（以下内容有剧透(tou)）

01 弃文从(cong)武

《封神第一部》实(shi)际是具备莎翁气质的古(gu)典戏剧，觉(jue)醒、反抗、弑父，这些永恒又经(jing)典的母题，让它脱颖而出，成功逆袭。

《封神第二部》则(ze)走(zou)了一条(tiao)完全不(bu)同的路(lu)，它真正成为(wei)了早期宣传中的那(na)种奇幻大片。

必须承认，弃文从(cong)武的《封神第二部》提供了很(hen)强的娱乐性。

末(mo)将(jiang)邓婵玉为(wei)大王讨伐反贼，在众骑兵与魔家四将(jiang)前高举战甲，打响帝国反击(ji)战，英姿(zi)飒爽，气势正盛(sheng)，轻轻一举有着雷霆万钧之力。

邓婵玉一行渡河(he)遭遇埋伏(fu)，众骑兵落水，邓婵玉临危不(bu)乱，魔家四将(jiang)从(cong)河(he)中缓缓升起(qi)，巨人面前是将(jiang)军坚定又自信的面容。

殷商西歧两军对垒，魔家四将(jiang)各显神通秀武器，邓婵玉战场打鼓扬气势，闻(wen)太师开神目布法阵，申公豹大炼活死人军团，都是可看性较高的大场面。

但其中有种错位，充满奇幻色(se)彩的斗法大场面固(gu)然精彩，只是这并非观众对于(yu)这个《封神》IP的期待。

《封神第一部》的粉丝自称“胫骨(gu)”（精神股东(dong)简称），这个称呼彰(zhang)显了极高的粉丝粘性。

这种忠诚度，一来源于(yu)粉丝对IP的养成情感，第一部是典型通过粉丝发(fa)酵口碑的案例。二来源于(yu)精彩文戏提供的再解(jie)读空间——第一部讲(jiang)的是精神偶(ou)像的坍塌，是被(bei)洗(xi)脑(nao)之人的觉(jue)醒，是少年(nian)对父权的某种反抗，是年(nian)轻人对身份认同的找寻。

在某著名二创社区，封神标签有7万人参与创作。姬发(fa)作为(wei)少年(nian)英雄的成长与觉(jue)醒，殷郊的悲剧命运，姬发(fa)殷郊二人宿命般的羁绊，颠(dian)覆性的纣王形象，质子团群(qun)像，都是二创沃土。

而侧重神仙斗法上的《封神第二部》，并不(bu)提供这些满足。

在第二部中，殷郊戏份大幅减(jian)少，他的愤怒与痛苦是彩蛋特供，备受期待的法相造型像预算(suan)严重不(bu)足的买家秀，姬发(fa)殷郊羁绊变弱，父子关系主题被(bei)搁置。

事实(shi)上，第二部中很(hen)难找到像第一部那(na)样统一、完整又颇具深刻性的主题。第一部中那(na)些真正打动观众的情感与表达，在第二部中消失了。

02 姬发(fa)与殷郊

姬发(fa)在第二部中的人设，也颇具争议。

第一部中，姬发(fa)已经(jing)完成觉(jue)醒，回(hui)到家乡的他，理应(ying)扛起(qi)重担，逐渐转变为(wei)新的西歧领袖。但第二部中的姬发(fa)，仍(reng)被(bei)塑造成需要从(cong)头成长的男主。

作为(wei)三部曲(qu)的核心主角之一，他没(mei)有展现出少年(nian)将(jiang)军的英姿(zi)勃发(fa)。在神仙斗法的战场上，肉体(ti)凡胎的姬发(fa)难以分到高光，而在战争谋略(lue)上，他又被(bei)塑造成缺乏(fa)战场经(jing)验、没(mei)有军事才能的新手，遇事不(bu)决姜子牙(ya)，“姬发(fa)小儿不(bu)懂打仗”。

姬发(fa)也缺乏(fa)精神领袖需要的强大气质。他似乎(hu)是坚定的投降派(pai)，为(wei)保全西歧百姓性命，两次想要投降。相信向暴(bao)君纣王下跪就能换取生存，与其说这突出了姬发(fa)的善良，不(bu)如说彰(zhang)显了他的幼(you)稚。

他还有些优柔寡(gua)断。殷商士兵即将(jiang)完成对西歧城的屠戮，千钧一发(fa)之际，姬发(fa)面对法阵中的闻(wen)仲(zhong)，迟迟没(mei)有动手，或许是不(bu)忍对愚(yu)忠又悲剧的闻(wen)仲(zhong)痛下杀手，又或许是不(bu)想邓婵玉以及一众殷商普通士兵丧命。

很(hen)理解(jie)主创想塑造一个真正的天下共主，他需要仁慈、无私(si)，至真至纯至善，和纣王形成鲜明对比。但只能说，电影最后设置的选择困境并不(bu)巧妙。主创没(mei)有把握好仁君与圣父之间微妙的差别(bie)，电影最终对姬发(fa)的呈现不(bu)太讨喜。

