金面铜人头像(xiang)

今年的春节档电影，《哪吒2》硬核(he)出(chu)圈，成为中国电影史上首部、全(quan)亚洲首部票房过百亿元的影片。在这部传奇的动画里，藏(cang)着(zhe)不(bu)少古(gu)老的文物宝藏(cang)，它(ta)们穿越千年，悄悄地(di)在银(yin)幕上“复活”啦！

天(tian)元鼎

极具(ju)商代青铜鼎的纹饰特色

天(tian)元鼎精(jing)彩地(di)展现了中国古(gu)代青铜鼎文化。鼎在古(gu)代中国是权力和(he)地(di)位的象(xiang)征，而天(tian)元鼎是阐教的重要法宝，这意味着(zhe)阐教在诸教中的崇高地(di)位与无上权威。

无论是以哪种形态出(chu)现的鼎，都极具(ju)商代青铜鼎的纹饰特色。小鼎的整体造型，借鉴了龙纹扁足(zu)鼎的腹部和(he)柱足(zu)设计；大鼎纹饰融合了青铜器常见的饕餮纹与云雷(lei)纹。大鼎整体呈现出(chu)的浑圆造型，和(he)古(gu)代名叫“敦”（duì）的青铜器如出(chu)一辙。敦的基本(ben)造型为圆腹、双环耳、三足(zu)或(huo)圈足(zu)，它(ta)是一种盛食器，用于盛装稻稷等谷物，盛行于春秋晚期至(zhi)战国晚期，上面的涡(wo)云纹、蟠虺纹搭配得宜，装饰得整个青铜敦精(jing)致华美。

而电影中对古(gu)代纹样的借鉴处还有(you)很多：少年哪吒在陈塘关(guan)城墙上留下的脚印，每道纹路都暗合西周(zhou)青铜器蟠螭纹；小哪吒上衣(yi)衣(yi)身处有(you)莲花纹样，哪吒冲破天(tian)元鼎变身之后，脸部出(chu)现火焰纹，展示出(chu)“魔丸”的火属性；敖(ao)丙衣(yi)缘上的云雷(lei)纹和(he)水纹，契合他西海龙王之子(zi)的身份；李靖和(he)殷夫人身着(zhe)甲胄的花纹，很大程度上参考(kao)了饕餮纹，胸甲旁边所连接的弧(hu)形，亦是参考(kao)了青铜鼎兽面装饰中的角(jiao)造型。兽面本(ben)身具(ju)有(you)一种凶猛狞厉之感，用来装饰甲胄更能凸显人物的勇猛威严。结(jie)合李靖夫妇是守(shou)卫陈塘关(guan)的总兵，也在剧中斩妖除魔，这样的纹样再合适不(bu)过。

结(jie)界兽

我为什么越来越绿了？

剧里两只(zhi)蠢萌蠢萌的结(jie)界兽也跟着(zhe)火了。这两只(zhi)结(jie)界兽在电影中的身份不(bu)一般，是元始天(tian)尊送(song)给太乙真人的礼物。虽然他俩个头、智商都不(bu)是很高，但长相却十分幽默，乍一看有(you)种外星人的感觉(jue)。

粗眉结(jie)界兽有(you)着(zhe)夸张(zhang)的大粗眉、杏眼和(he)蒜头鼻，这些特征与三星堆遗址出(chu)土(tu)的“金面铜人头像(xiang)”经典(dian)元素高度契合。这个头像(xiang)通高42.5厘米，平顶，头发向后梳理，发辫垂于脑后，发辫上端用宽带(dai)套束，具(ju)有(you)浓郁的地(di)方民族发式风(feng)格。金面罩用金皮捶拓而成，大小、造型和(he)铜头像(xiang)面部特征相同，眼眉部镂空(kong)，制作极为精(jing)致，给人以权威与神圣之感。

