得知(zhi)帕(pa)帕(pa)的坐姿身(shen)高约为30厘米。

*众(zhong)所周知(zhi)，猫咪作为一种液体动物，适用于“测不(bu)准”定理，以上(shang)身(shen)高数据并(bing)不(bu)完全精确哦~

有了我们熟知(zhi)的参(can)照(zhao)物，

下面这些原本只可远观的馆藏瑰宝，

将更(geng)贴近生活中的衡(heng)量维度，

变(bian)得鲜活可感。

金瓯(ou)永固杯

年代(dai)：清(qing)乾隆

高度：12.5厘米

约等于0.42“帕(pa)”

这件象征着江(jiang)山永固的知(zhi)名故宫藏品，是否没有你想象中高大威风？

别看金瓯(ou)永固杯身(shen)材小巧(qiao)，却(que)承载着厚重的历史(shi)意(yi)义！每年元旦，皇帝(di)在养心殿东暖阁明窗下举行开笔仪式时，便会在金瓯(ou)永固杯中倒满屠苏酒，寓意(yi)祈福(fu)庆祥、国泰民安。

养心殿东暖阁明窗开笔场景复(fu)原

乾隆年间，清(qing)宫造办处制造了各式酒杯，以龙为耳的不(bu)算(suan)稀(xi)奇，但这种以象鼻为足的作品却(que)很(hen)少。且其设计及(ji)加工(gong)皆(jie)属上(shang)乘，虽尺寸不(bu)大，但仍显雍容气度。

桐荫仕女图玉(yu)山

年代(dai)：清(qing)乾隆

高度：15.5厘米

约等于0.52“帕(pa)”

又是一件身(shen)量小但内有大乾坤(kun)的艺术精品！

“山子”指的是一种立体景观工(gong)艺品，题材通常以山石为主体。玉(yu)质(zhi)山子顺应玉(yu)石的天然秉性，既随形雕(diao)刻，又能巧(qiao)妙利用皮色、沁色，构(gou)图精妙，不(bu)失文人意(yi)趣。

这件玉(yu)山以月亮门为界，把庭院分为前后两部分。洞门半掩，门外右侧站一女子手(shou)持灵芝，周围有假山、桐树(shu)；门内另一侧亦立一女子，手(shou)捧宝瓶，与外面的女子从门缝中对视，周围有芭蕉树(shu)、石凳、石桌和山石等。

玉(yu)龙

年代(dai)：新石器时代(dai)

红山文化

高度：25.5厘米

约等于0.85“帕(pa)”

不(bu)同于许(xu)多上(shang)古时期玉(yu)雕(diao)龙的小巧(qiao)，这件颇负盛(sheng)名的“C”形大玉(yu)龙，高度接近一只成年橘猫，造型夸张奇特，极具气势。

玉(yu)龙由一整(zheng)块黄绿(lu)色玉(yu)石雕(diao)琢而(er)成，有梭形长眼、阴刻的口鼻和明显的长鬣。造型兼具写实与抽象，结构(gou)虽简洁，却(que)满盈着生命力，质(zhi)朴(pu)而(er)粗犷。

剔红双层牡(mu)丹纹盘

年代(dai)：明永乐

口径：32.2厘米

约等于1.07“帕(pa)”

数朵盛(sheng)开的大花为主、四周衬托含苞欲放花蕾的构(gou)图风格(ge)，是明永乐雕(diao)漆的显著特征。

这件圆盘内雕(diao)双层重叠的牡(mu)丹，穿枝过梗，繁(fan)而(er)不(bu)乱；漆质(zhi)坚实，色泽纯正，雕(diao)工(gong)浑厚，磨(mo)工(gong)细腻圆润，是明代(dai)永乐时期果园厂雕(diao)漆的精品。

明代(dai)永乐、宣(xuan)德时期御用监果园厂生产的雕(diao)漆，代(dai)表了历史(shi)上(shang)的最高水平。其最大特点是漆质(zhi)坚好、髹漆肥厚，所雕(diao)花纹层次感很(hen)强，又保留了元代(dai)雕(diao)工(gong)娴熟、磨(mo)退圆润的特点，极具艺术感染力。

青花龙穿缠枝莲纹盘

年代(dai)：明嘉靖

口径：77厘米

约等于2.57“帕(pa)”

