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政(zheng)治风波中的柏林电影(ying)节(jie)
第75届柏林电影(ying)节(jie)日前开幕。电影(ying)节(jie)长期以来都(dou)处于政(zheng)治风波之中，这在本届似乎更为突出。
一个(ge)直接关联(lian)的事件是，被(bei)提前的德国大选将于2月23日举(ju)行，这一天恰好是本届电影(ying)节(jie)的闭幕日。当下紧张的政(zheng)治气候显然将影(ying)响整场活动，尤其是在极右翼政(zheng)党德国选择党（AfD）支持率上升的背(bei)景下——该党近期获得埃隆·马斯克的支持，他甚至直接介入了选战。去年，柏林电影(ying)节(jie)曾在开幕式中邀(yao)请(qing)了包括五位AfD议员在内的多位政(zheng)界代(dai)表出席，迅速引起激烈反响，最终组委(wei)会收回了这一决定。
除了德国国内政(zheng)治，近年不断激化的国际冲(chong)突也使得政(zheng)治议题渗(shen)透(tou)进电影(ying)节(jie)的讨论中。被(bei)授予本届终身成就金熊奖的英国演(yan)员蒂尔达·斯文顿发(fa)表演(yan)讲，她(ta)并没有直接提及乌(wu)克兰、加(jia)沙(sha)或特朗(lang)普，而是严厉指责了她(ta)所称的“我们这些沉(chen)迷于贪(tan)婪(lan)的政(zheng)府”，以及其所做的“令人震惊的恶意野蛮行径，由国家实施并在国际上被(bei)默许的大规模谋杀”，她(ta)讲道，“我今天站在这里，就是要毫(hao)不犹豫、毫(hao)无疑问地揭露它。”
当地时间2025年2月14日，第75届柏林国际电影(ying)节(jie)，蒂尔达·斯温顿终身成就荣誉金熊奖见面(mian)会。（图片来源：视觉(jue)中国）
实际上，去年的柏林电影(ying)节(jie)就曾因加(jia)沙(sha)冲(chong)突而争(zheng)议不断，当时多位与会者谴责以色(se)列并呼吁停火，这招致了德国政(zheng)界的批评，也导致一些电影(ying)人由于担忧审查而考虑是否还(hai)会再来柏林电影(ying)节(jie)。对此，今年的新任电影(ying)节(jie)艺术总监特里西娅·塔特尔（Tricia Tuttle）表示：“柏林电影(ying)节(jie)一直以来都(dou)包容政(zheng)治观点。面(mian)对这一现实极为重要，因为我们生活在一个(ge)多元且(qie)政(zheng)治参与度极高的首都(dou)。但我们也不能(neng)将电影(ying)节(jie)作为政(zheng)治纷(fen)争(zheng)的舞台，那(na)样会分散(san)对电影(ying)人与他们作品的关注。”
Incel小说时代(dai)来临？
Incel的全称是Involuntary celibate，意为“非自(zi)愿独身者”，牛津英语词典(dian)对其的解释是：“年轻(qing)男(nan)性组成的网(wang)络社群成员，他们认(ren)为自(zi)己无法在两性关系中吸引女性，并通常对女性持有敌意观点。”近年来，这个(ge)词汇及其所代(dai)表的人群正在被(bei)越来越多人提及、讨论。
日前，《独立报》（Independent）的一篇文章指出，incel在过去更多是非虚构作品中的主角——例如女性主义作家劳拉·贝茨新近被(bei)译介的图书《隐秘的角落》（Men Who Hate Women）——但最近，越来越多小说开始书写(xie)这一话题，相比于非虚构作品通常从安(an)全距离审视incel群体，小说作者则是大胆地深入人物内心，抛开说教或谴责立场，透(tou)过主人公(gong)的视角去经历生活。
《隐秘的角落》
[英] 劳拉·贝茨 著 李少波 译
译林出版社 2025-2
