整个图(tu)像小说项目计划覆盖《三体》原著三部曲内容，全套共3部6册，预计5-6年内全部出版，以带有中国传统特色的绘画方式再现“三体”磅礴世界，并(bing)通过图(tu)书、卡牌、特色文创(chuang)等多领域的跨界联动，探索融合出版新路径(jing)。

从科幻小说《三体》，到以《流浪(lang)地球》系列为代表的电影，以《开端》为代表的电视剧(ju)，再到以《灵笼》《星域四万年》《第一序列》《时光(guang)代理人》为代表的动画，以《端脑》《全球高武》《赛博英雄传》为代表的漫画，以《戴森(sen)球计划》《银河战舰》等为代表的游戏……中国科幻产业的原创(chuang)改编矩阵，羽(yu)翼渐(jian)丰，焕(huan)发出勃勃生机。

以国潮、国风的艺术形式再现三体磅礴世界

图(tu)像小说这一漫画类型诞生于20世纪(ji)70年代，意在与低龄化的商业漫画做出区隔(ge)，主张(zhang)比肩传统作品的严肃(su)、成熟、文学化创(chuang)作，欢迎更成熟、更有深度和审美的成年读者(zhe)。这恰与《三体》精(jing)妙庞大的世界观、发人深省的哲思相(xiang)匹配(pei)。

但(dan)如何将《三体》这样的科幻“神作”绘制出来(lai)，是所有人面临的首(shou)要难题。改编者(zhe)不仅要对《三体》原著非常熟悉，同时又要有高超的绘画技艺、过硬的文学改编功底。《三体》图(tu)像小说的作者(zhe)吴(wu)青松是我国著名国风漫画家，曾凭借一卷《山海戮》摘得有“中国动漫奥斯卡”之(zhi)称的中国动漫金龙(long)奖。在图(tu)像小说兴盛的法国，他也具有广泛的认(ren)知度，他曾受法国出版社邀约创(chuang)作了《石秀》，其(qi)带有中国元素与东方叙事视角的个人风格，让这部作品在法国得到了很多读者(zhe)认(ren)可。

2019年，三体宇宙与吴(wu)青松商谈(tan)图(tu)像小说改编事宜。回忆起这段往(wang)事，吴(wu)青松称自己是个“三体迷(mi)”，从《三体》连载时就一直追更，但(dan)在收到创(chuang)作邀约时也曾犹豫，害怕自己的能力不足以驾驭如此庞大的故事，但(dan)“不画肯(ken)定会后悔”的强烈意愿，最终促使他接下了这个项目。

从剧(ju)本到分镜，到线稿，再到最后的成品，《三体》第一册图(tu)像小说前后历(li)时五年问世。在创(chuang)作过程中，吴(wu)青松与三体宇宙多次打(da)磨剧(ju)本，反复探讨关键场(chang)景和角色的细节，有时为一个画面的布(bu)局修改数(shu)十次，只为让读者(zhe)通过图(tu)像感(gan)受到文字中隐(yin)藏(cang)的力量与情感(gan)。吴(wu)青松坦言：“一千(qian)个读者(zhe)心中会有一千(qian)个《三体》，我只是会画画的那一个。希望能够为构建三体世界贡献一份力量。”

民族(zu)的也是世界的。国风漫画与《三体》的结合充分展现了中国美学，为讲好中国故事、创(chuang)新文化传播方式提供了新的思路。据悉，《三体》图(tu)像小说已成功输出德语、西班(ban)牙语和法语版权，英语、日语、土(tu)耳其(qi)语、塞尔(er)维(wei)亚语等版权输出工作也在顺利推进中。

凤(feng)凰(huang)出版传媒集团(tuan)章(zhang)朝(chao)阳董(dong)事长表示：“漫画家吴(wu)青松带有东方美学的绘画风格将中国传统绘画与现代气息相(xiang)结合，以国潮、国风的艺术形式再现三体磅礴世界，是对中国故事表达方式的创(chuang)新，对在世界范围(wei)内构建中国文化话语体系，扩(kuo)大‘三体’IP影响力有着重要作用。相(xiang)信(xin)《三体》图(tu)像小说的问世，将进一步发挥(hui)‘三体’在世界文明交(jiao)流互鉴中的桥梁作用。”

强强联手、跨界融合带来(lai)酣畅视觉体验(yan)和阅读乐趣

截至今天，《三体》在全球拥有超过3亿的泛粉丝人群，其(qi)中接近30%的粉丝来(lai)自12-23岁的年轻群体。《三体》已逐(zhu)渐(jian)成为一个跨越代际、拥有两代粉丝，同时跨越地域、在海内外拥有大量拥趸的全球性IP。