光看它的单“盘”照(zhao)，可能想象不(bu)到其形体之硕大！这类大型瓷盘需保持胎体完好、平整(zheng)不(bu)变(bian)形，有着相当的烧制难度。

这件瓷盘内外均以青花描绘(hui)龙穿缠枝莲纹，画(hua)工(gong)精细，龙纹形象生动，图案线条自然流畅，应是迎合当时嘉靖帝(di)的喜爱而(er)特意(yi)烧造的。龙穿花、云鹤(he)、八卦，是明嘉靖官(guan)窑青花瓷器上(shang)的流行纹样。

各种釉彩大瓶

年代(dai)：清(qing)乾隆

高度：86.4厘米

约等于2.88“帕(pa)”

这件文物爱好者熟知(zhi)的“炫技制作”，不(bu)仅器形硕大，更(geng)因其工(gong)艺难度之高而(er)得名“瓷母”。

大瓶自上(shang)而(er)下的装饰共计15层，包含金彩、粉彩、洋彩、青花、斗(dou)彩、哥釉、官(guan)釉、汝(ru)釉等十余种样式。其中各色釉彩烧成温度殊异，工(gong)艺各有不(bu)同，不(bu)仅是审美上(shang)的独(du)特享受，更(geng)是历代(dai)制瓷技术的集大成者，堪称相容并(bing)蓄、博采(cai)众(zhong)长的典范。

莲鹤(he)方壶

年代(dai)：春秋

高度：1.22米

约等于4.07“帕(pa)”

这件巨大的青铜壶凝重古朴(pu)，却(que)又生机勃勃，是中原文化和楚文化相互碰撞出的灿烂火花，被(bei)赞为“时代(dai)精神之象征”。

此壶采(cai)用西周后期开始(shi)流行的方壶样式，装饰繁(fan)复(fu)华丽，不(bu)论是盖上(shang)镂雕(diao)的莲瓣、昂首振翅的仙鹤(he)，还是壶身(shen)巨大的双龙耳、恢(hui)诡的蟠龙纹，以及(ji)圈足下的伏虎承器，都充满浪漫的想象力。

方壶在铸造工(gong)艺上(shang)，将传统的分铸法发扬光大，如仙鹤(he)、龙耳与器身(shen)主体即分别铸成，体现了古代(dai)青铜铸造工(gong)艺的杰出成就。

雍亲王题书堂

深居图屏

年代(dai)：清(qing)

高度：1.84米

约等于6.13“帕(pa)”

雍亲王题书堂深居图屏共12幅，上(shang)图为其中的“捻珠观猫”轴。它们还有另一个更(geng)为人熟知(zhi)的名字——胤禛十二美人图。

此套图屏原贴于圆明园“深柳(liu)读书堂”围屏上(shang)。雍正年间，才(cai)传旨将其从屏风上(shang)拆下来，“着垫纸(zhi)衬平，各配做卷(juan)杆”。因此，图中求实写真的园林景致，表现的可能是初期圆明园的实景。

图屏生动地刻画(hua)了宫苑女子品茶、赏蝶(die)、沉吟、阅读等闲适生活情景，还以写实手(shou)法再现了当时宫中女子最为流行的妆饰，是研究清(qing)代(dai)女子汉装服饰文化最为形象而(er)真实的史(shi)料(liao)。

大禹治水图玉(yu)山

年代(dai)：清(qing)乾隆

高度：2.24米

约等于7.47“帕(pa)”

这是来自玉(yu)雕(diao)“巨无霸”的压迫感！

当年，大块玉(yu)料(liao)从新疆和田密勒塔山运到北(bei)京，乾隆皇帝(di)钦定用宋代(dai)《大禹治水图》画(hua)轴为稿本，清(qing)宫造办处画(hua)出纸(zhi)样，由画(hua)匠贾全在大玉(yu)上(shang)临画(hua)，再做成木(mu)样发往扬州雕(diao)刻，共用了6年时间才(cai)雕(diao)刻完成。

玉(yu)山之上(shang)，峻岭(ling)叠嶂，瀑布急流，遍山古木(mu)苍松，洞穴深秘(mi)。在山崖峭壁上(shang)，成群(qun)结队的劳(lao)动者在开山治水，场景宏大而(er)生动，令人惊叹。

这尊玉(yu)山，由乾隆帝(di)钦定安放在宁寿宫乐寿堂内，已有二百余年的历史(shi)。如今，观众(zhong)们进入乐寿堂游览，依然能一睹其风采(cai)。

不(bu)同材质(zhi)的各类文物，

大则奇伟，小则精妙，

代(dai)表着一个时代(dai)的工(gong)艺与审美巅峰。

文中瓷器类藏品都在武英殿陶瓷馆展出，

欢迎大家前往展厅，

亲身(shen)感受各类形制器物的魅力！

来源：故宫博物院