金面铜人头像

今年的春节档电影，《哪吒2》硬核出圈，成为中国电影史上首(shou)部(bu)、全亚洲首(shou)部(bu)票房过百亿元的影片。在这部(bu)传奇的动画里，藏着不少古(gu)老的文物(wu)宝(bao)藏，它们穿越(yue)千年，悄悄地(di)在银幕上“复活”啦！

天元鼎(ding)

极具商代青(qing)铜鼎(ding)的纹饰特色

天元鼎(ding)精彩地(di)展现了中国古(gu)代青(qing)铜鼎(ding)文化。鼎(ding)在古(gu)代中国是权力(li)和地(di)位的象征，而(er)天元鼎(ding)是阐教的重要法宝(bao)，这意味着阐教在诸教中的崇高地(di)位与无上权威。

无论(lun)是以哪种形态出现的鼎(ding)，都(dou)极具商代青(qing)铜鼎(ding)的纹饰特色。小鼎(ding)的整体造型，借(jie)鉴了龙纹扁足鼎(ding)的腹部(bu)和柱足设计；大鼎(ding)纹饰融(rong)合了青(qing)铜器常见的饕餮纹与云(yun)雷纹。大鼎(ding)整体呈(cheng)现出的浑圆造型，和古(gu)代名叫(jiao)“敦”（duì）的青(qing)铜器如出一辙。敦的基(ji)本造型为圆腹、双环耳、三足或圈足，它是一种盛食器，用于盛装稻稷等谷物(wu)，盛行于春秋晚期至战国晚期，上面的涡云(yun)纹、蟠(fan)虺(hui)纹搭(da)配得宜(yi)，装饰得整个青(qing)铜敦精致(zhi)华美。

  而(er)电影中对古(gu)代纹样的借(jie)鉴处还(hai)有很多：少年哪吒在陈(chen)塘关城墙(qiang)上留下的脚印，每道纹路都(dou)暗合西(xi)周(zhou)青(qing)铜器蟠(fan)螭纹；小哪吒上衣(yi)衣(yi)身处有莲花纹样，哪吒冲破天元鼎(ding)变身之后，脸部(bu)出现火焰纹，展示(shi)出“魔丸”的火属性；敖(ao)丙衣(yi)缘(yuan)上的云(yun)雷纹和水纹，契合他西(xi)海龙王之子的身份；李靖和殷夫人身着甲胄的花纹，很大程度上参考(kao)了饕餮纹，胸(xiong)甲旁边所连接的弧形，亦是参考(kao)了青(qing)铜鼎(ding)兽面装饰中的角造型。兽面本身具有一种凶猛狞(ning)厉之感，用来装饰甲胄更能凸显人物(wu)的勇(yong)猛威严(yan)。结合李靖夫妇(fu)是守卫(wei)陈(chen)塘关的总兵，也在剧中斩妖(yao)除魔，这样的纹样再合适(shi)不过。

结界(jie)兽

我为什么越(yue)来越(yue)绿了？

剧里两只蠢萌蠢萌的结界(jie)兽也跟着火了。这两只结界(jie)兽在电影中的身份不一般，是元始天尊送(song)给太乙真人的礼物(wu)。虽然他俩个头、智商都(dou)不是很高，但长相却十分(fen)幽默，乍一看有种外星人的感觉(jue)。

粗眉结界(jie)兽有着夸张的大粗眉、杏眼和蒜头鼻，这些特征与三星堆遗址出土的“金面铜人头像”经典元素高度契合。这个头像通高42.5厘米，平顶，头发向后梳理，发辫垂于脑后，发辫上端用宽带套束，具有浓郁(yu)的地(di)方民族发式风格。金面罩用金皮(pi)捶拓而(er)成，大小、造型和铜头像面部(bu)特征相同，眼眉部(bu)镂空，制作极为精致(zhi)，给人以权威与神圣之感。

