目前围绕《六姊妹》的(de)主要话题，或许是该剧的(de)选角问题。

不少观众开始讨论(lun)，由全员年龄40+的(de)阵容出演青少年时代，真(zhen)的(de)有必要吗？尤其是女主演梅婷和出演其父母的(de)刘钧、邬君(jun)梅年龄差(cha)较小，放(fang)大(da)了部分观众的(de)不适感(gan)。

更深层次的(de)问题或许是，观众对演员和角色贴合度的(de)不满，也源于(yu)角色本身缺乏生命力。

在社交(jiao)媒体的(de)讨论(lun)中也有声音指出，《六姊妹》整部剧前半段的(de)话题，基本就是给姐妹们解(jie)决两大(da)问题——找对象、找工(gong)作，而(er)亲情的(de)表现则是在这两方面的(de)相互惦记或宽容。如此内容对于(yu)当下(xia)的(de)不少观众来说或许缺乏吸引力。

制片人彤彤对搜狐娱乐分析称：“选角问题如果没有明显的(de)表演灾难，那么大(da)概(gai)率角色本身是存在问题的(de)，毕竟有个(ge)概(gai)念叫‘戏捧人’，如果角色本身足(zu)够精彩、观众能被(bei)带入，外形上的(de)一些问题其实是可以(yi)含糊(hu)过去(qu)的(de)。”

不过她认同，尽可能贴近演员外形是选角工(gong)作的(de)关键，“如果观众发现某个(ge)角色外形不符合，那么排除场外因素，一定是演员本身的(de)某些要素吸引了团(tuan)队，比如其是否(fou)自带流量、或能吸引某一类观众以(yi)及能给剧集带来某种标签？”

对于(yu)《六姊妹》来说，选角本身或许恰恰体现了在这些方面的(de)一些思路。

剧集策划曹璐表示理解(jie)：“其实从《六姊妹》的(de)选角能够看到，这套班底能让哪怕对娱乐圈不够了解(jie)的(de)群体，也会看到很多熟悉的(de)名(ming)字，主创希望给观众的(de)印象就是‘大(da)制作’，这在前期宣传是非常重要的(de)。”

“其实所(suo)谓的(de)‘国民度’，就是在非娱乐受众之外也能具(ju)有影响力，这样的(de)明星在行(xing)业过去(qu)十多年主打流量经济之后(hou)，甚至可以(yi)说是稀缺资源。现在还能凑出一套有国民度的(de)85、90后(hou)阵容吗？一是选择太少，二(er)是整部剧的(de)预算会非常吓人的(de)。”

除了选角之外，《六姊妹》本身的(de)选题和制作，都凸显了对电视端观众的(de)友好(hao)。

年代剧本身一直是电视端的(de)宠儿，再现中老(lao)年曾经亲历的(de)时代事件、生活场景甚至具(ju)体经历，对年龄、圈层更多元(yuan)的(de)电视受众是极具(ju)吸引力的(de)。

《六姊妹》也正(zheng)是如此，从60年代支援建设(she)造成的(de)家(jia)庭迁移(yi)、单位办公室里的(de)家(jia)长里短(duan)、一家(jia)人为(wei)吃饭发愁等等细节，稳住了前期的(de)观众好(hao)感(gan)；具(ju)体到姊妹们婚恋、工(gong)作、生活的(de)不同选择，更能推动不少观众想起个(ge)人经历、带动家(jia)庭场景的(de)讨论(lun)。

而(er)如果故事和人物(wu)能够出彩，还能吸引家(jia)庭场景下(xia)的(de)更多年轻受众入坑(keng)。

曹璐分析称：“从《小巷(xiang)人家(jia)》的(de)火(huo)爆可以(yi)看到，打造旧时光里的(de)人情美，对当下(xia)年轻人其实是有治愈属性的(de)。这也是目前很多剧集处(chu)理角色的(de)模式，希望打通类似年代家(jia)庭剧对年轻观众的(de)吸引力，但就有个(ge)前提，故事和制作要过关。”

这也是《六姊妹》试图(tu)吸引年轻人伸出的(de)一根(gen)触角，比如相较原著，一家(jia)人的(de)设(she)定都有更正(zheng)面的(de)呈现，比如老(lao)太太何(he)文氏及母亲刘美心等，重点强化一家(jia)人的(de)情感(gan)加成。