以苏格(ge)兰作家克里斯·麦奎尔（Chris McQueer）今年出版的小说《隐居者》（Hermit）为例，19岁的主人公(gong)杰(jie)米(mi)·斯凯尔顿（Jamie Skelton）辍学后整日待在家里，白天睡觉(jue)，晚(wan)上玩游戏，除了家人，他仅有的人际互动就是游戏中认(ren)识的朋友。有一天朋友告诉杰(jie)米(mi)，他们都(dou)是incel，为了寻找归属感，杰(jie)米(mi)试图加(jia)入朋友的兄弟会，作为入会考验，他需要在街(jie)上跟(gen)踪(zong)陌生女性，让对方感到不安(an)，如果她(ta)哭了，可以获得额外加(jia)分；下一步，他需要锁定某个(ge)特定的女性，并向她(ta)泼硫酸，“这不会要她(ta)的命，只会留下些烧伤和疤痕，这样她(ta)就会知道没人愿意再看(kan)你一眼的生活是什么样子，知道做我们这样的人是什么感觉(jue)。”朋友说。
现实生活中，极端(duan)者已经采取行动，以报复这个(ge)对他们的存在漠不关心的世界。2018年，加(jia)拿大一名男(nan)子驾驶面(mian)包车冲(chong)入人群，造成10人死亡(wang)、16人受伤，其中大多数是女性，袭击发(fa)生前几分钟，他在Facebook上发(fa)帖称：“Incel叛乱已经开始了！”去年韩国大量涌现的深度伪造性犯罪事件，也被(bei)认(ren)为与社会中愈发(fa)显著的incel文化相关。
当文学作品对此展(zhan)开深入描写(xie)时，其中暧昧的道德立场很容易招致批评，指责作者为incel辩护，认(ren)为小说在鼓励读者与充满仇恨和厌女情绪(xu)的杀人犯共情。在麦奎尔看(kan)来，此类写(xie)作并不是简单地提出批评，也不是将incel人性化，而是试图呈(cheng)现一种复杂(za)性：他们仍(reng)然是完整的人，和我们一样拥有情感。这将使读者更好地以同理心理解周(zhou)围的人。在网(wang)络论坛中，许多人向麦奎尔讲述(shu)了自(zi)己的学习困难、神经差异(yi)（neurodivergence）、虐待经历和贫穷，“他们很容易成为网(wang)上那(na)些善于操(cao)纵他人的仇恨者的猎物。”这反映出社会精神健康(kang)服务的削减正在给年轻(qing)人造成毁灭性的影(ying)响。
实际上，类似的男(nan)性人物形象(xiang)在文学中一直存在。斯蒂芬·金的不少小说里都(dou)有这种孤僻人物，他们的不满往(wang)往(wang)源自(zi)女性的拒绝。像是《末日逼近》中的哈罗德·劳德，这个(ge)被(bei)抛弃的青少年总是对周(zhou)围成双入对的人充满怨恨。更典(dian)型的例子是法国作家维勒贝克，他总是在描写(xie)性挫(cuo)败男(nan)性如何一步步滑向愤(fen)怒，有人甚至将他的小说《基本粒(li)子》称为“终极incel小说”。另一个(ge)争(zheng)论许久(jiu)的形象(xiang)是J.D.塞林格(ge)的经典(dian)小说《麦田里的守望者》的主人公(gong)霍尔顿，有不少人将他作为incel的早期代(dai)表。
这些深入书写(xie)促(cu)使人们反思更深层的时代(dai)议题。美国亚裔作家托尼(ni)·图拉斯穆特（Tony Tulathimutte）去年出版的小说集《拒绝》（Rejection）登上多个(ge)年度榜单，被(bei)《纽约杂(za)志》称为“第一部伟大的incel小说”，他笔(bi)下的人物不断遭遇性拒绝，深陷自(zi)我厌恶、羞耻和虚无主义的泥沼(zhao)——如果一切(qie)都(dou)与你作对，任何事物都(dou)得不到，你的世界观又怎能(neng)不崩坏？《纽约客》的一篇评论指出，这些故事精准捕捉了当下的互联(lian)网(wang)政(zheng)治，“这个(ge)线(xian)上生态(tai)系统将每个(ge)人的欲望与脆弱作为牟(mou)利和剥削的素材。在网(wang)上，被(bei)拒绝的个(ge)人感受会迅速扩(kuo)大为一种世界观，甚至成为一种令人信服的理论，仿佛整个(ge)宇宙都(dou)在恶劣对待你这个(ge)个(ge)体。”
AI应(ying)用引发(fa)出版界对事实核查的忧虑
随着人工智能(neng)技术在写(xie)作中得到大范(fan)围应(ying)用，出版界围绕这一新技术的辩论正在持续(xu)进行，据《书商》（The Bookseller）报道，出版人士对于由此引发(fa)的事实核查工作存在许多疑虑。
一个(ge)主要的顾虑是压倒性的工作负荷。当前在出版界，随着图书出版量的普遍上升，编辑和校对人员的工作量也越发(fa)沉(chen)重，只能(neng)抽出很少的时间来进行事实核查，在许多编辑看(kan)来，事实核查已经成为“有了更好，但如果没有时间就把(ba)它从日程表删掉”的存在。