本次《三体》图(tu)像小说改编，漫画家吴(wu)青松在深入钻研(yan)刘慈(ci)欣原作的基础上，把波澜壮阔的文字信(xin)息转化为二维(wei)图(tu)像，在画面里再度突破想象，将一些近乎不可能完成的“名场(chang)面”，比如“三日凌空”“古筝行(xing)动”，通过整页乃至跨页的大画面调度，生动传神地铺开在纸页间。而对于“倒计时”“智(zhi)子”等高概念(nian)的表达，吴(wu)青松则用他的方式巧妙地将其(qi)具象化，让读者(zhe)能代入主角视角去体验(yan)故事细节。

三体宇宙CEO赵骥龙(long)表示：“《三体》图(tu)像小说的推出，为文字赋予了非常精(jing)美且独(du)特的形象演(yan)绎，期待这些形象化的表达能进一步延展已有读者(zhe)对三体的想象，并(bing)吸引地域更广阔、年龄层更丰富(fu)的用户(hu)群体的关注和喜爱。”

在出版形式上，《三体》图(tu)像小说分为精(jing)装和平装两个版本，首(shou)批(pi)精(jing)装本以图(tu)书及周(zhou)边(bian)衍生品组成定制礼盒(he)限量发售(shou)。礼盒(he)以“ETO入职套装”为主题，包含《三体》图(tu)像小说的精(jing)装图(tu)书、入职邀请卡、卡牌、鼠标垫、工牌、ETO徽章(zhang)，模拟读者(zhe)收到ETO入职邀请，打(da)造互动沉(chen)浸感(gan)。

本次与图(tu)书、周(zhou)边(bian)文创(chuang)同步推出的，还有三体IP首(shou)款高端收藏(cang)卡——“2024《三体》漫画系列收藏(cang)卡”。杰森(sen)娱乐集团(tuan)董(dong)事长林俊透露：“除了在设计上融合《三体》图(tu)像小说中的经典场(chang)景之(zhi)外，本套卡牌设有14种不同类型的卡牌以及限编卡，其(qi)中一套人物卡为《三体》图(tu)像小说专属卡，仅随该书赠送，不单独(du)公开发售(shou)。”

此次《三体》图(tu)像小说的出版，是经典IP改编、卡牌、文创(chuang)的强强联手与跨界融合，不仅为读者(zhe)带来(lai)一场(chang)酣畅的视觉体验(yan)和阅读乐趣，也为出版新形态(tai)的探索带来(lai)新思路。

对话一

吴(wu)青松[国风艺术家]：“钻”到刘慈(ci)欣心里探究再用画笔呈现

羊城晚报：用图(tu)画来(lai)呈现科幻作品，最大的难点是什么(me)？

吴(wu)青松：文字和图(tu)像是不同的媒介，对承载内容的要求和限制也不同，因此改编难度很大，剧(ju)本花了很长时间。《三体》是一部非常宏大、包罗万象的作品，内容千(qian)头万绪(xu)，常常牵一发动全身。我们(men)会先理一个详细的时间轴，从故事开头拉到结尾，画一张(zhang)特别长的条(tiao)形图(tu)，把所有关键事情列在左右，一直列下去。在做剧(ju)本的时候，涉及相(xiang)关事情或人，就在时间轴上对照，以免出问题。

改编第一部小说的剧(ju)本时，我的文件夹里大概有几十个文件，全改完的剧(ju)本就有四版，微(wei)调的大概有十几个版本。因为是第一部，困难更多一些。接下来(lai)的第二部和第三部小说，科幻层面的复杂程度也相(xiang)当高。

另一个难点就是，刘慈(ci)欣老师有太多科幻的点子，想法密集轰炸，小说里呈现了非常多的奇思妙想，无比震撼的名场(chang)面，这对我们(men)是极(ji)大的挑(tiao)战。我在画这些场(chang)景的时候，试图(tu)把自己变(bian)成刘慈(ci)欣老师的内心窥探者(zhe)，想“钻”到他心里看看他当时是怎(zen)么(me)想的，画成什么(me)样才更符合他当时的想法，探究完之(zhi)后再用画笔呈现出来(lai)。

羊城晚报：能否举一两个改编的例(li)子？

吴(wu)青松：比如汪淼玩游戏的内容，如果全部出现在图(tu)像小说上，长度是无法承受的，也会影响后续故事的节奏(zou)。漫画在保留了小说名场(chang)面的前提下，会加快原著的节奏(zou)。比如小说中的“古筝行(xing)动”，用纳米技术在巴拿马运河无声无息地摧毁(hui)“审判日”号，就是一点点地切(qie)割整个大邮(you)轮，把这个名场(chang)面呈现在图(tu)画上，我个人还是比较满意的。

