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一大早，在孔家钧窑陶瓷作坊里，孔家钧窑有(you)限公司总设计(ji)师孔春生正在灵(ling)巧地摆弄着泥料，仿佛在与泥土进行一场无声的对话。而一抹抹釉色也在炉火的淬炼下，幻化出千变万化的图案。
“钧瓷最打动人的环节就(jiu)是出窑，像开盲盒一样。每次出窑，我(wo)们都充(chong)满(man)着期待(dai)。”孔春生说。
孔春生带领团(tuan)队坚持在保护中传(chuan)承、在传(chuan)承中创新，带头研发钧瓷新产品、新工艺，助力传(chuan)统陶瓷产业(ye)转型升级。他曾获得全国五一劳动奖章、全国技(ji)术(shu)能(neng)手等荣誉。“不为繁华易(yi)匠心，择一业(ye)精一事终一生，只为钧瓷文化的繁荣光(guang)大。”孔春生对钧瓷艺术(shu)有(you)着孜孜不倦的追求探索。
执着坚守(shou)
钧瓷始于唐、盛于宋，是中国古代五大名瓷之一，以其独特的釉料及烧(shao)成方法产生的窑变而闻名于世。
孔春生与钧瓷结缘，是从整理父亲的笔记开始，彼时，父亲孔铁山在河南禹县(xian)（现为禹州市）瓷厂烧(shao)制(zhi)钧瓷。耳(er)濡(er)目染之下，孔春生对钧瓷日渐着迷。
高中毕业(ye)后，孔春生成为父亲的助手，做(zuo)起整理笔记的工作。孔铁山的笔记是一笔财富，为孔春生学习钧瓷烧(shao)制(zhi)技(ji)艺打下坚实基础。
因为热爱，孔春生与大哥孔相卿一起，从父亲手中接过传(chuan)承钧瓷的接力棒。
“入窑一色，出窑万彩(cai)。”这句话正是形容钧瓷窑变之神奇、釉色之绚丽。然而在过去很长时间里，烧(shao)制(zhi)只能(neng)是听天意、靠运气。“十窑九不成”，可见钧瓷的烧(shao)制(zhi)难度之大，成品率极低。
如(ru)何突破这一难题？
“找到钧瓷窑变的临界点，提高烧(shao)制(zhi)成功率，就(jiu)必须摸清(qing)窑炉的升温曲线(xian)。然而要控制(zhi)这千变万化的一炉窑火，又谈何容易(yi)。”回忆起经历，孔春生感(gan)慨万千。
20世纪80年代末，孔春生兄弟为探索钧瓷窑变秘(mi)诀，进行了(le)几十炉破坏性试验。一炉失败，再上一炉……孔春生看着工人们将一窑一窑的钧瓷残品敲碎扔掉，每一块碎片都重重砸在他心上。
为寻求解决(jue)办(ban)法，孔春生带领技(ji)术(shu)人员和工人多次南下到广东佛山、江西景德镇等地学习和考察，绘图、设计(ji)出当时第一座液化气窑炉。
孔春生实现了(le)对窑温的精准控制(zhi)，解决(jue)了(le)钧瓷烧(shao)制(zhi)“十窑九不成”的难题。此后，通(tong)过不断试验，孔春生将所有(you)偶然出现的纹路与色彩(cai)都总结成烧(shao)制(zhi)工艺，并模拟出钧窑升温曲线(xian)操(cao)控方法，将“听天由(you)命(ming)”变成“科学数据”。
为了(le)钧瓷产业(ye)的深远发展，他们将摸索出的烧(shao)制(zhi)方法无偿向同行推广。“从前期釉料的配比(bi)研发、工艺标准的制(zhi)定，到后来升温曲线(xian)的控制(zhi)、窑炉的创新，我(wo)们都开放给同行。当年父亲也是这样，待(dai)配方量化之后，只要有(you)人想学，他就(jiu)赶紧教，还把(ba)配方借(jie)给别人。”孔春生说。
传(chuan)承技(ji)艺
在发展传(chuan)承钧瓷烧(shao)制(zhi)技(ji)艺过程中，很多手艺人都选择了(le)仿古。
孔春生清(qing)醒地认(ren)识到，这绝非长久之计(ji)。钧瓷未来的路究(jiu)竟该(gai)怎(zen)么走？
“一味地仿古并不能(neng)产生更大的价值。发展是最好的传(chuan)承，一个技(ji)艺门类想要发展，就(jiu)必须要创新。”孔春生说。