卷鼻结(jie)界兽形象(xiang)则(ze)综(zong)合了三星堆的青铜大面具(ju)、金面罩青铜人头像(xiang)、青铜兽面具(ju)和(he)青铜鹰形铃等多种元素。最明显的表现在于卷鼻结(jie)界兽的卷鼻子(zi)，这一设计与青铜大鸟头的嘴部造型极为相似。这个鸟头通高40.3厘米，是三星堆遗址出(chu)土(tu)的鸟类造型器物中体量最大的。鸟与蜀(shu)族之关(guan)系极为密(mi)切，几代蜀(shu)王直(zhi)接以鸟为名，也证明了这一点。

有(you)网友说与五(wu)年前上映的电影《哪吒1》相比，这两个小家伙好像(xiang)越来越绿了。青铜，因原色近似金黄色，在商周(zhou)时代被称为“金”或(huo)“吉金”，其合金成分是锡青铜和(he)铅锡青铜。三星堆的青铜器以铅锡青铜这种三元合金构(gou)成的青铜器最多。它(ta)们在出(chu)土(tu)之前，已经被埋藏(cang)了数千年的时光，在自然环境中发生了一系列的化学反应后表面产(chan)生青绿色铜锈(xiu)，因而被后人唤作“青铜”。

其实，由于自身成分和(he)腐(fu)蚀环境的不(bu)同，青铜器的锈(xiu)色还可以有(you)黄、红、紫、白、灰(hui)色等20多种颜色，当古(gu)人在青铜器上进行镀锡、鎏金、镶嵌、彩绘等装饰后，青铜器表面的颜色就会更加(jia)复杂(za)。

玉(yu)虚宫屋(wu)顶

源(yuan)自宋徽宗赵佶的传世名作《瑞鹤图》

作为阐教的核(he)心场景，玉(yu)虚宫的设计堪称中式美学的集(ji)大成者(zhe)。纯(chun)白如玉(yu)的琼楼玉(yu)宇以泼墨山水为基底(di)，雕梁画栋中融入“高处不(bu)胜寒”的哲学隐喻。玉(yu)虚宫的建筑线条刚(gang)柔并济，既保留了传统(tong)宫殿的对称庄重，又通过飞檐翘角(jiao)的动态曲线打破沉(chen)闷。

在哪吒前往玉(yu)虚宫时，有(you)一群仙鹤飞舞，其中两只(zhi)仙鹤落在玉(yu)虚宫屋(wu)顶的鸱(chi)吻上。这一幕灵感源(yuan)自宋徽宗赵佶的传世名作《瑞鹤图》。

《瑞鹤图》描绘了北宋政(zheng)和(he)二年上元节次日夜晚，汴京(jing)有(you)群鹤在宫殿上方飞舞，最后有(you)两只(zhi)仙鹤停驻在宫殿鸱(chi)吻上的场景。鸱(chi)吻是中国古(gu)代建筑屋(wu)顶正脊的重要装饰，多塑造成龙形，有(you)避邪(xie)、防火之意，是古(gu)代建筑不(bu)可或(huo)缺的部分。赵佶将此景绘于绢上，寓意天(tian)降祥瑞、国泰民安。

宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》非常精(jing)细地(di)描绘了宋代宫殿的形象(xiang)，此时的鸱(chi)吻形象(xiang)尾部除呼应相对外，向天(tian)际略微(wei)翘，鱼尾形象(xiang)更加(jia)柔韧，富于动感，此法与北宋年间的“建筑国家标(biao)准”《营造法式》中的描述一致。从宋徽宗的《瑞鹤图》看，北宋的鸱(chi)吻在造型上已经具(ju)备明清(qing)鸱(chi)吻的特征，“剑柄”也依稀可见，只(zhi)是与后世鸱(chi)吻比较(jiao)仍保留了一些唐代高而挺拔的瘦劲感。

《哪吒2》中的文物“彩蛋(dan)”还有(you)很多，比如七色宝莲造型借鉴了西汉铜错(cuo)金博山炉，敖(ao)光的武器设计融合了商朝(chao)时期的青铜刀和(he)唐代的关(guan)刀等等，所有(you)这些都体现了电影对中式传统(tong)文化的吸收运(yun)用，将东方美学的韵(yun)味发挥得淋漓尽致。

文/本(ben)报记者(zhe) 陈品