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2月20日(ri)，首届中国电视(shi)剧制作产业大会暨第十届中国（深(shen)圳）国际电视(shi)剧节目交易会在深(shen)圳启幕，大会以“迎接(jie)‘剧’变，变与不变”为主题，汇聚千余名行业代表，围绕剧集产业白皮书、微(wei)短剧发展、AI技术应用等热点展开深(shen)度探(tan)讨(tao)。
《年度剧集产业年度发展报告》发布：行业喜忧参半，呼吁共担风险
《2024年度剧集产业年度发展报告》在大会现场发布，《报告》表示，2024年是中国电视(shi)剧制作产业值(zhi)得骄傲(ao)的一年，在精品作的道路上，披荆斩棘，成果丰硕。《边水往事》《凡(fan)人歌》《我的阿勒泰》等20部作品推优，“这20部剧中有主题创作的重大突破，有题材多样性的创新探(tan)索(suo)，有续集作品的繁花盛开，也有人性深(shen)度的大胆表达。虽然我们达不到百亿票房(fang)，但这个片单中有剧集带来平台收入超过10亿的，希望未来有20亿、30亿商业价值(zhi)的剧集出现，这个行业需(xu)要也相信爆款。”中国电视(shi)剧制作产业协(xie)会副会长兼秘书长苏晓表示。
但同时，与精品高光形(xing)成对比的是，电视(shi)剧加网络剧每年的播出量在连续下滑，还(hai)没有见底。“从产业整体的角度看，产业需(xu)要良性土壤，市(shi)场不能进一步萎缩，一年200多部是一个需(xu)要坚守的数(shu)字，数(shu)量是质量的前(qian)提，产能过低(di)会导致资本和人才(cai)远离(li)，创新乏力，精品创作失(shi)去人才(cai)和土壤。”苏晓说，“希望政府和平台都能重视(shi)这个问题。”
除此之外，苏晓表示，剧集制作业总体日(ri)子不好过，小(xiao)舢板居多，行业活力不足。中制协(xie)进行了对全行业70多家公司的调查调研工作，形(xing)成了一份数(shu)据全面的制作业调查报告。在调研中反映出剧集制作公司普(pu)遍资金压力过大，盈利能力不足，平台回款拖延等问题。32.3%的公司过去三年呈现亏损状态，而在盈利公司中，38.7%的公司盈利在500万(wan)以下。超6成（62.9%）的受访公司表示存在资金短缺的情况，主要原因包括项目资金需(xu)求量大（45.2%），资金回笼慢（41.9%）和市(shi)场环境(jing)不稳定（41.9%）。他表示，“风险，上下游一起扛，这样行业才(cai)会焕发活力更有商业前(qian)景。”
微(wei)短剧成为论坛焦点，从爽剧到精品还(hai)需(xu)要时间(jian)
据DataEye研究院发布的《2024年微(wei)短剧行业白皮书》显示，2024年中国微(wei)短剧市(shi)场规模达504亿，微(wei)短剧市(shi)场规模首次超过电影票房(fang)规模。
爱奇艺创始人、CEO龚宇表示，回顾130年来影视(shi)行业的重大创新，除了技术本身，互联(lian)网无(wu)疑是影响最大的因素。正是因为互联(lian)网的普(pu)及才(cai)有了微(wei)短剧这种作品形(xing)态。这种形(xing)态的内容放在电视(shi)或电影院上是完全不同的味道。“最近行业争论的传(chuan)统剧集的集数(shu)、每集时长等话(hua)题，大家有各种各样不同的看法(fa)，但是真的不重要，最主要的是观众喜不喜欢你的作品。”
在他看来，现在微(wei)短剧行业面临格调不高等问题，我们都经历过网剧单集成本很低(di)的阶段。微(wei)短剧也许后面就有精品力作出来了。“世界是动态的，要尊重观众选择。观众喜欢这种作品类型，我们就继续推进它迭代、升级、精品化。”
“短剧并非(fei)近些年的新生产物，而是随着(zhe)市(shi)场变化，电视(shi)剧形(xing)式的一种自然回归。微(wei)短剧作为电视(shi)剧创作的新形(xing)式，仍具(ju)有发展潜力，但需(xu)要更加注重内容深(shen)度与艺术价值(zhi)，避(bi)免过度娱(yu)乐化。”著名导演、中广联(lian)合会电视(shi)剧导演委员会的会长郑晓龙表示。他更是直言：屌丝逆袭、极端复仇(chou)、穿越重生、甜宠虐恋等等，这些现实生活中无(wu)法(fa)实现的欲望在微(wei)短剧中得到满足和释放。“早期微(wei)短剧野蛮生长的乱象，与早期审查机制的缺失(shi)不无(wu)关系。”他认为，微(wei)短剧的内容审核应与传(chuan)统时长的网络影视(shi)剧同一标准、同一尺度。一个科(ke)学且有力的审核机制，能够确保网络文艺作品的整体质量，为创作者提供(gong)明确方向，同时有助于更好地匹配作品与市(shi)场需(xu)求，推动一个既(ji)强调艺术价值(zhi)，又具(ju)市(shi)场视(shi)野的健康生态。
中国电视(shi)剧制作产业协(xie)会会长、东阳正午阳光影视(shi)有限公司董事长侯鸿亮表示，电视(shi)剧作为时代情绪的纽带与精神(shen)的刚需(xu)，必须回归内容本质，关注观众需(xu)求。平台与制作公司需(xu)转变思维，摆脱“流量思维”与“长短之争”，注重剧集的叙(xu)事深(shen)度与社会价值(zhi)，推动内容创新，凝聚行业健康发展动能。
AI编剧、虚拍落地，拥抱科(ke)技是影视(shi)行业的未来
AI技术应用成为热议话(hua)题。出品《国家命运》《外交风云》《三生三世十里桃花》《何以笙箫默》等热剧的华策(ce)影视(shi)集团创始人、董事长赵依(yi)芳在大会现场透露，在历史(shi)短剧《资治通鉴》的研发策(ce)划过程中，积极探(tan)索(suo)应用AIGC技术，尝试将《围魏救(jiu)赵》的故事用AI全流程——依(yi)托华策(ce)有风大模型的智能编剧能力生成剧本框架，运用Midjourney完成分镜画(hua)面，由配音模型完成角色语音的情感化演绎(yi)……形(xing)成从创意萌芽到视(shi)听成品的完整AIGC闭(bi)环实践(jian)，制成了一支五分钟的视(shi)频。在她看来，“拥抱科(ke)技变革浪潮，是影视(shi)文化行业的未来。”
龚宇表示，是不是AI、虚拍不是最重要的，观众喜欢最重要。“我非(fei)常(chang)喜欢技术创新，但最主要、最关键的还(hai)是用这些技术拍出精品力作。如果拍出来很悬浮或者透视(shi)都不对，那就要继续对这些技术进行创新和优化迭代。但是不关心或者抵(di)触不用这些新技术的人和团队一定会被淘汰。”
大会探(tan)讨(tao)了剧集产业在精品化、技术化道路上的突破性进展，也直面了产能萎缩、资本困局、内容同质化等深(shen)层(ceng)次挑战。除了长短剧、AI等话(hua)题外，盗版、恶意舆情绑架等话(hua)题也成为从业人员关注热点。
采写(xie)：南都记(ji)者黄璐 图片由主办方提供(gong)