孔春生着力钧瓷技(ji)术(shu)研发和工艺革新，并在造型、釉色等方面进行创新。他将人物、动物造型和现代陶艺引入钧瓷作品，丰富了(le)钧瓷的表现形式，制(zhi)作出上千种具有(you)时代气息的作品。他还优(you)化钧瓷釉料配方，研制(zhi)出星辰釉、山水红、凤尾(wei)彩(cai)、皇鸽(ge)灰(hui)等多个钧瓷新品种，拓展了(le)钧瓷艺术(shu)的表现空(kong)间。
“如(ru)果把(ba)钧瓷的釉色比(bi)喻成一幅画，它不像工笔画，更像写意画，那梦幻的窑变效果，让(rang)观者体验到意境万千的钧瓷之美。”孔春生说，“自然窑变是钧瓷的根与魂。”
为提高钧瓷作品的工艺水平，孔春生构建了(le)“以器定法，一器多法”的钧瓷生产方式，为每一个钧瓷器形都制(zhi)定一套行之有(you)效的成品方法，一改以往长期沿(yan)用的工艺简单、手法单调、品种不多的日用瓷生产方式。
钧瓷要传(chuan)承，更要发展。孔春生表示(shi)，钧瓷是艺术(shu)，更应该(gai)是为生活服务的实用器皿。因而，他提出“艺术(shu)瓷实用化，实用瓷艺术(shu)化”创作理念，钧瓷茶壶正是其创新之举。
“历史(shi)上，钧瓷不做(zuo)壶是行业(ye)惯例。”孔春生认(ren)为，这一传(chuan)统印象其实是钧瓷产业(ye)化发展的无形屏障。为打破这一刻(ke)板印象，孔春生创烧(shao)出钧瓷壶系(xi)列茶具，解决(jue)了(le)高温陶瓷做(zuo)壶的技(ji)术(shu)瓶颈(jing)，也为钧瓷开创了(le)一个全新门类。
推广创新
采料、制(zhi)坯、素烧(shao)、上釉、开窑……古人将制(zhi)作钧瓷的工艺细细分成了(le)72道。
孔春生说，“烧(shao)制(zhi)虽繁也不省人工”。他坚持每道工序细致入微，亲力亲为：脚踩踏板转轮，双手共同拉坯；双脚反复踩踏，去除泥土里面的空(kong)气；对釉料的配比(bi)，更是进行了(le)上百次的反复试验。成坯之后的素烧(shao)、修整、上釉，孔春生也反反复复，力求最佳。
只有(you)坚持不断开拓前行，做(zuo)出真正好的作品，才能(neng)在传(chuan)承中创新发展。孔春生是这样说的，更是这样做(zuo)的。
凭借(jie)精湛的技(ji)艺，孔春生的钧瓷作品多次获得国家级荣誉。2010年，他主创的钧瓷作品《玉兰尊》《瑞寿年年》入选2010年上海世博会(hui)。2011年，他的作品《丁口瓶》在首届(jie)“大地奖”陶瓷作品评(ping)比(bi)中荣获金奖。2016年，他的作品《荷口半月瓶》获得中国工艺美术(shu)百花奖金奖。
孔春生致力于在更广阔的舞(wu)台上推广钧瓷，孔家钧窑在他的努力下，声名远扬。从2006年至今，孔家钧窑的钧瓷作品连续17年成为中国—东盟博览会(hui)国礼，一件件钧瓷珍(zhen)品，见证着孔家钧窑的辉煌发展。
然而，一件国礼的“出炉”又何尝容易(yi)？从构思、设计(ji)到烧(shao)制(zhi)，历时一年才能(neng)成功。“为做(zuo)好指定国礼，我(wo)们仅设计(ji)环节就(jiu)重复进行了(le)10余次，努力做(zuo)到精益(yi)求精。”孔春生介绍(shao)。
孔春生在探索烧(shao)制(zhi)技(ji)艺的同时，总是从文化和艺术(shu)方面对作品提出改进建议。在孔春生看来，孔家钧窑的发展史(shi)，就(jiu)是一部钻研钧瓷烧(shao)制(zhi)技(ji)艺、探索钧瓷发展方向的历史(shi)。孔家钧窑致力于钧瓷技(ji)术(shu)研发和流程革新。2013年，孔家钧窑成立了(le)河南省钧瓷烧(shao)制(zhi)工程技(ji)术(shu)研究(jiu)中心，在钧瓷烧(shao)制(zhi)工艺、釉色、发展方向等方面进行了(le)探索性研究(jiu)。
古老的钧窑，精美的钧瓷，给当地留(liu)下深厚的文化积淀和丰富的文化景观，越来越多的人来到这里，感(gan)受和体验钧瓷技(ji)艺。
“钧瓷文化博大精深，对钧瓷最好的传(chuan)承就(jiu)是与时代结合，在创新中发展。”孔春生表示(shi)，他将努力创作出更多、更优(you)、更美的作品，进一步(bu)展示(shi)钧瓷文化的魅(mei)力。 （经济(ji)日报记者 夏先(xian)清(qing) 杨子(zi)佩）