目前围绕(rao)《六姊妹》的主要话题(ti)，或许是该剧的选(xuan)角问(wen)题(ti)。

不少观众开始(shi)讨论，由全员年龄40+的阵容出演青少年时代(dai)，真的有必要吗？尤其是女(nu)主演梅婷和出演其父母的刘钧(jun)、邬君梅年龄差(cha)较小，放大了部分观众的不适感。

更深层次的问(wen)题(ti)或许是，观众对演员和角色贴合度的不满，也(ye)源于角色本身(shen)缺乏生(sheng)命力(li)。

在社(she)交媒(mei)体的讨论中也(ye)有声音(yin)指(zhi)出，《六姊妹》整(zheng)部剧前半(ban)段的话题(ti)，基本就是给(gei)姐妹们解决两大问(wen)题(ti)——找对象、找工作，而亲情的表现则是在这(zhe)两方面的相互惦记或宽容。如此内容对于当(dang)下的不少观众来说或许缺乏吸引力(li)。

制片人彤(tong)彤(tong)对搜(sou)狐娱乐分析称：“选(xuan)角问(wen)题(ti)如果没有明显的表演灾难，那么大概率角色本身(shen)是存在问(wen)题(ti)的，毕(bi)竟有个概念叫‘戏捧(peng)人’，如果角色本身(shen)足够精彩、观众能被带入，外形上的一些问(wen)题(ti)其实是可以含(han)糊过去的。”

不过她认同，尽(jin)可能贴近演员外形是选(xuan)角工作的关键，“如果观众发现某个角色外形不符合，那么排除场外因素，一定是演员本身(shen)的某些要素吸引了团队，比(bi)如其是否自(zi)带流量、或能吸引某一类观众以及能给(gei)剧集(ji)带来某种标签？”

对于《六姊妹》来说，选(xuan)角本身(shen)或许恰恰体现了在这(zhe)些方面的一些思(si)路。

剧集(ji)策(ce)划曹璐表示(shi)理解：“其实从《六姊妹》的选(xuan)角能够看(kan)到(dao)，这(zhe)套班底(di)能让(rang)哪怕对娱乐圈不够了解的群体，也(ye)会看(kan)到(dao)很多(duo)熟悉的名字，主创希望给(gei)观众的印象就是‘大制作’，这(zhe)在前期宣传是非常重要的。”

“其实所谓的‘国民度’，就是在非娱乐受(shou)众之外也(ye)能具有影响力(li)，这(zhe)样的明星在行业过去十多(duo)年主打流量经济之后，甚至可以说是稀(xi)缺资源。现在还能凑出一套有国民度的85、90后阵容吗？一是选(xuan)择太少，二是整(zheng)部剧的预算(suan)会非常吓人的。”

除了选(xuan)角之外，《六姊妹》本身(shen)的选(xuan)题(ti)和制作，都凸显了对电视(shi)端观众的友好。

年代(dai)剧本身(shen)一直是电视(shi)端的宠(chong)儿，再现中老年曾经亲历的时代(dai)事件、生(sheng)活场景甚至具体经历，对年龄、圈层更多(duo)元的电视(shi)受(shou)众是极具吸引力(li)的。

《六姊妹》也(ye)正是如此，从60年代(dai)支援建设造成的家庭迁移、单位(wei)办公室里的家长里短、一家人为吃饭发愁等等细节(jie)，稳住了前期的观众好感；具体到(dao)姊妹们婚恋、工作、生(sheng)活的不同选(xuan)择，更能推动不少观众想起个人经历、带动家庭场景的讨论。

而如果故事和人物能够出彩，还能吸引家庭场景下的更多(duo)年轻受(shou)众入坑。

曹璐分析称：“从《小巷人家》的火爆可以看(kan)到(dao)，打造旧(jiu)时光里的人情美，对当(dang)下年轻人其实是有治愈属性的。这(zhe)也(ye)是目前很多(duo)剧集(ji)处理角色的模式，希望打通类似年代(dai)家庭剧对年轻观众的吸引力(li)，但(dan)就有个前提，故事和制作要过关。”

