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2025-04-14 04:60:49
来源:zclaw

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近年来(lai),全(quan)球动画产业正经历着一(yi)场艺术与技术的变(bian)革。迪(di)士(shi)尼(ni)用(yong)人工智能重构童话梦境,海外(wai)流媒体提供商网飞以虚(xu)拟制片重塑叙(xu)事疆界,科技不(bu)断拓展动画与艺术的版图。与此同时,当代观众的审美力也(ye)在(zai)不(bu)断提升——他们期待银幕上绽放(fang)的不(bu)只是撼人心魄的视觉奇观,更是能叩击心灵的文化回响(xiang)。以《哪吒之魔童闹海》为代表的动画作品表明,中国动画正在(zai)用(yong)属于这个(ge)时代的创造力,把“不(bu)可能”变(bian)成“无限可能”。

推动艺术与技术的变(bian)革并不(bu)容易。在(zai)这场数字化推动的革新浪潮中,中国动画人面临巨大挑战:若技术的光环太过耀眼,作品可能流于炫人耳目(mu);若对传统文化元素的运用(yong)转化不(bu)到位,作品就无法获得真正的精神活水。挑战的背后,不(bu)仅考(kao)验着技术创新力,也(ye)考(kao)验着艺术创造力。

如何让千(qian)年文脉在(zai)数字时代重获新生?关键在(zai)于正确(que)处理技术创新与艺术创造的关系。在(zai)中国动画发展初期,曾面临技术难题,从黑白动画转为彩色动画的摸索并不(bu)轻松。然而(er),彩色动画的出(chu)现也(ye)并非(fei)大功告成——由钱家骏、李(li)克弱联合执(zhi)导的中国第一(yi)部彩色动画片《乌(wu)鸦为什么是黑的》,虽获得国际(ji)大奖,但一(yi)些外(wai)国评委(wei)不(bu)认为它是中国动画。这使创作群体开始(shi)有意识探索中国动画的民族风(feng)格(ge),最终(zhong)以“技术+艺术”的融合突破,成就了20世纪享誉世界的“中国学派”动画。

今天,全(quan)球动画技术革新驶入快车道。从传统手绘(hui)到智能工业化,中国动画技术紧随国际(ji)变(bian)化趋势迭代升级。《西游记之大圣归来(lai)》实现三维建模与毛发渲染技术的规模化应用(yong),使角色质感达(da)到新水准。《深海》运用(yong)“粒子(zi)水墨”表现场景环境,营造出(chu)独特的东方美学意境。近10年来(lai),诸如此类的技术创新深刻影响(xiang)着动画作品的角色设计、场景布局(ju)、艺术效果等,推动着中国动画工业体系不(bu)断成熟。

动画是美术片的一(yi)种,其魅(mei)力在(zai)于视觉形式与内容叙(xu)事相融相生。不(bu)论时代如何变(bian)迁,在(zai)动画创作中,技术永远是为艺术服务的工具(ju),以技术创新赋能艺术创造是“中国学派”动画留下的宝贵经验,也(ye)是中国动画走向世界舞(wu)台的必由之路。艺术创造的根基,在(zai)于那些流淌在(zai)中国人血液里的文化基因。《新神榜:杨(yang)戬》中一(yi)段“洛神赋”飞天舞(wu),让敦煌壁画中的飞天挣脱二(er)维束缚,在(zai)三维空间翩跹起舞(wu),也(ye)让飞天文化再次出(chu)圈;《长安三万里》将盛唐气象绘(hui)成一(yi)卷会呼吸的水墨巨构,让观众在(zai)新的审美体验中感知历史;《哪吒之魔童闹海》则从中国神话故事中找寻灵感,编织出(chu)一(yi)个(ge)既熟悉又新奇的梦幻世界,创造了中国动画产业奇观。这些作品通过新技术实现传统与现代的美学对话,让传统文化在(zai)数字时代的土壤里孕育出(chu)创新的繁花(hua)。

事实证明,找准科艺融合的黄金分割点,既讲好中国故事,又注入当代人文思考(kao);既传承中华美学精神,又融合当代数字化制作标准,方能淬炼出(chu)中国动画新的光彩。当不(bu)同肤色的观众被中国动画深深感染时,我们看见的不(bu)仅是单个(ge)动画IP的成功突围,更是中国文化“出(chu)海”范式的根本转变(bian)和中国文化“和而(er)不(bu)同”精神内核的价值实现。深植中华文化,巧用(yong)科技力量,相信未来(lai)会有更多中国动画跨越山海,以艺通心。

《 人民日报 》( 2025年04月13日 08 版)

发布于:北京(jing)市
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