这部《在旷野里》最难能(neng)可贵的是，在相当程度上打破或是避开了那个历史(shi)时间段惯常使用的二元对立的描写方式(shi)，而是凸显了事物和(he)人物正当的复杂性、多面性。主要人物朱明山性格丰满，为人正直而富有公心，作风淳朴而好(hao)学，但他也有自己的“内心生活”，其中占(zhan)重要部分的是与妻子高生兰在时代变迁中逐渐产生的意识分歧(qi)。这种内心的冲撞感几乎贯穿全书，读来(lai)十(shi)分真(zhen)实且合乎逻辑，并非(fei)刻意掺入的“添加剂(ji)”。县长梁斌这个人物，比起朱明山，虽然着(zhe)墨少(shao)些，但并没有脸谱化，作者节制使用剑拔(ba)弩张和(he)粗放式(shi)的语汇来(lai)描写他们之间的矛盾和(he)斗争。

此书篇幅不长，围绕展开的事件有限，读来(lai)却觉相当丰实，思想和(he)艺术境域相当开阔，能(neng)体味到作者的时代意识和(he)对社会人生的整体性观照(zhao)。如书中描写人物语言和(he)行(xing)动时多次涉及(ji)抗美(mei)援朝、板门店谈判(pan)等话题，那是因(yin)为当时抗美(mei)援朝战争及(ji)其结果(guo)是关系国家民族根本利(li)益的大事。“时代脉搏”与“作家责任”密不可分。我始(shi)终觉得柳青是一位时代脉搏的敏锐感知者与作家责任的自觉体现者，这二者的恰当融合，淋漓尽致地体现在《在旷野里》，增强了这个小(xiao)长篇的宽度和(he)厚度。

本书在艺术表现和(he)语言文字方面的可圈可点之处也不可忽略。柳青作品(pin)的艺术表现丰富而不冗杂，精到而不板滞。其语言流畅而富有韵致，简练而极具(ju)动感。他受古典名(ming)著如《三国演义》《水浒传》的影响是不言而喻的。诗意的抒情中又有具(ju)象，细节刻画中又不乏(fa)韵味。在抒情和(he)叙事中猝不及(ji)防(fang)地展现“柳青风格”的精当评价，令人不仅不觉得多余(yu)，反而收到画龙点睛之效。即使是调(diao)侃，也是柳青式(shi)的揶揄和(he)升华，而无(wu)丝毫油滑意味。他所拥有的词语资源也非(fei)同一般的丰厚，常慎择而用之。尤其是在动词和(he)形容词上，往往不甘俗常且信手(shou)拈来(lai)，如：因(yin)为肠胃病“跌”进屋(wu)院，好(hao)几个月(yue)“爬(pa)”不出来(lai)，他的思维像一个“摇(yao)动的指南针一样晃悠着(zhe)”，“拥”在他面前(qian)很多的笑脸，等等。这些或清简或复繁的描写，皆随当时的气氛和(he)人物感情状(zhuang)态而变换，各有雅俗不同的表现力。

纵(zong)观柳青的作品(pin)，他的艺术风格和(he)语言文字是不断趋于成熟和(he)练达的。这说明他是一位非(fei)常用功并永葆前(qian)进态势的作家，他的脚步始(shi)终奔走在旷野上……