这(zhe)也(ye)是《六姊妹》试图(tu)吸引年轻人伸(shen)出的一根触角，比(bi)如相较原著，一家人的设定都有更正面的呈现，比(bi)如老太太何文氏及母亲刘美心(xin)等，重点强化一家人的情感加成。

但(dan)无论选(xuan)角还是题(ti)材再到(dao)制作，这(zhe)依然是一部有着一定“定制”意味的剧集(ji)，相对更贴合跨年龄层、多(duo)圈层受(shou)众需求，也(ye)更容易引爆电视(shi)端数(shu)据。这(zhe)和过往行业主要针对主流年轻受(shou)众制作内容的选(xuan)择，明显形成了差(cha)异。

而这(zhe)样的选(xuan)择，这(zhe)几年并不少见。

新选(xuan)项

在2022年之前，电视(shi)剧和网络剧始(shi)终处于一个越来越趋同的过程。伴随着视(shi)频平台逐渐掌握更多(duo)制作资源和行业话语权，台网联播逐渐成了行业许多(duo)头部项目的标配，甚至平台自(zi)、定制项目也(ye)纷纷“上星”。

不过近两年有不少剧集(ji)，反而开始(shi)回归如何创造高收视(shi)率的逻辑，而非以往优先选(xuan)择打开主流受(shou)众的思(si)路。

尤其是一批年代(dai)、家庭或革命战争题(ti)材剧，出现了一定的台播、网播热度倒挂，或台播热度带动网播的情况，比(bi)如去年的《烟火人家》《好运家》《上甘岭》《好团圆》，以及前年的《人生(sheng)之路》《我们的日子》《父辈(bei)的荣耀》《珠江人家》《冰雪尖刀连(lian)》等等。

“一个前提条件是，网播的受(shou)众圈层越来越多(duo)元了。”制片人文伟指(zhi)出。

“这(zhe)就给(gei)一些电视(shi)端的热剧创造了台播带动网播的空间，过去中老年人中途开始(shi)看(kan)一个剧，可能要等二轮才能看(kan)全，现在发现一个剧他们也(ye)到(dao)网上去补前面的剧情，这(zhe)就加强了台网联动的效应。”

同时，文伟认为这(zhe)与前两年主流剧集(ji)的热度有关，“行业会看(kan)到(dao)年轻观众越来越开放，一些主旋律剧、年代(dai)剧只要拍得好，比(bi)如《山海情》《人世间》等同样可以成为行业爆款，在流量剧基本盘下滑(hua)的当(dang)下，这(zhe)成为平台的调整(zheng)方向，也(ye)吸引大量流量演员选(xuan)择这(zhe)些内容转型。”

彤(tong)彤(tong)则指(zhi)出，这(zhe)主要是因为长视(shi)频平台降本增效之后的行业环(huan)境。

“行业公司收益更多(duo)地和网播热度挂钩，再想靠着迎合平台旱涝保收，已经不可能了。而现在的市场环(huan)境是，大投入的网剧未必就有好的回报，甚至‘踩(cai)空’概率很大，那么很多(duo)公司会调整(zheng)供应方向。”而相对来说，电视(shi)台上的“大剧”往往还能获得不错的热度。

她也(ye)指(zhi)出除了公司，很多(duo)平台为了扩(kuo)大营收，也(ye)会寻求自(zi)制内容“上星”，版权收入的占比(bi)越来越高。去年的《繁花》《与凤行》《庆余年2》《长相思(si)2》《我的阿勒泰》《玫(mei)瑰的故事》《大奉打更人》等热门剧基本都是台网同步(bu)开播。

而这(zhe)也(ye)推动着，行业的制作内容会更多(duo)地偏(pian)向于电视(shi)端审美，甚至有一定的“定制”。

“比(bi)如演员阵容的国民度，或者至少是老百姓认识的‘熟面孔’，这(zhe)会增强观众对剧集(ji)制作体量的认知；再比(bi)如类型上，年代(dai)剧或者更多(duo)讲述代(dai)际关系的家庭剧，这(zhe)两年的头部项目明显在增加。”曹璐表示(shi)。

