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◎曹雪盟
诞生于1952年的(de)歌舞片《雨(yu)中曲(qu)》，以(yi)好莱坞从默片时(shi)代过渡到(dao)有声(sheng)片时(shi)代为(wei)故事背景，丰富的(de)镜头语言和特效技术让(rang)歌舞表演与故事情节水乳交融，明快的(de)节奏、欢乐的(de)歌舞与极具时(shi)代特色(se)的(de)服装和布景，一道为(wei)观众呈现出(chu)上世纪二三十(shi)年代好莱坞的(de)绚丽多彩，并成(cheng)就了吉恩(en)·凯利在雨(yu)中边舞边唱的(de)影史(shi)经典。
最近，伦敦西区原版音乐剧《雨(yu)中曲(qu)》在北京(jing)艺术中心(xin)上演，熟(shu)悉的(de)旋律以(yi)另一种方式与人们相遇(yu)。
时(shi)间的(de)裁(cai)决比(bi)奖项更公正(zheng)
当(dang)下，歌舞片这一电影体裁(cai)已非时(shi)兴(xing)。但在诞生之初，伴随有声(sheng)电影时(shi)代而兴(xing)起的(de)歌舞片，见证了电影的(de)技术革新与行业前行。上世纪30年代，好莱坞歌舞片迎来黄金期(qi)，在数量上达到(dao)巅峰。轻歌曼舞的(de)欢乐迎合了经济大萧条中时(shi)人寻求解脱的(de)心(xin)态，让(rang)人暂时(shi)忘(wang)却生活的(de)苦闷艰(jian)难，成(cheng)为(wei)逃避现实的(de)一种方式。
及至上世纪50年代，传统歌舞片盛极转衰(shuai)，新的(de)时(shi)代即将来临。此(ci)时(shi)上映的(de)电影《雨(yu)中曲(qu)》，不再如早期(qi)歌舞片那样只是华(hua)丽场景与欢快唱跳的(de)简单组合。它既以(yi)一个温柔(rou)浪漫的(de)故事抚慰人心(xin)，带(dai)来希望与欢乐，又(you)回眸电影发展的(de)重要历(li)史(shi)时(shi)刻(ke)，并对默片的(de)衰(shuai)落、技术的(de)革新、制片厂制度与明星的(de)关系等，展现出(chu)精准的(de)描摹和清醒的(de)认知，因(yin)而兼具艺术水准和历(li)史(shi)意义，成(cheng)为(wei)好莱坞黄金时(shi)代歌舞片的(de)经典之作。尽(jin)管在今天(tian)看来，《雨(yu)中曲(qu)》的(de)故事——大明星与灰姑(gu)娘一见钟情，携手渡过难关，实现事业爱情双丰收，难免老套乏味，但影片在表层(ceng)故事之下的(de)旨趣与思考仍令(ling)人赞叹。
《雨(yu)中曲(qu)》中的(de)歌曲(qu)朗朗上口，舞蹈(dao)编排灵活多样、充满新意，群舞、三人舞、双人舞、独舞令(ling)人目不暇接，而且歌舞从形式到(dao)内容(rong)都紧密地参与叙事，故事在风格(ge)化的(de)歌舞中徐徐展开。吉恩(en)·凯利与唐纳德·奥康(kang)纳的(de)表演将舞蹈(dao)技巧与喜剧元素巧妙融合，让(rang)全片洋溢着幽默感。
然而在当(dang)年的(de)奥斯(si)卡奖评选上，《雨(yu)中曲(qu)》未取得预期(qi)的(de)辉煌，但它的(de)价值(zhi)在之后的(de)岁月(yue)里逐(zhu)渐显露出(chu)来：被公认为(wei)影史(shi)上最伟大的(de)歌舞片之一；获选美(mei)国电影学院“25部最伟大音乐电影”第一名、“100部最伟大影片”第五位；《发条橙(cheng)》《这个杀手不太冷》《爱乐之城》等许多电影致敬其经典桥段……
