表演刻板也是一(yi)些微短剧的共性：演员们只是在机械地背诵台词，缺乏对角色的深入理(li)解和情(qing)感投入。在一(yi)些情(qing)感冲突强烈的场景中，演员的表情(qing)和动作(zuo)都显得十分生硬。比如在某部“霸道总裁”题材的微短剧中，演员对于霸道与深情(qing)的诠释过于表面，让(rang)记者感觉十分出戏。在另一(yi)场哭戏中，演员只是干巴巴地挤出几滴眼泪，面部表情(qing)没(mei)有呈现(xian)出丝毫悲伤。

短剧导演张明（化名(ming)）介绍，微短剧的制作(zuo)成本通(tong)常低至每集5000元，部分剧组甚至“5天拍完100集”，主演日(ri)薪仅2000元甚至更低，场景多为固定影棚(peng)内的简易布景。

“许多微短剧的后期剪辑也十分粗糙，画面的衔(xian)接不流畅，常常出现(xian)跳帧的情(qing)况。转(zhuan)场生硬，音乐(le)和音效的搭(da)配也不合理(li)，声音时大时小，严重影响观众的观看(kan)体验。在一(yi)些动作(zuo)场景中，剪辑的节奏完全无法展现(xian)出动作(zuo)的精彩(cai)，让(rang)人看(kan)得一(yi)头雾(wu)水。”张明说。

穿(chuan)帮镜头在微短剧中屡见不鲜。记者注(zhu)意到，有的古装剧中，演员身上的现(xian)代配饰不经意间露出；在一(yi)些反映现(xian)代生活的微短剧中，背景中的车(che)辆或建筑明显与剧情(qing)设定的时代不符。比如某部号称是民国背景的微短剧，剧中人物竟然使用手机而且还是现(xian)代款式的手机。

另据(ju)张明介绍，有微短剧原著背景设立在高中，编剧仅将高中改成大学，具体内容完全不变，导致观众看(kan)到大学期间还设置主科考试、月(yue)考排名(ming)等出戏桥段。

道具、服装不用心也是微短剧常被吐槽的点。

在天津读大学的宋海前段时间看(kan)了一(yi)部微短剧《再借××》，他(ta)发现(xian)演员多为不出名(ming)的网红和素人，女主的背景是首富之女，但无论是女主的服装，还是女主父亲的手机道具等都非(fei)常简陋、令人出戏。

“还有《皇后××》这部古装微短剧，皇后头饰是塑料花，宫廷地毯(tan)上竟然印有现(xian)代商(shang)标，剧中使用的‘古董(dong)’茶(cha)具是某电(dian)商(shang)平台上的廉(lian)价塑料商(shang)品(pin)。”宋海吐槽道。

洗稿抄(chao)袭屡见不鲜

微短剧同质化严重

除了粗制滥造外，洗稿抄(chao)袭是微短剧创作(zuo)的另一(yi)槽点。

记者观看(kan)近期引(yin)发热议的两部微短剧发现(xian)，短剧A主打职场逆袭题材，讲述了一(yi)位初入职场的小白，凭借自身努力(li)，一(yi)路披荆斩棘，克服重重困难，最(zui)终在职场站(zhan)稳脚跟(gen)并收获爱情(qing)的故事。其情(qing)节跌(die)宕起(qi)伏，人物塑造细腻，播放初期备受好评。然而没(mei)过多久，短剧B横空出世，主角同样是初入职场的新人，面临的困难如出一(yi)辙，从被同事刁(diao)难、项目被抢，到关键时刻凭借神(shen)秘“贵人”相助扭转(zhuan)乾坤，甚至连主角与恋人相识相知的场景细节都相似。

某阅读平台曾起(qi)诉某微短剧制作(zuo)方擅自使用其文学作(zuo)品(pin)的内容。在这起(qi)案件中，微短剧制作(zuo)方在未获得平台授权的情(qing)况下，直接使用了原著的故事主线、背景设定、情(qing)节架构、人物设定等。

有业内人士告(gao)诉记者，部分微短剧为了快速吸引(yin)观众，会(hui)将比较火的电(dian)视剧的核心情(qing)节进行压缩和部分重构，修改主角名(ming)字和剧名(ming)，然后进行拍摄，情(qing)节不会(hui)有大的出入。例如经典长剧《回家(jia)××》45分钟剧情(qing)被某微短剧拆解为11个反转(zhuan)点，台词高度相似。

