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搜狐娱乐专稿（胖部/文）
多位知名演(yan)员密集宣布入局微(wei)短剧。
2月6日，由刘晓庆主演(yan)的首部短剧《萌宝助攻(gong)：五(wu)十岁婚(hun)宠》开(kai)机；之后在2月15日，悬疑探案网络微(wei)短剧《朱雀堂(tang)》开(kai)机，主演(yan)阵容中有着万茜和秦俊杰两(liang)位演(yan)员。
事实上，主流影视演(yan)员进入微(wei)短剧领域，也并非新鲜事。只是此(ci)次恰逢刘晓庆这位话题人(ren)物下场，带(dai)动了更广泛的关注与讨论。
或许差别在于，从最初由平(ping)台邀请知名演(yan)员下场带(dai)来流量，到目前演(yan)员层面表现出对微(wei)短剧产业的积极信(xin)号。
在2021年春节档(dang)，抖音就推出过第一批明星演(yan)员出演(yan)的微(wei)短剧，其中的代表作有金靖主演(yan)的《做(zuo)梦吧！晶晶》，并邀请陈赫(he)、张云龙、熊梓淇、汪东城等(deng)十位男星扮(ban)演(yan)其盲盒男友(you)。
此(ci)后，邀请明星演(yan)员也成(cheng)为打造(zao)精品剧集的一种标准，尤其是传统影视公司(si)制作的剧集，比如自由酷鲸出品的《锦(jin)衣(yi)迷踪》，由刘芮麟领衔主演(yan)；柠萌影业的《二十九》，则由杨蓉(rong)、王一菲出演(yan)；华策(ce)影视的《我的归途有风》，由刘美含、庞瀚辰主演(yan)。
而近来，加入微(wei)短剧阵容的主流演(yan)员越来越多。
此(ci)前宁静参与综(zong)艺《开(kai)播！短剧季》时，就出演(yan)了《重返(fan)18岁之我是宁静》。
到今年春节档(dang)更广泛铺开(kai)，《河豚小姐》由“啥是佩奇”导演(yan)张大鹏操刀，李嘉琦、韩童生主演(yan)；《夫妻(qi)的春节》由倪(ni)虹洁领衔主演(yan)；以及《财神(shen)为我下凡(fan)来》由孙越主演(yan)等(deng)等(deng)。
这种转(zhuan)变的背后，是微(wei)短剧成(cheng)为主流内容，并真正成(cheng)为影视行业新的现金奶牛。
2024年，整个微(wei)短剧行业体量超过500亿元，这一数据超过了去年全年的电(dian)影票房(fang)；根据第55次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2024年12月，中国微(wei)短剧用户规模已达到6.62亿人(ren)，网民使用率为59.7%。
整个影视行业正在加速进入微(wei)短剧行业。在行业演(yan)员之前，更早进入微(wei)短剧领域的是一批行业头部影视公司(si)。
比如前文提到的华策(ce)影视、柠萌影业以及完(wan)美世界(jie)影视、长信(xin)传媒等(deng)公司(si)，都已经在短剧领域做(zuo)出了一定成(cheng)绩。而这个历程可以追(zhui)溯到2021年，与演(yan)员类(lei)似的是，这些传统公司(si)同样经历了接(jie)受平(ping)台邀请，到主动加入产业开(kai)发的过程。
最初，抖音平(ping)台最先发布了一份和行业头部公司(si)、头部IP合作的片单，包括柠萌影视《二十九》、北京(jing)精彩《超越吧!阿娟》、自由酷鲸《锦(jin)衣(yi)迷踪》等(deng)头部影视IP的衍生短剧。但伴随着行业的飞速发展，各大公司(si)纷纷大举下场、甚至成(cheng)立(li)专门的厂牌。
比如华策(ce)影视去年2月建立(li)短剧厂牌账号“她见四季”，打造(zao)《去有风的地方》衍生文旅短剧《我的归途有风》，今年春节档(dang)还与红果短剧达成(cheng)合作出品《咬清梨》；柠萌影业也、在2022年成(cheng)立(li)了短剧厂牌好有本领，首部精品竖屏短剧《二十九》达到了千万付费(fei)。
为什么行业公司(si)的动作会比演(yan)员来得早？其实也不难理解，相较于演(yan)员，公司(si)层面对行业动态的关注度(du)更高，其投入的资源主要是资金和人(ren)工。
而头部演(yan)员分配的更多是个人(ren)时间和精力(li)，其普(pu)遍都有较好的影视剧资源，即(ji)使是目前加入微(wei)短剧，更多的是开(kai)拓自身业务，而非作为一种常态。
这种尝(chang)试要付出的代价也是非常可控的，从制作周(zhou)期来看，相较于传统剧集可长达半年以上的拍摄，微(wei)短剧制作周(zhou)期通(tong)常不超过两(liang)周(zhou)；而从回报来看，微(wei)短剧可以助力(li)这些演(yan)员触达传统影视难以覆盖的Z世代群(qun)体（日均刷视频(pin)超4.2小时），实现个人(ren)IP的增值(zhi)。
而伴随着微(wei)短剧的进一步开(kai)发，更多可能性正在出现。
比如欢娱影视近期推出了竖屏短剧《吉天照(zhao)》，制片人(ren)于正就提出了自己的设(she)想，即(ji)微(wei)短剧可以作为电(dian)影宣传片或长剧的先导片，整体融(rong)入影、剧、游、综(zong)目前的IP联动链条，不仅能带(dai)动影视剧热度(du)，也能提供带(dai)新人(ren)、新班(ban)底出圈的机遇。
在这种情况下，传统影视领域的主流演(yan)员跨界(jie)，或许将在未来更加普(pu)遍，也意(yi)味着影视行业可能快速进入“多模态并存，跨平(ping)台共生”的新纪元，在行业剧变中，演(yan)员需(xu)要重新定位自身价值(zhi)和职业选择。