系列另(ling)一核心角色(se)，殷郊在第二部中同样被(bei)削(xue)弱了。

他的性格比姬发(fa)更冲动极端。和他的父亲殷寿一样，殷郊也是不(bu)被(bei)看重不(bu)被(bei)爱的儿子，这种代际传递的父权伤痕，让殷郊内心充满了恨(hen)意与愤怒，他更容易失控，堕入黑暗。

比起(qi)终会成为(wei)天下共主的姬发(fa)，曾被(bei)预言是天下共主的殷郊实(shi)际具有更浓厚的悲剧性。

但在第二部中，殷郊的戏份并不(bu)多，母亲死亡带来的痛苦，被(bei)父亲欺骗与背叛的恨(hen)与愤怒，他在光明与黑暗之间摇摆纠结的那(na)些时刻，被(bei)一笔带过。

结合场外(wai)信息(xi)与第二部彩蛋，不(bu)难推测(ce)第三部的主线是姬发(fa)殷郊对峙，兄弟和天下共主，挚友(you)变宿敌，同来却无法同归的悲剧命运。

从(cong)系列制(zhi)作的角度看，在中间篇(pian)章削(xue)弱两位核心主角的人设或戏份，并不(bu)是一个好的选择，这很(hen)容易导(dao)致故事终章的戏剧张力减(jian)弱。

03 “邓婵玉”的红与黑

《封神第二部》把宣传侧重点放在了邓婵玉身上。

上映首日，登上热搜的词(ci)条(tiao)基本围绕邓婵玉展开——邓婵玉没(mei)有男人配得上、邓婵玉能不(bu)能复活、拥护邓婵玉为(wei)天下共主、1分钟我要知道邓婵玉全部信息(xi)。

邓婵玉确实(shi)是第二部中最出彩的角色(se)，片中很(hen)多高光时刻都来自她(ta)。比起(qi)姬发(fa)，邓婵玉更像是天下共主。

战场上，她(ta)既有战力又有谋略(lue)，渡河(he)遇伏(fu)临危不(bu)乱，单枪匹马将(jiang)敌方将(jiang)领逼入绝(jue)境；遭遇夜袭从(cong)容不(bu)迫(po)，冷静传令告诫下属按兵不(bu)动。

她(ta)也有一颗仁慈之心，坚持战争不(bu)伤及双(shuang)方平(ping)民的原则(ze)，坚决反对闻(wen)仲(zhong)屠西歧城，滥杀无辜百姓，愿意以身入局，为(wei)敌方平(ping)民谋求生路(lu)。

邓婵玉坚定、自信、强大、仁慈、有底线，赏罚分明，杀伐果断，是第二部中真正具备领袖气质的角色(se)，更是近年(nian)来国产影视剧中少见的真正的女将(jiang)军形象。

但这一切优点或许只能针对电影前半段。

在电影后半段，邓婵玉疑似被(bei)安排(pai)了与姬发(fa)的暧昧感情线，这也成为(wei)电影目前最大的争议之一。

邓婵玉假装投敌潜入西歧城，一位老人给她(ta)化妆时，说她(ta)和侯爷（即姬发(fa)）很(hen)配，要给二人说媒；众人围着篝火跳舞(wu)时，邓婵玉被(bei)推到姬发(fa)身边(bian)；邓婵玉临死前，最后的心愿是让姬发(fa)给她(ta)唱两人初遇时的那(na)首“有女怀春”歌谣。

由于(yu)感情戏的安排(pai)较为(wei)模(mo)糊，也有很(hen)多观众认为(wei)姬发(fa)与邓婵玉之间只是战友(you)情。

第一部上映时，乌尔善曾将(jiang)第二部概括为(wei)“敌人和爱人”，这或许可以证明，起(qi)码在主创最初的设想中，姬发(fa)和邓婵玉是有感情线的。

邓婵玉作为(wei)一个有能力有理想有抱负的将(jiang)军，临死前的归宿仍(reng)是男女之情，这和让她(ta)嫁给土行孙的区别(bie)或许只在于(yu)姬发(fa)更帅(shuai)更正直。

这种尴尬的感情戏设置，让《封神第二部》既无法拉拢喜欢(huan)邓婵玉的观众，也远离了喜欢(huan)姬发(fa)和殷郊的观众，是一个不(bu)太讨巧的情节设计。

从(cong)目前的信息(xi)来看，《封神第三部》将(jiang)会回(hui)归姬发(fa)与殷郊的故事——真假天下共主，光明与黑暗，兄弟与敌人。从(cong)第一部开始铺垫的人物关系将(jiang)会真正收束。

两方大战也会再次升级，八百诸侯伐纣，元始天尊与通天教主的决战，看起(qi)来像是第一部与第二部的结合。

《封神第二部》有着诸多遗(yi)憾，希(xi)望第三部有更好的表现。