她还特别指(zhi)出，《六姊妹》主打的“全女(nu)”剧集(ji)，这(zhe)两年也(ye)成为常态，比(bi)如讲述三代(dai)女(nu)性的《烟火人家》、聚焦三姐妹家庭的《好团圆》等女(nu)性群像(xiang)剧，其数(shu)据反馈甚至会优于网播端的年轻人市场，“毕(bi)竟对于大多(duo)数(shu)家庭场景，遥(yao)控器依然掌握在女(nu)性手中。”

好生(sheng)意？

如今，寻求在电视(shi)端获得更好的收视(shi)反馈，已经成为多(duo)数(shu)行业内容，甚至是平台自(zi)制内容要考虑的问(wen)题(ti)。

文伟透露，目前一些平台自(zi)制剧迟迟不开播，也(ye)存在要蹲电视(shi)台排期的情况，“有些流量向的内容可能不会这(zhe)么操作，但(dan)比(bi)如年代(dai)剧、家庭剧，哪怕是都市剧、悬疑剧这(zhe)些，都会积极争取一下能否‘上星’。”

在这(zhe)个层面上，他觉(jue)得放大电视(shi)端“定制”属性已经是行业常态，“做(zuo)纯粹的网剧太难了，如果依然是平台高价收剧、公司旱涝保收的状态，大家还会快乐地去拍偶像(xiang)剧，但(dan)现在，公司必须(xu)在愈发拥挤的流量市场之外打开机会。”

“那么，能够打开电视(shi)端聚集(ji)的‘沉(chen)默的大多(duo)数(shu)’，同样是极具价值的。”

所谓“沉(chen)默的大多(duo)数(shu)”，即在爱互动、爱表现的年轻主流受(shou)众之外，更多(duo)地在沉(chen)默看(kan)剧而缺乏网络声量的多(duo)元年龄圈层。他们能够给(gei)剧集(ji)带来的网络传播相对有限，但(dan)过往的例(li)子也(ye)反复证明着，这(zhe)个群体的基数(shu)或许更加惊人。

能够打动这(zhe)个圈层，未尝(chang)不是一种好生(sheng)意。

但(dan)反过来看(kan)，这(zhe)或许本质上是对目前长视(shi)频内容升级困(kun)境的一种“逃离”。

“其实电视(shi)台的议价空间还是比(bi)较有限的，”彤(tong)彤(tong)透露，“如果能在视(shi)频平台有爆款，那收益肯定要多(duo)不少，但(dan)问(wen)题(ti)是，谁也(ye)不敢说自(zi)己的剧一定能播好。那么，旱涝保收的生(sheng)意干嘛(ma)不做(zuo)。”

当(dang)然，更好的方案是在台网两侧(ce)都能有不错的回报，“《人世间》《繁花》《小巷人家》等其实证明了，好的故事和人物加上更当(dang)下的价值观，年代(dai)剧也(ye)是能够打动年轻观众的。所以这(zhe)种放大电视(shi)端受(shou)众偏(pian)好的选(xuan)择，未尝(chang)不是打开更多(duo)可能性的一把钥匙(chi)。”

目前，各平台发力(li)的类似内容不在少数(shu)。其中非常值得关注的，是一批久违了的历史(shi)正剧，如《太平年》《风禾尽(jin)起张居正》《阳(yang)明传》《大汉赋》等。

年代(dai)剧、家庭剧方面，还有杨幂、欧豪主演的《生(sheng)万(wan)物》，白鹿、欧豪、翟子路的《北上》，梅婷、田(tian)雨、陈昊宇的《好好的时代(dai)》，张国立、佟大为、梅婷的《老爸去相亲》，亦舒IP改编剧《欢聚》，周雨彤(tong)、吴越出演并与最近定档的《180重启计划》等。

“更重要的可能是，无论台播剧还是网剧，创作者需要走(zou)出跟风式、套路化的创作思(si)路，真正拿出一些有灵魂的故事和人物。”曹璐认为，“在今天这(zhe)个时代(dai)，不应该再出现家长爱看(kan)、孩子批判的内容。”

如何制造台播热剧，上一个行业版本已经有了明确的答案，而在当(dang)下，如何通过行业的自(zi)我升级打造具有各圈层共识的好剧，或许是需要如《六姊妹》这(zhe)样的大剧，更好完成探索的方向。