罗杰·伊伯特在《伟大的(de)电影》中曾(ceng)表达过：“鲜有哪部歌舞片的(de)趣味性能胜过《雨(yu)中曲(qu)》，也(ye)没有多少(shao)作品能如它那样在许多年后仍让(rang)人耳目一新……时(shi)间的(de)裁(cai)决比(bi)奥斯(si)卡更加公正(zheng)：《雨(yu)中曲(qu)》是一次超越(yue)性的(de)体验，任何一个热爱电影的(de)人都不容(rong)错过。”
舞台拿(na)电影名场面怎么办
1983年，《雨(yu)中曲(qu)》的(de)同名音乐剧在英国伦敦首演。此(ci)次来京(jing)演出(chu)的(de)版本(ben)诞生于2012年，由乔纳森·丘奇执导，曾(ceng)获四项奥利弗奖提名。这版音乐剧的(de)演绎忠实原作，还原了电影中《早安(an)》《逗他们笑》《摩西假设》《雨(yu)中曲(qu)》等经典唱段。视觉(jue)上布置(zhi)了绚丽的(de)色(se)彩、标志性的(de)霓虹灯，并配合现代化的(de)舞台灯光和装置(zhi)，营(ying)造出(chu)上世纪30年代的(de)好莱坞风情。
电影《雨(yu)中曲(qu)》在视觉(jue)呈现上颇(po)具创意，长镜头、特写镜头、广角镜头等多种拍(pai)摄技巧，营(ying)造出(chu)丰富的(de)画(hua)面层(ceng)次和出(chu)乎意料的(de)视觉(jue)冲击力。特别是在舞蹈(dao)场景中，影片大量运用运动长镜头，将舞蹈(dao)者灵巧的(de)身姿展现得淋漓尽(jin)致，最大程度保留了舞蹈(dao)的(de)完整性。其中最经典的(de)段落当(dang)属吉恩(en)·凯利笑容(rong)满面在雨(yu)中欢快起舞、纵情放歌。这段五分多钟的(de)独舞由多个中长运动镜头组成(cheng)，并结合镜头的(de)推拉变(bian)化，表现他坠入爱河的(de)心(xin)情。暖黄色(se)的(de)路灯、橱窗里的(de)招贴画(hua)女郎，与街道清冷灰暗的(de)色(se)调(diao)和雨(yu)夜(ye)的(de)滂(pang)沱(chi)形成(cheng)反差，加了牛奶的(de)人造雨(yu)水在灯光下呈现出(chu)特别的(de)质感。他尽(jin)情歌舞，在路肩跳上跳下，舞姿轻快、妙趣横生，在雨(yu)中急行路人的(de)衬托(tuo)下更显浪漫恣意。
这一名场面在音乐剧舞台上得到(dao)重现，演员在倾泻(xie)而下的(de)雨(yu)水中起舞。导演乔纳森·丘奇并没有依赖当(dang)下已经非常(chang)普遍的(de)多媒体影像(xiang)，来制造更接近电影或现实的(de)场景效果，舞台上只有一把长椅、一盏路灯，演员的(de)表演与灯光的(de)配合、观众的(de)想象(xiang)力共同完成(cheng)了对经典片段的(de)还原。在舞台上下一场大雨(yu)，诚然已足够令(ling)人惊喜，但看过电影则不得不承认，尽(jin)管影片中的(de)这场戏实际是在棚内完成(cheng)，却摆脱了舞台框架的(de)限制，在电影视听语言的(de)作用下让(rang)人更为(wei)沉浸于演员所处的(de)情境(jing)和情绪之中。就如吉恩(en)·凯利在雨(yu)中仰头大笑的(de)那个特写镜头，扑面而来的(de)幸福感何其动人，何其浓郁。
最后的(de)安(an)可(ke)（返(fan)场）表演是这段舞蹈(dao)的(de)升级改编，二十(shi)位演员头戴礼帽、身着西装马(ma)甲、手持五彩斑斓的(de)雨(yu)伞，将观众一道带(dai)入这场雨(yu)中狂(kuang)欢。从一个人的(de)欢歌到(dao)一群人的(de)共舞，这支点燃全场的(de)舞蹈(dao)里，雨(yu)声(sheng)好似伴奏，雨(yu)伞就像(xiang)舞伴，积水是嬉戏的(de)乐园，雨(yu)水落在身上如爱人温柔(rou)的(de)抚摸，大雨(yu)倾盆也(ye)无法阻挡欢畅心(xin)情。