“因为微短剧拍摄成本低周期短，最(zui)新的剧作(zuo)只要稍有热度就会(hui)被立马修改删减剧情(qing)进行拍摄，比如电(dian)视剧《九××》《花××》都被改编成了微短剧，有的甚至不止被改编一(yi)次。”这名(ming)业内人士说。

记者还注(zhu)意到，在某部微短剧爆火时，同期会(hui)出现(xian)多部同类(lei)型短剧。比如前后脚上线的《逆袭××》与《重生××》，有观众评论称，这两部微短剧的分镜和台词雷同率超过70%。

宫斗爆款短剧《黑莲××》爆火后，同一(yi)套路剧本拍了至少4个版本，甚至主演本人也会(hui)参与同质化的其他(ta)雷同短剧的拍摄。有观众评论：“换主演的《庶女××》，剧中梗相同就算了，连场景、台词甚至镜头的相似度都高达99%。开篇嫔妃在雪里跳舞冻死的场景，我起(qi)码看(kan)了三版。”

上述业内人士介绍，随着(zhe)AI技术的普及，部分微短剧制作(zuo)团(tuan)队开始利用算法生成剧本，通(tong)过替换关键词、调整叙事顺序(xu)等方式来规避(bi)抄(chao)袭风险。例如，某平台短剧使用AI改写《甄嬛传》的桥段，将“后宫争(zheng)宠”改为“职场斗争(zheng)”，但人物关系和冲突逻辑完全一(yi)致。这种AI洗稿的方式，使得侵权行为更加隐蔽，增加了维权的难度。

洗稿抄(chao)袭带来的后果是微短剧市场同质化严重。

在北京工作(zuo)的温女士今年春节期间刷了数十部微短剧，她向(xiang)记者形象地比喻道：“走进微短剧的世界，仿佛踏(ta)入了一(yi)个充满套路的流水线工厂。剧情(qing)的发展总是那么相似，就像是用同一(yi)个模具刻出来的。在女频剧中，常见的剧情(qing)是女主被陷害，然后绝地反击，一(yi)路开挂走向(xiang)人生巅(dian)峰。在男频剧中，多是男主落(luo)魄归来，凭借神(shen)秘的身份或强大的实力(li)，打脸曾经看(kan)不起(qi)他(ta)的人，收获无数美女的青睐。这些剧情(qing)毫无新意，就像被嚼了无数次的口香糖，早已没(mei)有了味道。”

温女士介绍，她看(kan)到的微短剧中近一(yi)半都是围绕“霸道总裁”“重生复仇”“逆袭打脸”等内容展开。例如，《黑莲××》因女主毒杀亲人、渲染极端复仇被下架后，《这个男主××》复制“出轨—离婚—逆袭”的固定模板再次拍摄，而同类(lei)剧情(qing)在平台重复出现(xian)超百次。

有编剧向(xiang)记者透(tou)露，一(yi)部甜宠剧爆火后，一(yi)周内会(hui)有20部类(lei)似剧本立项。

“例如，2024年某平台同时上线5部‘重生后听见心声’主题剧，主角均通(tong)过超能(neng)力(li)逆袭，剧情(qing)高度雷同。《千(qian)金××》，这部微短剧在2024年初上线后迅(xun)速走红，主角通(tong)过重生后得到让(rang)家(jia)人听到自己(ji)心声的超能(neng)力(li)，吸引(yin)了大量观众。随着(zhe)该剧的成功，平台在短短一(yi)周内上线了5部类(lei)似题材的微短剧，剧情(qing)高度雷同，甚至连主角的超能(neng)力(li)设定都几乎一(yi)致。”该编剧说。

高度雷同构成侵权

作(zuo)者维权举步维艰

“著作(zuo)权法规定了未经著作(zuo)权人许可，以改编、翻译、注(zhu)释等方式使用作(zuo)品(pin)的行为属于侵权行为。法院在判决中通(tong)常会(hui)比较作(zuo)品(pin)的主线剧情(qing)设计、背景设定、人物设置与人物关系、情(qing)节架构等核心要素，如果这些核心要素高度一(yi)致，即可认定为实质性相似，可能(neng)构成侵权。”北京市盈科律师事务所(suo)律师缑小丰说。

缑小丰分析，从法律角度来看(kan)，“死后复生”“读心术”这类(lei)设定属于宽泛的创意概念。在著作(zuo)权法里，单纯的创意、构思通(tong)常不受保护(hu)，受保护(hu)的是对创意的具体表达。如果只是设定相同，而在具体的情(qing)节展开、人物塑造、故事逻辑等方面存在明显差异，一(yi)般不构成侵权或抄(chao)袭。例如，不同微短剧里同样有“死后复生”设定，一(yi)部剧复生者为弥补生前遗憾(han)，走温情(qing)路线，帮助家(jia)人解开误会(hui)、完成心愿；另一(yi)部剧复生者则(ze)带有复仇目的，剧情(qing)围绕复杂阴谋与惊险对抗推进。这种情(qing)况下，虽设定相同，但具体表达不同，观众能(neng)明显区分是两个不同故事，就不构成侵权。