但无论(lun)选角还是题材再到制作，这依然是一部有着一定“定制”意味的(de)剧集，相对更贴合跨(kua)年龄层、多圈层受众需(xu)求(qiu)，也更容易引爆电视端数据。这和过往行(xing)业主要针对主流年轻受众制作内容的(de)选择，明显形成了差(cha)异。

而(er)这样的(de)选择，这几年并不少见(jian)。

新选项

在2022年之前，电视剧和网络剧始终处(chu)于(yu)一个(ge)越来越趋同的(de)过程。伴随着视频平台逐渐掌握更多制作资源和行(xing)业话语权，台网联播(bo)逐渐成了行(xing)业许多头部项目的(de)标配，甚至平台自、定制项目也纷纷“上星”。

不过近两年有不少剧集，反而(er)开始回归如何(he)创造高收视率的(de)逻辑(ji)，而(er)非以(yi)往优先选择打开主流受众的(de)思路。

尤其是一批年代、家(jia)庭或革命战争题材剧，出现了一定的(de)台播(bo)、网播(bo)热度倒挂(gua)，或台播(bo)热度带动网播(bo)的(de)情况，比如去(qu)年的(de)《烟火(huo)人家(jia)》《好(hao)运家(jia)》《上甘岭》《好(hao)团(tuan)圆》，以(yi)及前年的(de)《人生之路》《我们的(de)日子》《父辈的(de)荣耀》《珠江人家(jia)》《冰雪尖刀连》等等。

“一个(ge)前提条件是，网播(bo)的(de)受众圈层越来越多元(yuan)了。”制片人文伟指出。

“这就给一些电视端的(de)热剧创造了台播(bo)带动网播(bo)的(de)空间(jian)，过去(qu)中老(lao)年人中途开始看一个(ge)剧，可能要等二(er)轮(lun)才能看全，现在发现一个(ge)剧他们也到网上去(qu)补(bu)前面的(de)剧情，这就加强了台网联动的(de)效应。”

同时，文伟认为(wei)这与前两年主流剧集的(de)热度有关，“行(xing)业会看到年轻观众越来越开放(fang)，一些主旋律剧、年代剧只(zhi)要拍得好(hao)，比如《山海情》《人世(shi)间(jian)》等同样可以(yi)成为(wei)行(xing)业爆款，在流量剧基本盘下(xia)滑的(de)当下(xia)，这成为(wei)平台的(de)调整方向，也吸引大(da)量流量演员选择这些内容转型。”

彤彤则指出，这主要是因为(wei)长视频平台降本增效之后(hou)的(de)行(xing)业环境。

“行(xing)业公司(si)收益更多地和网播(bo)热度挂(gua)钩，再想靠着迎合平台旱(han)涝保收，已经不可能了。而(er)现在的(de)市(shi)场环境是，大(da)投入的(de)网剧未必就有好(hao)的(de)回报，甚至‘踩空’概(gai)率很大(da)，那么很多公司(si)会调整供应方向。”而(er)相对来说，电视台上的(de)“大(da)剧”往往还能获得不错的(de)热度。

她也指出除了公司(si)，很多平台为(wei)了扩大(da)营收，也会寻求(qiu)自制内容“上星”，版权收入的(de)占比越来越高。去(qu)年的(de)《繁花》《与凤行(xing)》《庆余年2》《长相思2》《我的(de)阿(a)勒泰(tai)》《玫瑰的(de)故事》《大(da)奉打更人》等热门剧基本都是台网同步开播(bo)。

而(er)这也推动着，行(xing)业的(de)制作内容会更多地偏(pian)向于(yu)电视端审美，甚至有一定的(de)“定制”。

“比如演员阵容的(de)国民度，或者至少是老(lao)百姓(xing)认识的(de)‘熟面孔’，这会增强观众对剧集制作体量的(de)认知(zhi)；再比如类型上，年代剧或者更多讲述代际关系的(de)家(jia)庭剧，这两年的(de)头部项目明显在增加。”曹璐表示。

她还特别指出，《六姊妹》主打的(de)“全女”剧集，这两年也成为(wei)常态，比如讲述三(san)代女性的(de)《烟火(huo)人家(jia)》、聚焦三(san)姐妹家(jia)庭的(de)《好(hao)团(tuan)圆》等女性群像剧，其数据反馈甚至会优于(yu)网播(bo)端的(de)年轻人市(shi)场，“毕竟对于(yu)大(da)多数家(jia)庭场景，遥控器依然掌握在女性手(shou)中。”