摄像(xiang)机能够达到(dao)场景和画(hua)面的(de)自由切换，到(dao)了音乐剧舞台上该如何处理？这考验导演对舞台空间的(de)理解和调(diao)度，让(rang)观众在想象(xiang)中进入“自由王国”。比(bi)如电影中唐回忆自己成(cheng)名前的(de)表演经历(li)，采用平行蒙太奇将时(shi)间压缩，使故事快速展开。而此(ci)时(shi)唐叙述的(de)场景与实际画(hua)面并不相符：说的(de)是爸妈带(dai)他去剧院，其实自己偷偷溜进去；说的(de)是在音乐学院接受严(yan)格(ge)训练(lian)、高等戏剧学院经历(li)学徒生涯，在最高雅(ya)的(de)音乐厅(ting)巡回演出(chu)，画(hua)面里的(de)他却是出(chu)身草根，身份卑微；“备受欢迎”的(de)作品《身体倍棒》其实被观众喝了倒(dao)彩……语言与画(hua)面的(de)反差带(dai)来惊喜，更添趣味，在电影中实现起来并不费力。
而在舞台上，这样的(de)声(sheng)画(hua)效果显然难以(yi)实现。于是《身体倍棒》成(cheng)了唐的(de)成(cheng)名作，这段表演也(ye)变(bian)为(wei)两位主演展示高超舞姿的(de)机会。“炫技”惊艳(yan)四座，开场那段“Dignity，alwaysdignity（保持优雅(ya)，永远保持优雅(ya)）”的(de)演讲则遗憾地少(shao)了些许讽(feng)刺的(de)喜剧效果。
电影与音乐剧强烈互文(wen)
歌舞片从诞生伊始就与音乐剧密切相关。电影史(shi)学家邵牧君曾(ceng)说：“从艺术生态学角度来讲，美(mei)国的(de)百老汇可(ke)称为(wei)好莱坞电影之父。”《第42街》《音乐之声(sheng)》《西区故事》等电影皆(jie)改编自百老汇音乐剧。而歌舞片则通过镜头语言和剪辑技术，完成(cheng)了许多在传统剧场难以(yi)实现的(de)效果。正(zheng)因(yin)如此(ci)，歌舞片也(ye)被称为(wei)“银幕上的(de)百老汇”。
从电影到(dao)音乐剧，《雨(yu)中曲(qu)》的(de)改编再次让(rang)人们意识到(dao)二者间强烈的(de)互文(wen)性。只不过这一次，电影成(cheng)了“父亲(qin)”。影片里，唐与凯西也(ye)有过一番(fan)关于戏剧和电影高下的(de)争论。作为(wei)戏剧演员的(de)凯西认为(wei)电影演员的(de)表演不算是真(zhen)正(zheng)的(de)表演，许多电影也(ye)是千篇(pian)一律，“看一部就如同看了全部”。而当(dang)我们在今日的(de)戏剧舞台上再次听到(dao)这番(fan)讨论，不免会心(xin)一笑。剧场里，每当(dang)幕布降下播放戏中戏里的(de)老电影（其实是由音乐剧演员出(chu)镜、预先拍(pai)摄好的(de)“伪老电影”），现场戏剧观众便也(ye)成(cheng)了电影观众。凯西误会唐后跑入观众席，台下的(de)观众则自发地将自己代入剧情，配合演员互动。当(dang)唐将凯西才是影片女主角的(de)真(zhen)相公之于众后，掌声(sheng)响(xiang)彻剧场。电影与舞台的(de)连(lian)接在这一刻(ke)如此(ci)紧密。
通过镜框式舞台完成(cheng)的(de)观看，让(rang)人清晰地意识到(dao)这是一场营(ying)造出(chu)来的(de)梦境(jing)。一个个还原度极高的(de)片段，总会召唤起关于影片的(de)种种记忆，让(rang)人在一些瞬(shun)间，忽然意识到(dao)电影视听语言的(de)力量、领(ling)略(lue)到(dao)运镜与剪辑的(de)神奇。
《雨(yu)中曲(qu)》以(yi)自身的(de)魅力确证了电影艺术不可(ke)取代的(de)价值(zhi)，而更古(gu)老的(de)戏剧艺术，也(ye)在与不断演进的(de)观念和技术相互碰撞，试炼着自己造梦的(de)能量。
摄影/方非