图片来源：视觉(jue)中国
据介绍，目(mu)前出版商并未、也无法禁止作者使用这项技术，对此的应(ying)对方式主要是由作者声明是否使用人工智能(neng)，同时由出版商进行独立核查，并为作者提供指导，确保他们能(neng)够引用并标(biao)注各类来源。曼彻斯特大学出版社的非虚构发(fa)行人汤姆·达克（Tom Dark）回应(ying)称：“我们仍(reng)然采用双盲同行评审制(zhi)度，确保每本书，包括商业版，在提案和成稿(gao)阶段均由外部专家审阅。此外，我们还(hai)提供策(ce)划编辑服务，为事实核查和质量保障提供额外的支持。”
黎巴嫩裔艺术家因政(zheng)治原因
被(bei)澳大利亚取消威尼(ni)斯双年展(zhan)资格(ge)
日前，“创(chuang)意澳大利亚”（Creative Australia，前身为澳大利亚艺术委(wei)员会）宣布(bu)，黎巴嫩裔艺术家卡勒德·萨布(bu)萨比（Khaled Sabsabi）将不再担任2026年威尼(ni)斯双年展(zhan)的澳大利亚代(dai)表。就在五天前，他刚(gang)被(bei)宣布(bu)获得这一资格(ge)。
这被(bei)认(ren)为是迫于政(zheng)治压力之举(ju)。萨布(bu)萨比童年时被(bei)迫逃离黎巴嫩，内战的创(chuang)伤影(ying)响了他日后的身份意识和创(chuang)作，他的作品涵盖绘画、移动图像和气味艺术，从难民危机和阿(a)拉伯身份中汲取灵感，因此他并不畏惧通过艺术进行挑衅和政(zheng)治表达，他曾创(chuang)作过批评伊斯兰国的作品，2022年悉尼(ni)艺术节(jie)，他是因以色(se)列大使馆赞助协议而退出的20位艺术家之一。
这为他招致不少争(zheng)议，尤其是在当前紧张的政(zheng)治氛(fen)围下——近几个(ge)月，澳大利亚执政(zheng)的工党政(zheng)府因对一系列反犹袭击应(ying)对不力而饱受指责。在参议院质询环节(jie)，有反对党议员直言：“在国内反犹主义猖(chang)獗的情况下，政(zheng)府为何允许一个(ge)曾在作品中突出描绘恐怖组织领导人的人，在国际舞台上代(dai)表澳大利亚？”
黎巴嫩裔艺术家卡勒德·萨布(bu)萨比
（图片来源：https://visualarts.net.au/）
这一消息(xi)迅速在澳大利亚艺术界引发(fa)震动。萨布(bu)萨比对这一决定感到“极度受伤和失望”，他向《卫报》表示：“艺术不应(ying)被(bei)审查，因为艺术家是在反映他们所生活的时代(dai)。”艺术界也积极声援萨布(bu)萨比，决定发(fa)布(bu)后，“创(chuang)意澳大利亚”的两名高层选择辞职，投资银行家、前威尼(ni)斯双年展(zhan)专员西蒙·莫登特（Simon Mordant）也宣布(bu)辞去2026年国际大使的职务，并从项目(mu)中撤去捐赠(zeng)承诺，“这对于澳大利亚和艺术来说是非常黑暗的一天”，他在发(fa)言中说道。本周(zhou)三(san)，2024年威尼(ni)斯双年展(zhan)上为澳大利亚赢得金狮奖的两位艺术家也公(gong)开发(fa)声，称这一决定“匆忙且(qie)缺少透(tou)明过程”，是一次(ci)“核心原则的破坏”，“不可接受”，并呼吁恢复萨布(bu)萨比的资格(ge)。
按(an)照计划，创(chuang)意澳大利亚将开始挑选另一位艺术家作为代(dai)表，但愤(fen)怒的艺术界并没有对此响应(ying)，许多艺术家明确表示，将不会接受这个(ge)邀(yao)请(qing)。澳大利亚当代(dai)艺术博物馆的前馆长伊丽莎白·安(an)·麦格(ge)雷戈（Elizabeth Ann Macgregor）表示，“没有任何有尊严的艺术家会愿意现在接手那(na)个(ge)展(zhan)馆，他们不会的，它已经彻底(di)被(bei)玷污，这太可悲(bei)了。”如果到最后仍(reng)无人接手，那(na)么明年威尼(ni)斯双年展(zhan)的澳大利亚馆将史无前例地出现缺席。
本文为独家原创(chuang)内容，撰文：实习记者 王鹏(peng)凯，编辑：黄月，未经授权(quan)不得转载。