“然而，若使用这些设定时，除设定相同外，具体情(qing)节、人物关系、关键事件等方面高度相似，即便有细微差异，也可能(neng)被认定为侵权。比如两部微短剧里，‘读心术’拥有者都是职场新人，都利用‘读心术’在职场步步高升(sheng)，且在职场遇到的对手、解决问题的方式等关键情(qing)节高度重合，那就可能(neng)涉嫌侵权。”缑小丰说。

在中国政法大学传播法研(yan)究中心副主任朱巍看(kan)来，创意本身不受著作(zuo)权法保护(hu)。但是创意所(suo)附着(zhe)的基(ji)础是受著作(zuo)权法保护(hu)的。以微短剧为例，创意所(suo)依据(ju)的表现(xian)方式包括(kuo)故事梗概、脚本、语(yu)言的表达、剧本的设计以及情(qing)节概况等，都是把编剧或剧本的创意用基(ji)础性的东西(xi)表达出来，这些可以附着(zhe)上的表达的基(ji)础受著作(zuo)权法保护(hu)。

记者采(cai)访发现(xian)，目前一(yi)些网文作(zuo)者维权面临“发现(xian)难、取(qu)证难、赔偿低”的问题，这种维权困境(jing)使得许多原创者在面对侵权行为时，往往选择忍气吞声。

某平台签约作(zuo)家(jia)李小晗告(gao)诉记者：“微短剧的生命周期仅1至2个月(yue)，等走完诉讼(song)流程，该剧早已下线，最(zui)终和解可能(neng)仅获赔几千(qian)元，但我付出的时间成本和精力(li)成本远不止这些，只好无奈作(zuo)罢。”

值得注(zhu)意的是，一(yi)些网文作(zuo)者对于自己(ji)的作(zuo)品(pin)被翻拍成微短剧这件事并不知情(qing)。“我也是自己(ji)在平台上刷到剧情(qing)和我作(zuo)品(pin)完全一(yi)样的微短剧，才去询问平台编辑，得知是平台自制剧，作(zuo)品(pin)版权属于平台，我只能(neng)拿到渠道费。”李小晗说。

她介绍，自己(ji)的作(zuo)品(pin)被翻拍成好几个版本，她在浏览(lan)其他(ta)平台时发现(xian)有一(yi)部短剧内容和自己(ji)的作(zuo)品(pin)雷同，只是主角名(ming)字对不上，向(xiang)该平台反映后对方只是下架了短剧并没(mei)有受到相关惩罚(fa)。

“我咨(zi)询律师得知，起(qi)诉成本很高，时间也会(hui)比较长。难道这样明目张胆地侵权，一(yi)点赔偿都没(mei)有吗？”李小晗吐槽说。

完善纠纷解决机制

实现(xian)多元流量分配

2024年，国家(jia)广电(dian)总局推行“微短剧+行动计划”，要求平台审核备案并建立侵权黑名(ming)单。抖音、腾讯等联(lian)合发起(qi)“原创保护(hu)联(lian)盟”，通(tong)过AI比对技术筛查抄(chao)袭内容。这种跨平台的协作(zuo)机制，为打击侵权行为提供了有力(li)支持。

缑小丰建议，遇到侵权情(qing)况时，权利人可优先借助平台自身的投诉机制维权。众多平台都设有针对侵权内容的举报渠道，权利人应充分利用，提供翔实侵权证据(ju)，如对比侵权短剧和原创作(zuo)品(pin)的相似之处、提供侵权作(zuo)品(pin)的传播链(lian)接等，促使平台及时下架侵权内容，快速止损。比如向(xiang)抖音、快手等短视频平台举报侵权微短剧，平台核实后会(hui)采(cai)取(qu)删除视频、封禁账(zhang)号等措施。

“可考虑(lu)联(lian)合进行集体维权，通(tong)过成立维权联(lian)盟等形式，集中人力(li)、物力(li)和财力(li)，分摊(tan)维权成本。例如多家(jia)影视公司共同对大量侵权微短剧进行集中维权诉讼(song)，降低单案维权成本。除诉讼(song)外，还可选择仲裁、调解等非(fei)诉讼(song)方式解决纠纷。仲裁程序(xu)相对灵活、高效，费用通(tong)常低于诉讼(song)；调解可在中立第三方主持下，与侵权方协商(shang)解决方案，节省时间和成本。”缑小丰说。

