yin)此不同。以前人们谈论这(zhe)部电影，关键词(ci)总离不开优雅和美丽；重映之后，更多的(de)讨论却围绕着“出(chu)轨”二字进行。“出(chu)轨”的(de)确是串联起片中(zhong)人物的(de)重要线索：20世纪60年代，苏(su)丽珍和周慕云两家搬进一间(jian)住户多是上(shang)海(hai)人的(de)公寓(yu)，成为了邻居。两人的(de)伴侣(lu)背着他们有了婚(hun)外情；于(yu)是苏(su)丽珍与(yu)周慕云凑在一起，试图搞明白(bai)伴侣(lu)为何出(chu)轨，却在不知(zhi)不觉间(jian)对彼此产生了相(xiang)似的(de)情愫。
但倘若关注(zhu)重点只(zhi)在“出(chu)轨”，那就未免(mian)太轻视《花样年华》了。按王家卫自己的(de)说法，这(zhe)部电影其实是一个关于(yu)秘(mi)密的(de)故事。在那个保守的(de)年代，苏(su)丽珍与(yu)周慕云如何守住自己的(de)秘(mi)密——这(zhe)个秘(mi)密，一开始是被伴侣(lu)背叛，后来是爱上(shang)对方。我(wo)始终觉得，王家卫的(de)电影，需(xu)要关注(zhu)的(de)从来不是故事本身，而是氛围和人物的(de)状态(tai)。《花样年华》里，秘(mi)密滋(zi)生暧昧，暧昧又催生浪漫，王家卫不仅把(ba)旗袍、烟雾和绣花拖鞋(xie)拍得性感，甚至还(hai)把(ba)电饭煲、云吞面这(zhe)些最具(ju)烟火气的(de)东西转(zhuan)化成浪漫的(de)符号，光是这(zhe)种对氛围感的(de)营造，已经能让人拍手叫(jiao)好。
苏(su)丽珍与(yu)周慕云这(zhe)段(duan)关系所具(ju)有的(de)不稳(wen)定和暂时性，也正是影片中(zhong)最迷(mi)人、也最有戏剧张力(li)的(de)地方。他们的(de)关系注(zhu)定无法长久——要么(me)退一步，重回陌生人状态(tai)；要么(me)进一步，成为另一对偷情的(de)人。苏(su)丽珍一直都在给出(chu)自己的(de)答案——“我(wo)们不会成为他们那样的(de)人”。在我(wo)看来，周慕云的(de)船票(piao)已经是这(zhe)段(duan)关系的(de)终点，后续的(de)故事都只(zhi)是涟漪。
如果把(ba)这(zhe)种暂时性看作理解电影的(de)基点，便不难理解为什么(me)电影后段(duan)要加入戴高乐将军访问柬埔寨(zhai)的(de)新闻片段(duan)。其实王家卫一直喜欢用这(zhe)种看似与(yu)主线无关的(de)事件(jian)作为手段(duan)，将故事的(de)主人公拉回到广阔的(de)世界中(zhong)。正如张曼玉当年那个著名的(de)解读一样，王家卫拉远镜头，告诉观(guan)众世界其实还(hai)有其他事情正在发生。电影只(zhi)不过是把(ba)镜头对准某些人物在某个时间(jian)段(duan)的(de)某些遭遇，放(fang)大再放(fang)大，呈现在大银(yin)幕前。而作为观(guan)众的(de)我(wo)们，只(zhi)是掀开了帘子的(de)一角，窥(kui)见世界上(shang)另外两个陌生人的(de)某一段(duan)生活切片。银(yin)幕之外，世界很大，他们的(de)生活也还(hai)有很长。对我(wo)来说，这(zhe)就是王家卫的(de)浪漫。
现在再看《花样年华》，我(wo)更感谢这(zhe)部电影留下了最美好的(de)切片。正值创作巅峰的(de)王家卫，以及最佳状态(tai)的(de)张曼玉与(yu)梁朝伟。那的(de)确是一个回不去的(de)花样年华，不是吗？
