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搜狐娱乐专稿（胖(pang)部/文）《仙台有树》热播期重(zhong)剪(jian)，吸(xi)引了不少(shao)讨论。
这次重(zhong)剪(jian)重(zhong)点是提高了剧情连贯性并降低了观看门槛，修改原本的倒叙(xu)设计。男主在乱坟岗(gang)亮(liang)相的名(ming)场面被提前到了最前面；同时把(ba)男女主的初遇放到了第二集，情感递(di)进关系会更(geng)自然，整体上起到了剧情更(geng)快进入主线的效果。
此次修改之后(hou)，不少(shao)剧粉的评价是主创团队(dui)“听劝”。
此前，《仙台有树》开(kai)播后(hou)的效果较为慢热，从上线次日站内热度破8000之后(hou)，该剧始终(zhong)在8000线上下徘徊，也缺乏足够出圈的话(hua)题。
这让剧粉和演员粉丝提出了不少(shao)意见，其(qi)中(zhong)就包括开(kai)场慢热、叙(xu)事逻辑较乱的问题。
两种叙(xu)事策略的优劣暂且(qie)不提，在热播期对剧情进行修改，如此操作在业内并不多见。
比较类似(si)的例子(zi)是2018年的爆款剧《东宫》，因为跳崖名(ming)场面招(zhao)致了不少(shao)争(zheng)议，片方进行了重(zhong)剪(jian)再传(chuan)。但(dan)两者的差(cha)别是，《东宫》在整个播出过(guo)程中(zhong)因为剪(jian)辑混乱导致了口碑(bei)严重(zhong)下滑，片方是对此进行了一定的危机公(gong)关。
但(dan)《仙台有树》的问题并非单纯的质量问题，而是评论对该剧在创作理念(nian)上提出了不同意见，而剧方选择了顺应这种声音，以另一种思路来串联剧情。
如此选择的意义其(qi)实大相径庭。
最基本的道理是，“专业的人做专业的事”，如何(he)编排剧情的效果更(geng)好，要突出怎样的创作理念(nian)，本应该是主创团队(dui)考虑的问题，也应由他们决定最终(zhong)版(ban)本是什么才是更(geng)符合创作需要的。虽然在如今的创作环境下，创作者的话(hua)语权并非主要，但(dan)如此让渡还(hai)是存在争(zheng)议的。
换个角度看，虽然听取观众意见“听劝”是必要的，但(dan)面对一个众口难调的市场，如何(he)判断一种声音的正确性，其(qi)实更(geng)需要创作者自身的权衡。
而不乏声音指(zhi)出，原本的剪(jian)辑或许更(geng)能突出戏剧感和宿命感，此次重(zhong)剪(jian)也被其(qi)解读为剧方的“病急乱投(tou)医(yi)”。
但(dan)剧方面对观众的“听劝”，早已是行业的常态(tai)。
在这方面最有名(ming)的，莫过(guo)于(yu)2023年《长相思》“梅林虐杀”，在成(cheng)片遭遇大量争(zheng)议后(hou)，剧方开(kai)放了整段情节(jie)的分轨文件，鼓励观众进行二次剪(jian)辑。这也成(cheng)为剧方“听劝”的营销成(cheng)功案例。
此后(hou)类似(si)的“听劝”操作越来越多。
比如《唐朝诡事录之西行》的剧情因为响(xiang)应了观众的呼(hu)声，《仵作之死》让独孤遐叔和轻红返场，还(hai)有观众希望请(qing)车保罗客串，该剧对这些声音的满足被认为让观众看到了诚(cheng)意；又比如《九重(zhong)紫》剧方宣布购(gou)入被认为高度契合剧情的音乐《戏文说》，带动了二创狂欢。
这种“听劝”的实质，是近几年剧方为了响(xiang)应新生代观众爱互动、爱表达的需要，在运(yun)营服务上加强了互动属性。
从最初加入弹幕身份、丰富弹幕特效，到打造专门的在线讨论区、由演员空降，再到各个播剧节(jie)点的主创直播成(cheng)为惯例、打造剧集衍生综艺(yi)，打造可以让角色和观众在线对话(hua)的AI产品(pin)等等，都(dou)旨在打造剧外更(geng)大的互动空间，强化观众的沉浸感和被看到、被认可的满足感。
尤其(qi)是在这两年，整个剧集基本盘开(kai)始缩水，如何(he)尽(jin)可能留住观众、巩固(gu)粉丝更(geng)成(cheng)为运(yun)营重(zhong)点，也让类似(si)“听劝”、“宠(chong)粉”操作越来越多。
这背后(hou)，未尝不是行业深(shen)深(shen)的危机感。但(dan)终(zhong)究，这种服务只能治标，不能治本。
以《仙台有树》的重(zhong)剪(jian)为例，此次重(zhong)剪(jian)确实带动了大量话(hua)题，但(dan)在前八集剧情都(dou)有所调整的情况下，2月16日该剧的猫眼专业版(ban)有效播放统计仅从前日的3296万升至3323万，灯塔播放量从前日的2379万升至2494万。从这些数据来看，此次重(zhong)剪(jian)并未换来多少(shao)新增观众。
也有一些评论指(zhi)出，观众是消费者而非生产者，如果生产者把(ba)创作决策让渡给观众，这样的选择是否真有其(qi)价值？这或许也是这波(bo)重(zhong)剪(jian)操作“雷声大雨点小”的问题所在，观众并未为此买(mai)单。
诚(cheng)然，行业需要“听劝”，要更(geng)多地听到观众的声音，但(dan)这种“听劝”不应该是选择性的，在容(rong)易处着手表现出讨好，而应该听到那些更(geng)普遍的声音，去提升剧本品(pin)质、培养实力演员、加强视听处理能力，实现真正的“内容(rong)升级”。
“听劝”是美(mei)德，但(dan)更(geng)大的美(mei)德，理应是让观众看到真正好的内容(rong)。