再比如原著中的史强是一位动作较粗野的警察(cha)，我一开始对他外形的构想是“油腻的中年男人”，但(dan)后来(lai)意识(shi)到大史这个角色凭借着敏锐的观察(cha)力和果敢的行(xing)动力，是汪淼等科学家的信(xin)心来(lai)源之(zhi)一，需要给人安全感(gan)，所以将他修改成了更帅气魁梧、拥有男性气场(chang)的形象。

羊城晚报：本次发行(xing)的《三体》图(tu)像小说，对应原著小说第一部《三体》的内容，目前整个出版计划进行(xing)到哪一步？

吴(wu)青松：目前“三体”第二部《黑暗(an)森(sen)林》的改编大纲已经完成了，正在进行(xing)细节分镜的处理，也就是图(tu)像小说的第二本和第三本，计划一起推出。第三部《死神永生》计划出3本图(tu)像小说，全套是6册图(tu)像小说。

对话二

严峰[复旦(dan)大学中文系教授]：图(tu)像小说的节奏(zou)由读者(zhe)掌(zhang)握

羊城晚报：您认(ren)为图(tu)像小说的特别之(zhi)处在哪里？

严峰：在某些场(chang)景，我特别能体会到图(tu)像小说的优势，这是小说和电影都不太具备的。比如我们(men)看电影，你可以完全进入到影像世界，但(dan)观看节奏(zou)是被电影带着走的，你不能在电影院按暂停键。看小说，你可以停留在任何一页，完全靠大脑想象其(qi)中的场(chang)景。而图(tu)像小说介于两者(zhe)之(zhi)间，既(ji)有影像的优势，又可以暂停下来(lai)，可以说是兼顾(gu)二者(zhe)所长。你是图(tu)像小说的主人，可以随意快进，也可以倒退到任何地方暂停，节奏(zou)完全由读者(zhe)掌(zhang)握。

白皮书

2024年IP改编综合潜(qian)力科幻网文TOP5

中国科幻热潮由《三体》《流浪(lang)地球》而掀起，随后涌现出了一大批(pi)高质量的科幻作品，如《诡秘之(zhi)主》《我们(men)生活(huo)在南(nan)京》《天才俱乐部》，等等。在书写“中国故事、中国经验(yan)、中国想象”的过程中，科幻小说展现出前所未有的创(chuang)造性与影响力，也是下游IP改编市场(chang)的重要来(lai)源。

根据《科幻世界》和四川大学中国科幻研(yan)究院共同发布(bu)的《中国科幻网文白皮书（2023-2024）》，自刘慈(ci)欣《三体》之(zhi)后，网文正在构建科幻阅读的新生态(tai)。报告显(xian)示，广东、江苏、浙江、四川是科幻网文读者(zhe)分布(bu)最多的四个省份，广东位列榜首(shou)。

近些年，科幻网文数(shu)量激增(zeng)，精(jing)品佳作持续输出，各路作家争(zheng)相(xiang)入局，同时也得到了官方大力扶持。自2023年6月以来(lai)，中国作协先后启动“中国网络文学阅评计划”“中国网络科技科幻文学创(chuang)作扶持计划”，《黎明之(zhi)剑》《筑梦太空》《一路奔北》《我不是赛博精(jing)神病》《终末的绅士》等科幻网文相(xiang)继(ji)列入名单，引发广泛重视。

白皮书认(ren)为，科幻文学本身具有IP改编的强大潜(qian)力，科幻网文通过IP改编实(shi)现增(zeng)值，是一个长期的过程，是中国文创(chuang)行(xing)业二次改编和制作能力的体现，也是文艺生产的工业化实(shi)践。美国迪士尼公司通过打(da)造“电影+衍生品+娱乐地产”的产业链条(tiao)，充分激活(huo)了漫威等IP的乘数(shu)效应。近三年来(lai)，中国科幻网文在动漫、游戏、有声书、周(zhou)边(bian)商品、剧(ju)本杀、线下主题活(huo)动等多形式的IP授权与改编上加速(su)布(bu)局。

综合内容质量、市场(chang)反馈、专业评价等多种因素，白皮书认(ren)为，2024年IP改编综合潜(qian)力TOP5的科幻网文分别为：狐(hu)尾的笔《故障乌(wu)托邦》、城城与蝉《天才俱乐部》、须尾俱全《伪像报告》、沙拉古斯《普罗之(zhi)主》、黑山老鬼《黄(huang)昏分界》。