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改编自张艺谋同名(ming)电影的舞(wu)剧《满江红》以独特的舞(wu)蹈语言和表现(xian)形式，让人感(gan)到惊喜，但也暴露出(chu)剧情改编上的不足，被认为长于抒情而拙于叙事。
舞(wu)蹈真正擅长的是(shi)“人物内心刻画”。人物内心就像“风”，虽无形无色(se)，但能通过摆动(dong)的柳条、变幻的云朵、飞舞(wu)的落叶予以展现(xian)。人物内心也是(shi)可以通过肢体表现(xian)让观众看到、感(gan)受到的。
剧中(zhong)有一段精(jing)彩的“人物内心外化(hua)舞(wu)”，给5个主要角色(se)分(fen)别配备了相对(dui)应的内心外化(hua)形象，5把椅子、5位角色(se)演员，5个内心演员的5种(zhong)颜色(se)交织在(zai)一起，把上下秩序、本我与自我、我与他者的关系表现(xian)得淋漓尽致。全剧最高潮，由汪子涵演绎的秦桧朗(lang)诵《满江红》桥(qiao)段，是(shi)演员在(zai)现(xian)场边舞(wu)边说，着实令人震撼。这才是(shi)舞(wu)剧表演，不仅仅是(shi)跳(tiao)舞(wu)剧，不只(zhi)有“舞(wu)技”，更是(shi)真正有了“演技”。
电影《满江红》的“狼(lang)人杀”结构本是(shi)其吸引观众的关键，但这一结构在(zai)舞(wu)剧中(zhong)未能得到充分(fen)运用(yong)。人物关系的介绍过于仓促(cu)，导致观众在(zai)欣赏过程中(zhong)容易感(gan)到困惑。此外，对(dui)电影中(zhong)重要情节的舞(wu)剧化(hua)改编显(xian)得不足，是(shi)为浪费与遗憾。
（梁(liang)戈逻）
《 人民(min)日报 》（ 2025年02月18日 20 版）