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电影《哪吒之(zhi)魔童闹(nao)海(hai)》国际版海(hai)报。
登顶(ding)全球(qiu)动画电影票房榜，进入全球(qiu)票房榜前10名，创造全球(qiu)单一(yi)电影市场最高票房纪录……自1月29日(ri)上映以来，《哪吒之(zhi)魔童闹(nao)海(hai)》（简称《哪吒2》）在国内市场一(yi)路高歌猛进，随即也踏上了从“闹(nao)海(hai)”到“出海(hai)”的新征程。
海(hai)外市场对“哪吒”有多期待？一(yi)组数据可(ke)见(jian)一(yi)斑——
在北(bei)美地区，影片(pian)首周排片(pian)突破700家影院，开画数量创下近20年华语片(pian)纪录；美国洛(luo)杉矶、旧金山(shan)等地IMAX场次开票即“秒空(kong)”，在堪称世界(jie)戏剧影视地标的纽约百老汇，工作日(ri)的点(dian)映场次也基本满座；在澳新地区，点(dian)映期间，澳大利亚影院平均上座率达82.5%，新西兰(lan)更是高达88.6%；国际评分网站IMDb数据显示，《哪吒2》开分8.1分，截至北(bei)京(jing)时间2月18日(ri)，评分达到8.4分。
众(zhong)多海(hai)外观众(zhong)被电影情(qing)节深深打动，观影时“笑中带泪”，不少国外社交媒体博主直呼“太棒了”“视觉盛宴”“绝不会让你失望”。在一(yi)些现场采访中，海(hai)外观众(zhong)、影视工作者不吝(lin)表达着对中国文(wen)化的兴趣和(he)喜爱。有美国观众(zhong)说“看完《哪吒2》，我对中国神话非常感兴趣”，好莱坞中国剧院工作人(ren)员表示“很(hen)多影迷都在期待看这部电影，很(hen)高兴看到中国文(wen)化以及神话故事(shi)通过动画电影如(ru)此完美地呈现”。
《哪吒2》在故事(shi)、画面、特(te)效层(ceng)面得到认可(ke)的同时，中华文(wen)化也随之(zhi)走进海(hai)外观众(zhong)视野(ye)。
首先，《哪吒》系列影片(pian)将中国传统神话与现代价值理念、叙事(shi)手法相(xiang)结(jie)合，形成了共通的情(qing)感共鸣。“哪吒闹(nao)海(hai)”是中国民间神话传说，也是《三教搜神大全》《封神演(yan)义》等古代文(wen)学作品中的经典(dian)情(qing)节。影片(pian)以“魔童”哪吒的成长(chang)为主线，将道教典(dian)籍《西升经》中的“我命在我，不属天(tian)地”，内化为“若(ruo)天(tian)地不容，我就扭转(zhuan)这乾坤”的呐喊。而片(pian)中的“神仙妖魔”的塑造也突破善恶二元对立——哪吒虽为“魔丸(wan)”，却心怀(huai)苍(cang)生(sheng)；申公豹虽为“妖”，却能迷途知返。众(zhong)人(ren)被困天(tian)元鼎，哪吒却在“三昧真火”的烈焰中得以重塑肉身，生(sheng)动诠释了何为“凤凰涅槃”。
其次，《哪吒2》的元素设计体现了东方美学的独(du)特(te)韵味(wei)，各种“文(wen)物彩蛋”也让观众(zhong)领略到中国古代文(wen)明的绚烂(lan)多彩。两只活泼可(ke)爱的“结(jie)界(jie)兽(shou)”形象来源于(yu)三星堆遗址和(he)金沙遗址青铜人(ren)像，昆仑山(shan)玉(yu)虚宫场景致敬《瑞鹤图》，天(tian)元鼎的造型(xing)有商代龙(long)纹扁足鼎、战(zhan)国镶嵌几何纹敦(dun)的影子，哪吒、敖丙重塑肉身所用七色宝莲(lian)的原型(xing)是西汉错金铜博山(shan)炉，殷夫人(ren)、敖光的武器则(ze)分别参考了越(yue)王(wang)勾(gou)践剑、大洋洲商代墓(mu)铜刀……可(ke)以说，影片(pian)的每一(yi)帧画面都讲(jiang)述着历史的厚(hou)重与艺(yi)术的灵动。
正如(ru)《纽约时报》文(wen)章所说，《哪吒2》给中国电影业带来了好消息，中国市场表现突出的不再是好莱坞大片(pian)，而是表达爱国情(qing)怀(huai)或(huo)植根(gen)于(yu)中国传统文(wen)化或(huo)民间传说的国产影片(pian)。
植根(gen)于(yu)传统文(wen)化，《哪吒2》从国内走向海(hai)外，这不禁让人(ren)联想到去年的现象级(ji)国产3A游戏《黑神话：悟空(kong)》。“小(xiao)哪吒”与“孙行者”证明了，以故事(shi)为舟、技术为桨，中国IP完全有能力在全球(qiu)市场与高手过招。
近年来，中国文(wen)化出海(hai)精彩纷呈、亮点(dian)频出。从早年间以咏春、舞龙(long)舞狮为代表的中国功夫，到中国节日(ri)、传统艺(yi)术、民族音乐、新媒体短视频，再到影视剧、游戏，中国文(wen)化出海(hai)已从“单点(dian)突破”迈入“多维矩阵”时代。当轻量化传播与工业化制作协同发力，我们有理由相(xiang)信(xin)，文(wen)化出海(hai)的航(hang)船必将行稳致远。
当然，“走出去”与“走进去”还有一(yi)定的距离(li)。以电影为例，如(ru)何优化海(hai)外发行，获得更多场次、更长(chang)周期的上映机会；如(ru)何拓展(zhan)受众(zhong)群体，在海(hai)外华侨华人(ren)之(zhi)外，吸引更多外国观众(zhong)；如(ru)何降低文(wen)化折(she)扣(kou)，用更加精准的翻译，保留原片(pian)笑点(dian)的同时传递出中华文(wen)化的博大精深；如(ru)何释放IP价值，实现从荧幕到现实的产业延伸，这些都有待所有从业者用一(yi)次次尝试、一(yi)部部作品给出答案。（徐嘉(jia)伟）
《人(ren)民日(ri)报海(hai)外版》（2025年02月19日(ri) 第 07 版）
责(ze)编：陈亚楠、张霓