卷鼻结界(jie)兽形象则综(zong)合了三星堆的青(qing)铜大面具、金面罩青(qing)铜人头像、青(qing)铜兽面具和青(qing)铜鹰形铃等多种元素。最明显的表现在于卷鼻结界(jie)兽的卷鼻子，这一设计与青(qing)铜大鸟头的嘴部(bu)造型极为相似。这个鸟头通高40.3厘米，是三星堆遗址出土的鸟类造型器物(wu)中体量最大的。鸟与蜀族之关系(xi)极为密切，几代蜀王直接以鸟为名，也证明了这一点(dian)。

有网友说与五年前上映的电影《哪吒1》相比，这两个小家伙好像越(yue)来越(yue)绿了。青(qing)铜，因原(yuan)色近似金黄色，在商周(zhou)时代被称为“金”或“吉(ji)金”，其合金成分(fen)是锡青(qing)铜和铅(qian)锡青(qing)铜。三星堆的青(qing)铜器以铅(qian)锡青(qing)铜这种三元合金构成的青(qing)铜器最多。它们在出土之前，已经被埋藏了数千年的时光(guang)，在自然环境中发生了一系(xi)列的化学反(fan)应后表面产生青(qing)绿色铜锈，因而(er)被后人唤作“青(qing)铜”。

其实(shi)，由于自身成分(fen)和腐蚀环境的不同，青(qing)铜器的锈色还(hai)可以有黄、红、紫、白、灰色等20多种颜色，当古(gu)人在青(qing)铜器上进行镀锡、鎏金、镶嵌(qian)、彩绘等装饰后，青(qing)铜器表面的颜色就(jiu)会更加复杂。

玉(yu)虚宫屋顶

源自宋(song)徽宗赵佶的传世名作《瑞(rui)鹤图》

作为阐教的核心场(chang)景，玉(yu)虚宫的设计堪(kan)称中式美学的集大成者。纯白如玉(yu)的琼楼玉(yu)宇以泼墨山水为基(ji)底，雕梁画栋中融(rong)入“高处不胜寒”的哲学隐喻(yu)。玉(yu)虚宫的建筑线条刚柔并济，既保留了传统(tong)宫殿(dian)的对称庄(zhuang)重，又通过飞檐翘角的动态曲线打破沉闷。

在哪吒前往玉(yu)虚宫时，有一群仙鹤飞舞，其中两只仙鹤落(luo)在玉(yu)虚宫屋顶的鸱(chi)吻上。这一幕灵感源自宋(song)徽宗赵佶的传世名作《瑞(rui)鹤图》。

《瑞(rui)鹤图》描绘了北宋(song)政和二年上元节次(ci)日夜晚，汴京有群鹤在宫殿(dian)上方飞舞，最后有两只仙鹤停驻在宫殿(dian)鸱(chi)吻上的场(chang)景。鸱(chi)吻是中国古(gu)代建筑屋顶正脊的重要装饰，多塑造成龙形，有避邪、防火之意，是古(gu)代建筑不可或缺的部(bu)分(fen)。赵佶将此景绘于绢上，寓意天降祥瑞(rui)、国泰民安。

宋(song)徽宗赵佶的《瑞(rui)鹤图》非常精细地(di)描绘了宋(song)代宫殿(dian)的形象，此时的鸱(chi)吻形象尾部(bu)除呼应相对外，向天际略(lue)微(wei)翘，鱼尾形象更加柔韧，富(fu)于动感，此法与北宋(song)年间(jian)的“建筑国家标(biao)准”《营造法式》中的描述一致(zhi)。从宋(song)徽宗的《瑞(rui)鹤图》看，北宋(song)的鸱(chi)吻在造型上已经具备明清鸱(chi)吻的特征，“剑柄”也依稀(xi)可见，只是与后世鸱(chi)吻比较(jiao)仍(reng)保留了一些唐代高而(er)挺拔的瘦劲感。

《哪吒2》中的文物(wu)“彩蛋”还(hai)有很多，比如七色宝(bao)莲造型借(jie)鉴了西(xi)汉铜错金博山炉，敖(ao)光(guang)的武器设计融(rong)合了商朝时期的青(qing)铜刀和唐代的关刀等等，所有这些都(dou)体现了电影对中式传统(tong)文化的吸收运用，将东方美学的韵味发挥得淋漓尽致(zhi)。（记者 陈(chen)品）