好(hao)生意？

如今，寻求(qiu)在电视端获得更好(hao)的(de)收视反馈，已经成为(wei)多数行(xing)业内容，甚至是平台自制内容要考虑的(de)问题。

文伟透露，目前一些平台自制剧迟迟不开播(bo)，也存在要蹲电视台排期的(de)情况，“有些流量向的(de)内容可能不会这么操作，但比如年代剧、家(jia)庭剧，哪怕是都市(shi)剧、悬疑剧这些，都会积极争取一下(xia)能否(fou)‘上星’。”

在这个(ge)层面上，他觉得放(fang)大(da)电视端“定制”属性已经是行(xing)业常态，“做纯粹的(de)网剧太难了，如果依然是平台高价收剧、公司(si)旱(han)涝保收的(de)状态，大(da)家(jia)还会快乐地去(qu)拍偶像剧，但现在，公司(si)必须在愈发拥挤的(de)流量市(shi)场之外打开机会。”

“那么，能够打开电视端聚集的(de)‘沉默的(de)大(da)多数’，同样是极具(ju)价值的(de)。”

所(suo)谓“沉默的(de)大(da)多数”，即(ji)在爱互动、爱表现的(de)年轻主流受众之外，更多地在沉默看剧而(er)缺乏网络声量的(de)多元(yuan)年龄圈层。他们能够给剧集带来的(de)网络传播(bo)相对有限，但过往的(de)例子也反复证明着，这个(ge)群体的(de)基数或许更加惊人。

能够打动这个(ge)圈层，未尝不是一种好(hao)生意。

但反过来看，这或许本质上是对目前长视频内容升级困境的(de)一种“逃离”。

“其实电视台的(de)议价空间(jian)还是比较有限的(de)，”彤彤透露，“如果能在视频平台有爆款，那收益肯定要多不少，但问题是，谁也不敢说自己(ji)的(de)剧一定能播(bo)好(hao)。那么，旱(han)涝保收的(de)生意干嘛(ma)不做。”

当然，更好(hao)的(de)方案是在台网两侧(ce)都能有不错的(de)回报，“《人世(shi)间(jian)》《繁花》《小巷(xiang)人家(jia)》等其实证明了，好(hao)的(de)故事和人物(wu)加上更当下(xia)的(de)价值观，年代剧也是能够打动年轻观众的(de)。所(suo)以(yi)这种放(fang)大(da)电视端受众偏(pian)好(hao)的(de)选择，未尝不是打开更多可能性的(de)一把钥匙。”

目前，各平台发力的(de)类似内容不在少数。其中非常值得关注的(de)，是一批久违了的(de)历史(shi)正(zheng)剧，如《太平年》《风禾尽起张居正(zheng)》《阳明传》《大(da)汉赋》等。

年代剧、家(jia)庭剧方面，还有杨幂、欧(ou)豪主演的(de)《生万物(wu)》，白鹿、欧(ou)豪、翟子路的(de)《北上》，梅婷、田雨、陈昊宇的(de)《好(hao)好(hao)的(de)时代》，张国立、佟(tong)大(da)为(wei)、梅婷的(de)《老(lao)爸去(qu)相亲》，亦舒IP改编剧《欢聚》，周雨彤、吴越出演并与最近定档的(de)《180重启计(ji)划》等。

“更重要的(de)可能是，无论(lun)台播(bo)剧还是网剧，创作者需(xu)要走出跟风式、套路化的(de)创作思路，真(zhen)正(zheng)拿出一些有灵魂的(de)故事和人物(wu)。”曹璐认为(wei)，“在今天这个(ge)时代，不应该再出现家(jia)长爱看、孩子批判的(de)内容。”

如何(he)制造台播(bo)热剧，上一个(ge)行(xing)业版本已经有了明确(que)的(de)答案，而(er)在当下(xia)，如何(he)通过行(xing)业的(de)自我升级打造具(ju)有各圈层共识的(de)好(hao)剧，或许是需(xu)要如《六姊妹》这样的(de)大(da)剧，更好(hao)完成探(tan)索的(de)方向。