在中央财经大学法学院副教授朱晓峰看(kan)来，现(xian)有的诉讼(song)机制对于新型的微短剧版权保护(hu)存在一(yi)些不足，对此应探索便捷高效的纠纷解决机制。如建立专门的著作(zuo)权维权平台，提供一(yi)站(zhan)式维权服务，降低创作(zuo)者的维权成本。此外，法院可以在审查基(ji)本侵权事实无误后，经当事人申请，通(tong)过诉前调查令的方式，向(xiang)视频平台调取(qu)侵权人个人信(xin)息，简化诉讼(song)程序(xu)。同时，鼓(gu)励视频平台与创作(zuo)者形成战略合作(zuo)，联(lian)合打击侵权行为。

缑小丰建议，有效保护(hu)微短剧版权，要加强版权意识宣(xuan)传教育，向(xiang)微短剧制作(zuo)方、平台方、演员等相关人员普及版权知识，提高他(ta)们的版权意识；完善版权登记制度，简化微短剧版权登记流程，降低登记成本，提高登记效率；同时加大对侵权行为的惩处力(li)度，提高侵权赔偿标准，让(rang)侵权者承担更高的侵权成本，以形成有效威(wei)慑。

受访专家(jia)指出，微短剧这一(yi)新兴领域的健康发展，亟须一(yi)个稳固的法治基(ji)础和良(liang)好的市场环境(jing)。

朱晓峰说，首先要完善相应法律法规和规章制度。基(ji)于网络微短剧领域的特殊性，建议有关职能(neng)部门针对微短剧特点进一(yi)步制定其版权保护(hu)细则(ze)，填补微短剧等新兴业态的法律空白，以提高法律适用的效率和准确性。

其次是网络平台要承担相应的监管责(ze)任。作(zuo)为微短剧传播的主要渠道，平台需要对内容进行分类(lei)管理(li)，加强对侵权内容的监管，对持续、反复侵权的用户采(cai)取(qu)限(xian)权、封号等措施。此外，平台应适当引(yin)入过滤机制，探索与创作(zuo)者合作(zuo)的有效路径，如通(tong)过提供文本关键词、黑名(ming)单、预警名(ming)单等方式，预防、遏制网络版权侵权行为，维护(hu)市场环境(jing)。

“还要强化公众知识产权保护(hu)的意识。提高全民意识，构建知识产权保护(hu)的坚实壁垒，营造尊重原创、抵制盗版的良(liang)好社会(hui)氛围。”朱晓峰说。

他(ta)认为，为了确保微短剧在生产、传播、消费各环节中能(neng)够享有公平竞争(zheng)的良(liang)好环境(jing)，应当通(tong)过加强事前审核、事中监管和事后保护(hu)，引(yin)导市场回归理(li)性，从而有效提升(sheng)微短剧版权保护(hu)的实际效果，促进整个行业的长远发展。

上海诚康律师事务所(suo)律师张大成建议，有效提升(sheng)微短剧质量，政府部门应加强对短剧内容的审核和监管，及时下架违规内容；微短剧行业应建立健全行业自律机制，鼓(gu)励制作(zuo)方和平台方自觉遵守行业规范，提高内容质量；可以通(tong)过各种渠道加强对公众的宣(xuan)传教育，提高公众对微短剧内容质量的辨别能(neng)力(li)，鼓(gu)励公众选择和推荐高质量的微短剧作(zuo)品(pin)，形成良(liang)好的市场氛围。

“微短剧平台应当创立多元化的流量分配机制，优化推荐算法，不应以点击率或者观看(kan)时长等数据(ju)作(zuo)为唯一(yi)评估标准，还应当综合考虑(lu)作(zuo)品(pin)的创新性、艺术价值和社会(hui)价值，鼓(gu)励创作(zuo)者注(zhu)重作(zuo)品(pin)质量和思想深度。”张大成说。

受访专家(jia)一(yi)致认为，微短剧作(zuo)为一(yi)种新兴的娱(yu)乐(le)形式，具有广阔的发展前景。然而，粗制滥造、抄(chao)袭侵权的现(xian)象却严重制约了其健康发展。只有通(tong)过加强平台监管、提高行业门槛、强化内容创作(zuo)、引(yin)导观众审美等多方面的努力(li)，才能(neng)有效解决这些问题，推动微短剧行业可持续发展。